Arquitectura de Cantabria

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Arquitectura de Cantabria

Arquitectura de Cantabria

Artículo bueno
Casas tradicionales c√°ntabras en
Soba. Se puede aprecia el balcón o solana cubierto por un alero prolongado. En muchas viviendas, esta solana se apoya sobre muros de sillería llamados cortafuegos que enmarcan un soportal o estragal.

La arquitectura de Cantabria ha evolucionado desde un Medievo en el que prevalec√≠a el ingenio en obras civiles sin desmesuradas pretensiones frente a la exaltaci√≥n de la individualidad art√≠stica; pasando por una Edad Moderna en la que surgieron notables sagas de canteros monta√Īeses y arquitectos del tardog√≥tico, plateresco y renacimiento; hasta una √©poca contempor√°nea en el que se ha evolucionado desde un regionalismo arquitect√≥nico hacia las m√°s diversas influencias modernas internacionales.

En lo que respecta a la arquitectura popular tradicional monta√Īesa, a√ļn con variedades locales diferenciadoras, esta ha conservado hasta nuestro d√≠as un acervo constructivo significativo, basado en un modo de entender la arquitectura, de aplicar los materiales, de simbiosis con el medio y clima c√°ntabro y de estar al servicio de usos y costumbres ancestrales. Dentro de esta arquitectura vern√°cula destaca como m√°s tradicional y propia de Cantabria la casa rural en sus diferentes variantes. Esta va desde las humildes chozas de pastor, invernales y chuzones, hasta las hidalgas casonas monta√Īesas y nobles palacios, pasando por la conocida casa tradicional monta√Īesa o las modestas caba√Īas pasiegas.

Contenido

La arquitectura prerrom√°nica

Iglesia rupestre de Arroyuelos, de entorno al siglo IX.

En Europa el arte prerrománico se desarrolló desde le siglo VIII al siglo X durante la Alta Edad Media. Esta corriente arquitectónica será precursora de las formas que el subsiguiente arte románico desarrollará desde el siglo XI.

En Cantabria el arte prerrománico existente se insertaría dentro de la tercera etapa del periodo prerrománico hispano, denominada época de repoblación,[1] y cuya cronología pertenece a los siglos IX y X.

Los restos arquitect√≥nicos de este oscuro periodo que m√°s abundan en la regi√≥n y m√°s conocidos son las denominadas iglesias rupestres. Estos emeritorios estaban excavados en una roca blanda que permit√≠a su f√°cil excavaci√≥n manual disponiendo √ļnicamente de herramientas simples, como picos, palas y equipamiento similar. Suelen ser templos de una √ļnica nave, con arco triunfal, algunas veces de herradura, y √°bside abovedado. Tumbas tambi√©n excavadas en la roca y ed√≠culos suelen completar estos conjuntos erem√≠ticos.

Geográficamente se extienden fundamentalmente por el valle de Valderredible, sobrepasando los límites de la región hacia el norte de Burgos, cerca de Aguilar de Campoo. Una excepción a esta distribución espacial lo encontramos en la ermita rupestre de San Juan de Socueva, sita en Arredondo, en el valle de Ruesga.

Pero quiz√° el testimonio m√°s notable de la arquitectura prerrom√°nica c√°ntabra encuadrada dentro del arte de repoblaci√≥n sea la Iglesia de Santa Mar√≠a de Lebe√Īa. Un templo situado en el desfiladero de La Hermida, en la comarca de Li√©bana, fundado en el 924. Junto a √©l otro de los m√°ximos exponentes es la ermita de San Rom√°n de Moroso, en Bostronizo.

La arquitectura rom√°nica

Monumental espada√Īa exenta tardorrom√°nica asociada a la iglesia de San Juan Bautista en Aldea de Ebro (siglo XIII).

El siglo X inició un despertar económico en la Europa medieval, lo que hace surgir el primer arte internacional: el Románico. El éxito de esta corriente vino en gran medida por la expansión de la mano de la orden cluniacense y las peregrinaciones que difunden sus peculiaridades.

