Archivo Casasola

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Archivo Casasola

Archivo Casasola

El Archivo Casasola contiene fotograf√≠as de M√©xico desde 1900 hasta la d√©cada de 1970, y ofrece una mirada que abarca los √ļltimos a√Īos del siglo XIX. Archivo Casasola es una de las colecciones que m√°s han alimentado el imaginario colectivo de los mexicanos del siglo XX, ilustrando la Revoluci√≥n mexicana y firmando con este impresionante acervo todo un cap√≠tulo de la historia de la fotograf√≠a a M√©xico.

El fondo Casasola contiene pel√≠culas positivas y negativas, en diversos formatos y sobre diversos soportes fotogr√°ficos. Desde 1976, est√° conservado en las salas climatizadas de la Fototeca Nacional, Instituto Nacional de Antropolog√≠a e Historia (INAH) en Pachuca, Hidalgo, M√©xico, en un antiguo convento franciscano, actualmente centro cultural. El trabajo de la fototeca consiste en asegurar la conservaci√≥n y la catalogaci√≥n del patrimonio fotogr√°fico. Re√ļne actualmente 39 fondos, con un total de 850 000 piezas (positivos y negativos) sobre temas variados. El fondo Casasola es, sin duda, el m√°s importante de ellos.

Contenido

Historia

Francisco Villa y Siete Leguas al frente de sus Dorados;Archivo Casasola.
Venustiano Carranza en La Ca√Īada, Queretaro, el 22 de Enero de 1916 ;Archivo Casasola.

Agust√≠n V√≠ctor Casasola y Miguel Casasola son los pioneros del fotorreportaje el primer estilo de reportaje autentico en la fotograf√≠a latinoamericana. Sus fotos de la Revoluci√≥n mexicana naci√≥ el archivo, en pleno auge de los casasola en la carrera de Fotograf√≠a, pasando por la d√©cada de 1930, cuando muere, y posteriormente sus hijos contin√ļan la labor hasta la d√©cada de 1970.

Este copioso fondo es el resultado del trabajo de tres generaciones de fotoreporteros, de los que fueron iniciadores Agust√≠n V√≠ctor y su hermano Miguel, seguidos por Gustavo, Ismael, Dolores, Piedad, Mario e Ismael hijo. Con su adquisici√≥n por el gobierno federal dio inicio la Fototeca Nacional. Cubre aproximadamente setenta a√Īos de la memoria mexicana e incluye algunos de los iconos de la gesta revolucionaria ‚Äď la serie m√°s conocida ‚Äď y de los sucesos y personajes que marcaron la formaci√≥n del M√©xico moderno.

La colección presenta una visión amplia de la sociedad, que abarca una diversidad de aspectos como la industria, el transporte, la urbanización, la criminalidad, la publicidad, el deporte, las artes, las diversiones y los retratos de los habitantes de la capital en su devenir cotidiano. Constituye una fuente casi inagotable sobre la vida en el país desde la óptica de la capital y se ha convertido en una referencia obligada de cualquier investigación.

La mayoría de las placas del archivo son retratos, sobre todo de grupos, en donde el fotógrafo desarrolló una gran habilidad, y aplicó un arte notable. Un ejemplo que evidencia su trabajo se ve en el capítulo Los Oficios, donde se destaca el manejo refinado de los espacios, las poses y relaciones entre los individuos así como las calidades lumínicas, donde se evidencia la claridad y la precisión que tenia Víctor Casasola como retratista.

La adquisición, en 1976, del archivo Casasola por parte del gobierno mexicano, a través del Instituto Nacional de Antropología e Historia, dió origen a la Fototeca Nacional del INAH, a la que el gobierno encomendó el resguardo de los materiales tomados por los hermanos Casasola y algunos otros fotógrafos entre 1895 y 1972.

La colección se envió al ex convento de San Francisco en Pachuca, Hidalgo, donde permanece hasta la fecha. El Fondo Casasola de la Fototeca Nacional está integrado por 483,993 piezas, de las cuales 411.904 son negativos- en su mayoría placas de vidrio y nitratos- y 72.089 positivos; de ellos, el 43% se encuentra digitalizado y disponible para su consulta en el catálogo automatizado del Sistema Nacional de Fototecas.