En contraposición a otras corrientes artísticas posteriores mucho más "urbanas", el arte románico en general, y su arquitectura en particular, se desarrolló fundamentalmente en el mundo rural, teniendo su manifestación más importante en los edificios monacales. En esta época los monasterios poseyeron una función multifuncional, eran centros religiosos, culturales y de productividad agraria, dentro todo ello del contexto feudal del momento.

Sus caracter√≠sticas en la arquitectura eran el uso del arco de medio punto y las b√≥vedas de ca√Ī√≥n y de arista. As√≠ mismo, se requirieron de grandes y pesados muros, con apenas vanos, que pudieran soportar el peso de estas b√≥vedas, todo ello reforzado con gruesos contrafuertes en el exterior. Asociados a la arquitectura y rematando el edificio no faltaron ejemplos de esculturas de talla tosca y popular en claustros, portadas, capitales y canecillos.

Debido a las razones de influencia en materia de pol√≠tica y econom√≠a de Castilla, estil√≠sticamente hablando el rom√°nico monta√Ī√©s estuvo relacionado con el de Burgos y Palencia, si bien aquel no alcanz√≥ la calidad de estos salvo en casos aislados. Su cronolog√≠a c√°ntabra abarca los siglos XI y XII, pero en los territorios m√°s remotos, alejados de los lugares de paso, a√ļn se extender√≠a hasta incluso el siglo XIV.

La distribuci√≥n geogr√°fica de la arquitectura rom√°nica en Cantabria es laxa y diversa, pudi√©ndose agrupar en zonas por similitud est√©tica, como el rom√°nico de los valles de Campoo y Valderredible, el de la cuenca del Besaya, el de Li√©bana o el de la costa. Entre los edificios m√°s representativos est√°n las Colegiatas de Santillana, Casta√Īeda, Cervatos y Elines, las iglesias de Piascas, Bareyo, Sili√≥ y Yermo.

La arquitectura gótica

A finales del siglo XII y comienzos del XIII aparece en Cantabria el g√≥tico y se desarrollar√° hasta el siglo XVI. Este se convirti√≥ en el arte burgu√©s y urbano por excelencia, por lo que no es de extra√Īar que su aparici√≥n en tierras monta√Īesas vino propiciada por el desarrollo de las cuatro villas costeras: San Vicente de la Barquera, Santander, Laredo y Castro-Urdiales. La importancia de estas provino de su auge econ√≥mico y comercial, los fueros concedidos el rey Alfonso VIII de Castilla y su fortaleza internacional a trav√©s de la Hermandad de las Marismas, lo que permiti√≥ costear la gran arquitectura g√≥tica, ambiciosa y cara.

√Ābside de la Iglesia de Santa Mar√≠a de la Asunci√≥n de Castro-Urdiales (siglo XIII).

Innovaciones t√©cnicas como el arco apuntado, la b√≥veda de crucer√≠a o los arbotantes permitieron al g√≥tico crear edificios altos, esbeltos y luminosos al no tener los muros que soportar ya los empujes de las b√≥vedas, lo que permiti√≥ abrir grandes ventanales. As√≠, destacan la Catedral de Santander, la iglesia de la Asunci√≥n de Laredo, la iglesia de Santa Mar√≠a del Puerto de Santo√Īa, la de Santa Mar√≠a de la Asunci√≥n de Castro-Urdiales y el monasterio de Santo Toribio de Li√©bana, que debi√≥ sustituir a otra preexistente del siglo XII.

No obstante la adopci√≥n de esta nueva corriente art√≠stica y arquitect√≥nica se vio frenada por la importancia de la tradici√≥n rom√°nica que, como en tantas zonas de Espa√Īa, se dio en Cantabria. Al contrario que otras grandes ciudades, en las que van surgiendo una poderosa burgues√≠a capaz de sufragar parte de las costosas obras g√≥ticas, las villas c√°ntabras no van a tener tanta pujanza, m√°xime cuando en Cantabria los monasterios a√ļn conservar√≠an una gran importancia.

Pero si algo destaca en este periodo de arquitectura regional son las torres medievales, las casas fuertes monta√Īesas y dem√°s arquitectura popular urbana. De este tipo son el torre√≥n de San Vicente de La Barquera, la torre del Infantado de Potes, la de los Manrique en Cartes o los Merino en Santillana del Mar.

La arquitectura de los siglos XVI al XVIII

Terminada la Edad Media, se inicia el siglo XVI con una herencia del g√≥tico en Cantabria que es dif√≠cilmente borrable. Elementos como la b√≥veda de crucer√≠a pesaron en una tradici√≥n arquitect√≥nica monta√Īesa profundamente arraigada, siendo dif√≠cilmente desplazada salvo en contadas ocasiones. Un g√≥tico religioso anacr√≥nico se extendi√≥ al mundo rural, el cual no se abandonar√° hasta pr√°cticamente el siglo XX. Los grandes canteros y arquitectos c√°ntabros no dejaron en su tierra el saber hacer que llevaron al resto de las regiones de Espa√Īa, predominando aqu√≠ el arca√≠smo y la sobriedad, pero con un √©nfasis en el equilibrio, la proporci√≥n, el buen uso y el empleo de los materiales. La escasa decoraci√≥n solo fue rota por la escultura funeraria.

Iglesia de Santa María Magdalena de Rucandio (siglo XVIII).

El exterior de los edificios religiosos se simplifica. Las plantas son de cruz latina, de una sola nave, crucero acusado y cabecera rectil√≠nea. El alzado de la nave es muy simple y la b√≥veda de crucer√≠a g√≥tica pasa a ser en muchos casos estrellada. Perdura la espada√Īa medieval de ornato simple con m√°s troneras que campanas. En el caso de las torres son de planta cuadrangular de escasa altura. La decoraci√≥n se reduce a las portaladas, inicialmente en estilo g√≥tico para m√°s adelante adoptar trazas renacentistas: arco de medio punto con dovelas decoradas a modo de casetones, pin√°culos y columnas platerescas, emblemas y grutescos renacentistas, etc.

Dentro de la arquitectura civil en el siglo XVI, y siguiendo como punto de evoluci√≥n las casas fuertes y torreones del Medievo, se fue consolidando un tipo de edificio tan t√≠pico y genuino en Cantabria como es la casona monta√Īesa solariega. Sus elementos que las distinguen inconfundiblemente son su gran portalada, corrala, torre se√Īera y cuerpo principal con siller√≠a bien labrada y blas√≥n, as√≠ como capilla a veces.

Durante el barroco, siglos XVII y XVIII, el aspecto general fue similar, variando √ļnicamente la decoraci√≥n de las portaladas y ciertas zonas del interior de las iglesias, como capillas, sacrist√≠as, etc., donde se realizaron b√≥vedas semiesf√©ricas decoradas con fajas molduras, capulines de iluminaci√≥n y en alzado pilastras rehundidas.

Dentro de la arquitectura barroca del siglo XVII destacan la iglesia de la Anunciaci√≥n (o de la Compa√Ī√≠a), en Santander; las parroquias de Guriezo y Liendo; la fachada de la iglesia de Ampuero y la iglesia de Miera. Del siglo XVIII son la iglesia de Cig√ľenza, en Alfoz de Lloredo; la capilla del Lignum Crucis, en Santo Toribio de Li√©bana; la capilla del palacio de Elsedo, en P√°manes; la iglesia de Rucandio, en Riotuerto; y en menor medida la de Reinosa. √önicamente en la escultura funeraria se atisb√≥ una decoraci√≥n acorde con los tiempos.

De este periodo son grandes arquitectos c√°ntabros que fueron referente nacional como Bartolom√© de Bustamante, Juan Ribero de Rada, Juan Gil de Honta√Ī√≥n, Diego de Praves, su hijo Francisco de Praves, Juan de Nantes o el mismo Juan de Herrera.

La arquitectura del siglo XIX

Mercado del Este de Santander. Construido entre 1839 y 1842 con cubierta de madera. Tras su total reconstrucción en la actualidad alberga comercios y exposiciones temporales.