El Archivo Casasola est√° presente en el imaginario colectivo de los mexicanos a trav√©s de las fotograf√≠as de los h√©roes revolucionarios; sin embargo, el espectro de temas abordados por los Casasola es mucho m√°s amplio y diverso: de escenas de la vida cotidiana a im√°genes de ind√≠genas, personajes p√ļblicos, hombres y mujeres trabajando, as√≠ como aspectos del desarrollo tecnol√≥gico y del crecimiento del pa√≠s, entre muchos otros.

Mitos y Verdades del Archivo

Porfirio Diaz por Agustín Casasola.

Primer mito del archivo Casasola es el que sostiene que Agust√≠n V√≠ctor Casasola es el autor de las im√°genes que se encuentran en su archivo correspondientes a los a√Īos en los que √©l trabajaba (circa 1900-1938). De hecho, las fotograf√≠as que se encuentran en el Archivo Casasola son de m√°s de 480 fot√≥grafos. A veces Agust√≠n V√≠ctor tachaba el nombre del fot√≥grafo y pon√≠a el suyo. As√≠ es muy dif√≠cil saber cu√°les fotos son suyas y cu√°les son de otros fot√≥grafos. S√≥lo alguien con acceso a los documentos escritos del archivo y a los negativos.

No deberíamos sorprendernos o decepcionarnos al descubrir que Agustín Víctor no era el autor que pensábamos. Es importante ajustar nuestras expectativas y aceptarlo por lo que era: un empresario del fotoperiodismo. Agustín Víctor y Miguel, junto con otros fotoperiodistas, fundaron la primera agencia de fotoperiodismo en 1912 para competir con los extranjeros que inundaban México. La Revolución Mexicana fue como un imán para fotoperiodistas y directores de noticieros de cine de todo el mundo, que venían en grandes cantidades porque fue la primera guerra en el mundo que se abrió a la fotografía. No sucedió así en la Revolución Mexicana, que fue cubierta por muchos medios. Al ver las actividades de los extranjeros, los Casasola se defendieron: fundaron su agencia, compraron fotos, contrataron fotógrafos y, probablemente, robaron lo que pudieron. El mito de autor creado quizá por Agustín Víctor durante la Revolución fue fomentado después por las publicaciones. [1]

General Francisco Otalora Arce, militar mexicano, gobernador del estado mexicano de Guerrero.

Las fotografías de la Revolución Mexicana al pie de la imagen se lee lo que no fue. Cambian las ciudades, cambian los tiempos, se trastocan los personajes. Las fotos están sistemáticamente mal identificadas [2] . Ejemplos:

  • Villa en Ojinaga se vuelve Villa en Torre√≥n,
  • fotos de 1911 se vuelven fotos de los Dorados que no habr√≠an de nacer sino a√Īos m√°s tarde.
  • La mayor√≠a de las supuestas fotos de la rendici√≥n de Villa en Sabinas no son tales, lo que hay es un reportaje realizado d√≠as m√°s tarde cerca de San Pedro de las Colonias v√≠a a Tlahualilo, donde se reconcentraron los villistas.
  • Cualquier caballo se vuelve la Siete Leguas, excepto la mism√≠sima Siete leguas, que aparece an√≥nima en la historia gr√°fica de la revoluci√≥n de Casasola.
  • La foto de Villa en 1912 sentado en el estribo de un vag√≥n de tren, que supuestamente lo lleva detenido a la ciudad de M√©xico, sin rev√≥lver y sin caballo, sin corbata, camisa blanca bajo el ajado traje, realmente se tom√≥ en 1913 en El Paso y es de Harry Blumenthal y no de Casasola.
  • Fierro entrando a la ciudad de M√©xico en diciembre del 14 con Villa, al ser recortado el contexto, se vuelve Fierro en Pachuca.
  • Nunca se da cr√©dito a los fot√≥grafos y cuando se da es err√≥neo.
  • Los autores de las fotos se cruzan, se mezclan y se desvanecen.
  • Los archivos tienen reproducciones de fotos de otros autores diferentes de los signantes del archivo.
  • Las identificaciones, fuera de los grandes personajes, son casi siempre inexactas y variables. El autor ha visto la misma foto con cinco pies de grabado diferentes. Y ni siquiera valen la muescas a mano sobre el negativo, porque muchas veces resultan falsas.