En el siglo XIX Santander era ya una ciudad cosmopolita, gracias a la pujanza de su puerto y a su tráfico mercantil con América. Desde el siglo anterior, el crecimiento de la capital cántabra fue constante y así su expansión urbanística necesitó recuperar terreno al mar hacia el este, zona sobre la que se proyectó un ejemplar ensanche de población.

Este optimismo de desarrollo industrial y mercantil, as√≠ como el fuerte incremento demogr√°fico, se vio plasmado en una de las m√°s tempranas muestras de inter√©s por la arquitectura met√°lica aplicado a la construcci√≥n de grandes y modernos edificios p√ļblicos. En este sentido cabe destacar a la figura de Antonio Zabaleta y su arquitectura centrada en los nuevos materiales y en la b√ļsqueda y aplicaci√≥n de un estilo acorde con la √©poca. Tras su inicial obra de la Casa de los Arcos de Bot√≠n (1838-1840), en el a√Īo 1839 el ayuntamiento santanderino le encarga la redacci√≥n del ambicioso Plan Municipal de Mercados, que se extender√≠a hasta 1842. De los tres construidos seguidamente -el Mercado del Este, el Mercado de Atarazanas y Pescader√≠a[2] - √ļnicamente se ha conservado el primero, construido entre 1840 y 1841. Este mercado supuso un hito en su tiempo debido a la introducci√≥n en Espa√Īa del concepto de la galer√≠a comercial. En el se aplic√≥ adem√°s una cubierta de madera con armadura ferrov√≠trea, una de las primeras experiencias llevadas a cabo en Espa√Īa con el cristal.

Mercado de la Esperanza (1904), de Eduardo Reynals y Toledo y Juan Moya e Idígoras.

Tras la catástrofe sufrida en la ciudad por la explosión del vapor Cabo Machichaco en 1893, el ayuntamiento de Santander aprobó un Plan Extraordinario de Obras Municipales, entre las que destacaron la construcción del palacio-ayuntamiento, proyectado por Julio María Martínez Zapata en 1897, y el férreo Mercado de la Esperanza, ideado por los arquitectos Eduardo Reynals y Toledo y Juan Moya e Idígoras e inaugurado en 1904. Inserto en este periodo es también el Parque de Bomberos Voluntarios de la plaza de Numancia, inaugurado en 1905 y proyectado Valentín Ramón Lavín Casalís.

Durante las √ļltimas d√©cadas del siglo XIX, la denominada Villa de los Arzobispos, Comillas, una poblaci√≥n de pasado humilde, marinera y pescadora, se convertir√° una de las localidades espa√Īolas m√°s rica en la arquitectura de moda con edificios de corrientes historicistas, ecl√©cticas y modernistas. Antonio L√≥pez y L√≥pez y su hijo Claudio L√≥pez Bru, marqueses de Comillas, impulsar√≠an la construcci√≥n de diversos edificios monumentales como el Capricho de Gaud√≠ (1883), obra del genial arquitecto catal√°n Antoni Gaud√≠; el Palacio de Sobrellano (1890), de Joan Martorell; y la Universidad Pontificia de Comillas (1892), de Llu√≠s Dom√®nech i Montaner.

El siglo XX

Banco Mercantil (actual Banco Banesto) en Santander (1900), de Casimiro Pérez de la Riva.

A lo largo del siglo XX, Cantabria conoció un fuerte desarrollo de la arquitectura. La región no permaneció ajena a la confrontación que la arquitectura contemporánea vive entre ideales artísticos y realidad social.

La necesidad de dar respuesta a las preocupaciones higi√©nicas, la b√ļsqueda del confort o el crecimiento demogr√°fico marca la evoluci√≥n de la arquitectura, que tratar√° de presentar soluciones cada vez m√°s v√°lidas. Por otro lado la internacionalizaci√≥n de la cultura arquitect√≥nica hace que Cantabria deje de ser un n√ļcleo secundario en el panorama nacional, manteni√©ndose en contacto con las √ļltimas tendencias.