Contenido del archivo

Defensa Revolucionaria; Archivo Casasola.

El archivo, dividido por temas, cubre un periodo de 70 a√Īos.

Entre estos temas, la revoluci√≥n mexicana, que los hermanos Casasola siguieron tomando fotos de Zapata en la victoria ‚Äď como h√©roe revolucionario y s√≠mbolo del genio mexicano ‚Äď hasta el momento de su muerte. Pero los hermanos Casasola tambi√©n retrataron los tribunales y las c√°rceles, la burgues√≠a, la gente del pueblo, los artesanos, los obreros, las figuras de la radio o del teatro‚Ķ En pocas palabras, todos los actores de la sociedad y la vida cotidiana postrevolucionarias.

El archivo posee positivos y negativos de distintos formatos y distintos soportes fotogr√°ficos, y se encuentra resguardado utilizando todos los adelantos t√©cnicos en conservaci√≥n, en la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropolog√≠a e Historia (INAH) en Pachuca de Soto, M√©xico. Actualmente solo el Archivo Casasola est√° conformado por casi 400 mil piezas, en n√ļmeros redondos. Adem√°s de este acervo, se encuentran otros en la misma Fototeca Nacional, como el de Tina Modotti, Nacho L√≥pez, Guillermo Kahlo, entre otros.

Capítulos del Archivo

Estos capítulos sirvieron para construir y documentar la realidad de la guerra revolucionaria. Las fotografías no sólo documentaron las preocupaciones de la modernidad, sino también los movimientos obreros, las máquinas, las construcciones, los tribunales y las cárceles (captando a los condenados a muerte), la aviación, el teatro, etc; en general la vida cotidiana pos-revolucionaria.

Tienda de raya de Cananea, Sonora, México, custodiada por soldados norteamericanos durante los sucesos de la Huelga de Cananea, 1906; Archivo Casasola.

La paz Porfiriana

El general José de la Cruz Porfirio Díaz, más conocido como don Porfirio, gobernó México desde 1876 hasta el estallido de la revolución en 1911. Desde que tomó el poder con un golpe de Estado en 1876 se propuso con mano de hierro establecer el orden en un país plagado por la violencia y el caos desde su independencia. También comenzó el difícil proceso de llevar a México hacia la modernidad, lo que conllevó cambios profundos en la industria, el paisaje y, sobre todo, en la vida cotidiana de los habitantes.

La guerra revolucionaria

Desde el Estado norte√Īo de Chihuahua, en febrero de 1911, un grupo de revolucionarios liderado por Francisco I. Madero se alz√≥ en armas en contra del gobierno de Porfirio D√≠az con el lema ¬ęsufragio efectivo, no reelecci√≥n¬Ľ. La lucha se extendi√≥ r√°pidamente a lo largo del pa√≠s. En el sur, Emiliano Zapata, de origen campesino y notable estratega militar, se sum√≥ a la causa de Madero al grito de Tierra y Libertad. En el norte surge Pancho Villa, carism√°tico y audaz caudillo. En junio de 1911, Porfirio D√≠az, viejo y cansado, se ve forzado a partir rumbo al exilio, y Madero es recibido con v√≠tores en la Ciudad de M√©xico. La paz no durar√≠a mucho. El general Huerta, apoyado por un sector del ej√©rcito, instrumenta un levantamiento contra el presidente Madero, que es derrotado y mandado fusilar. Comienza entonces una espiral de violencia que durar√≠a m√°s de diez a√Īos.

Los oficios

Cuando ces√≥ la violencia el viejo r√©gimen hab√≠a sido demolido, la infraestructura y la econom√≠a del pa√≠s estaban destrozadas y m√°s de un mill√≥n de personas hab√≠an muerto como resultado de la guerra. Surge entonces el enorme reto de reconstruir el pa√≠s: el trabajo y la modernizaci√≥n son las claves para lograrlo. Las fotograf√≠as de Casasola de este per√≠odo est√°n permeadas de un moderado optimismo y una gran voluntad de sacar del atraso y la pobreza en que se hallaba el pa√≠s que un siglo antes el Bar√≥n von Humboldt llamara ¬ęel cuerno de la abundancia¬Ľ.

Manifestación de obreros mineros de Cananea, Sonora, México; Archivo Casasola.

La modernidad

Durante el período de consolidación del nuevo régimen político (1917-1934) se gesta una nueva realidad: la impetuosa presencia de la modernidad como fórmula para el desarrollo nacional. Los Casasola fotografiaron las grandes preocupaciones: el movimiento, la velocidad, las máquinas, las construcciones, la moda; y lo hicieron aplicando a sus encuadres estrategias de corte modernista: contrapicada, vuelo de pájaro, perspectivas fugadas, para recrear con la imagen fija el movimiento y el ritmo palpitante de la urbe.

El √°guila y la serpiente

Seg√ļn un mito fundacional, los aztecas se establecieron en un pe√Ī√≥n en el centro del lago en el valle de M√©xico, donde encontraron a un √°guila devorando a una serpiente. All√≠ fundaron Tenochtitlan, que con los a√Īos se convertir√≠a en la capital del imperio azteca. En el siglo xvi, con la llegada de los espa√Īoles, pasar√≠a a ser la Ciudad de M√©xico. En los a√Īos veinte y treinta del siglo XX la ciudad se convirti√≥ en un polo de atracci√≥n para artistas e intelectuales del mundo entero por la efervescencia social, intelectual y art√≠stica generada por la Revoluci√≥n mexicana.

La noche

La c√°mara de los Casasola tambi√©n vaga por el mundo de la noche urbana. Como en todas las ciudades, la electricidad hab√≠a cambiado la noci√≥n del tiempo, se abrieron multitud de cines, salones de baile, teatros de variedades. Pero la noche es tambi√©n el lugar donde se viven vidas secretas y es el escenario de los noct√°mbulos y de las mujeres que la prensa llama ¬ęde la vida galante¬Ľ.

El teniente José Azueta Abad herido; Archivo Casasola.

La justicia

Uno de los principales agravios sufridos por la poblaci√≥n desde tiempos inmemorables, fue la falta de equidad en la aplicaci√≥n de la justicia. En el nuevo r√©gimen se hicieron esfuerzos por actualizar el sistema judicial, por lo que se reformaron c√≥digos y leyes, se implementaron m√©todos profesionales de investigaci√≥n criminal y se instalaron jurados populares, fallido experimento donde el castigo o el perd√≥n eran gritados desde el p√ļblico, que sin duda hac√≠a eco de los entretenimientos populares.

Los famosos

Del casi medio millón de placas que componen el Archivo Casasola la gran mayoría son retratos, individual o de grupo, género que dominaron y al que imprimieron un sello personal indiscutible. Personajes ilustres y anónimos ciudadanos concentraron la atención de los fotógrafos, urdiendo la trama de rostros intensos que han venido a representar la sociedad del México posrevolucionario.

Características del Archivo

Es la devoción o dedicación histórica: podemos mencionar dos períodos claves:

El primero el Porfiriato que sería un período de paz y estabilidad; El segundo: La Revolución, guerra que sacudió al país por casi dos décadas, en la que murieron cerca de un millón de personas.

Técnicas de exposición

  • 92 Fotograf√≠as de distintos formatos:
  • 51 Fotograf√≠as (50,80 por 60,96 cent√≠metros)
  • 21 Fotograf√≠as (40,64 por 50,80 cent√≠metros)
  • 10 Fotograf√≠as (20,32 por 25,40 cent√≠metros)
  • 10 Fotograf√≠as (100 por 120 cent√≠metros)

Cultura Popular

Las fotos del archivo aparecen en los libros de Historia de M√©xico que se publican, as√≠ como en los libros de texto gratuitos que se entregan a ni√Īos y jovenes de todo el pais, ilustrando principalmente la etapa revolucionaria del pais, por lo que la gente cree que este periodo es el unico que esta en el archivo. Pero en realidad Este acervo se compone de aproximadamente 400 mil im√°genes, tiene fotos desde 1890 hasta 1980.

Devido al norbre del archivo la gente tambien a llegado a creer, que los hermanos casasola son los unicoas autores. El Archivo Casasola, no s√≥lo es Agust√≠n, Miguel y V√≠ctor Casasola. Ellos son los que inician este archivo y toda esta idea de tener la primera agencia de fotoperiodismo moderna en el pa√≠s (y adem√°s) ellos re√ļnen a m√°s de 400 fot√≥grafos diferentes y cerca de 800 im√°genes irmadas de Manuel Ramos y otros reconocidos fot√≥grafos, incluyendo a los descendientes de los Casasola. No es labor de un solo individuo como se pudiera pensar.[3]

Cuidado y Mantenimiento

Desde 1976, el gobierno adquiere la colecci√≥n Casasola a la familia a√Īo en que se funda la Fototeca Nacional del INAH. Entre sus funciones, precisamente se encuentra el resguardo, catalogaci√≥n, conservaci√≥n, digitalizaci√≥n y difusi√≥n de los acervos fotogr√°ficos de la naci√≥n. Adem√°s de coordinar el material del Sistema Nacional de Fototecas, que incluye la Fototeca Juan Dubernard del Centro INAH Morelos. Toda esta labor tiene un alto costo operativo para mantener los acervos en el correcto resguardo de temperatura e iluminaci√≥n., En esta muestra itinerante, se exhiben 50 im√°genes a partir de negativos originales. Esto permite lo que nos las exposiciones itinerantes, se tinen los negativos originales que seimprimen con papel contempor√°neo a gran formato. Todo esto puede viajar a diferentes estados de la Rep√ļblica. La t√©cnica es plata y gelatina con impresiones hechas a mano.

La Fototeca Nacional recibe donaciones de material fotogr√°fico por parte de particulares, pues no se tiene presupuesto para la adquisici√≥n de obra. Hay un Consejo Consultivo que hace un estudio de la colecci√≥n propuesta, a partir de ah√≠ se decide si el material re√ļne los requisitos de valor est√©tico o de valor hist√≥rico para ser considerado.

Exhibici√≥n al p√ļblico

El acervo se resguarda en el en Pachuca, Hidalgo, con las condiciones f√≠sicas y clim√°ticas adecuadas. En el Museo de la Fotografia donde se exhiben las fotos mas representativas de este archivo, al visitante puede comprar una copia del la foto que mas le alla gustado. Cabe se√Īalar que las fotos en exhibici√≥n son copias de las originales producidas por el mismo museo ya que, el material original se encuentra bajo resguardo en la sede de la Fototeca Nacional. El museo abre sus puertas al p√ļblico de martes a domingo de 10:00 a 18:00 horas. La entrada es gratuita. No est√° permitido el uso de c√°maras fotogr√°ficas ni de video. Direcci√≥n Archivo Casasola e Hidalgo s. n√ļm.convento de San Francisco, Col Centro, CP 42050, Pachuca, Hidalgo. Tel√©fonos: 01 (771) 719 1273 y 713 1977.

Devido a la importancia historica,social y cultural que mustra el archivo sobre el pueblo mexicano, las fotos han sido ocupadas para ilustrar inumerables libros. √Ādemas de que el archivo puede ser visualizado en distintas paginas de internet.

Referencias

Enlaces Externos

Obtenido de "Archivo Casasola"

Wikimedia foundation. 2010.

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