El siglo se inicia con la construcci√≥n en 1900 del Banco Mercantil, obra de Casimiro P√©rez de la Riva, que da continuidad a los excesos escenogr√°ficos de los edificios administrativos finiseculares del XIX. En 1907 se termina el Edificio Modesto Tapia, sede del por entonces Monte de Piedad, actual sede la obra social de la Caja Cantabria. En detalles de la obra de Joaqu√≠n Rucoba y Casimiro P√©rez de la Riva ya se presagiaba la arquitectura regionalista monta√Īesa que dejar√° su impronta constructiva en Cantabria durante casi medio siglo.

En 1909 se inici√≥ la construcci√≥n del Palacio de la Magdalena, destinado albergar a la familia real espa√Īola y finalizado dos a√Īos m√°s tarde. Obra de los j√≥venes arquitectos Javier Gonz√°lez Riancho y Gonzalo Bringas Vega, en √©l se ve reflejado un eclecticismo de influencias centroeuropeas y anglosajonas. Este edificio ha pasado a ser la imagen m√°s reconocida internacionalmente de la ciudad de Santander.

Casino de Santander (1913), de Eloy Martínez.
Iglesia de la Virgen Grande en Torrelavega (1964) de Luis Moya Blanco.

En 1913 se proyectó el Gran Casino de Santander por Eloy Martínez del Valle, asociado al ocio estival del complejo balneario de El Sardinero.

Arquitectos como Valent√≠n Casal√≠s o el propio Javier Gonz√°lez Riancho iniciaron el siglo XX adhiri√©ndose a la b√ļsqueda de una arquitectura nacional espa√Īola. A principios del siglo XX Leonardo Rucabado popularizar√° la arquitectura regionalista monta√Īesa, el estilo monta√Ī√©s, determinada por la evocaci√≥n historicista de la arquitectura monta√Īesa de los siglos XVI, XVII y XVIII.[3] Rucabado realizar√≠a en Santander destacadas obras, como la Biblioteca y Museo Men√©ndez Pelayo, la Casuca, el Solaruco o el Proyecto de Palacio para un noble en la Monta√Īa. En su Hotel Real, de 1916 y en hormig√≥n armado, se funden detalles de los grandes hoteles europeos con la decoraci√≥n propia del regionalismo monta√Ī√©s. Esta tendencia ser√° seguida posteriormente por diferentes arquitectos nacionales y regionales con obras como el edificio de Correos de Santander, obra de Secundino Zuazo y Eugenio Fern√°ndez Quintanilla.

A partir de 1925 comienza a rechazarse la tradición clásica y regionalista, aceptándose toda un amalgama de derivadas, tanto de una concepción arquitectónica basada en la razón (racionalismo, constructivismo y neopositivismo), como de corrientes más utópicas (futurismo y expresionismo). La mejor arquitectura moderna realizada en Cantabria en este período surgiría de la conjunción de ambas tendencias. Así, José Enrique Marrero construiría en Santander el edificio Siboney, Gónzalo Bringas levantaría el Real Club Marítimo y Eugenio Fernández Quintanilla hace lo propio con el teatro María Lisarda, actual Hotel Coliseum.

Finalizada la Guerra Civil la arquitectura se impregna de un cierto tradicionalismo, fomentando la preferencia por los materiales, técnicas y temas nacionales. La reconstrucción de Santander tras el incendio de 1941 permitió poner en práctica esta tendencia en la región. Así, se persiguió un urbanismo organicista, grandilocuente, y con unos intentos de monumentalización reflejados en actuaciones como las calles Isabel II y Lealtad o los del edificio de estaciones de ferrocarriles y la Plaza Porticada. Sin embargo algunos arquitectos como Luis Moya Blanco, desde la tradición, buscaron soluciones más modernas para sus obras, como lo demuestra la iglesia de la Virgen Grande, en Torrelavega.

Poco a poco se va produciendo una renovaci√≥n arquitect√≥nica que llega, unas veces por la influencia del regionalismo cr√≠tico (Casa Olano en La Rabia, Comillas), otras de la mano de soluciones organicistas o de la definici√≥n de una nueva especialidad, con la utilizaci√≥n de nuevos materiales, como el hormig√≥n o el cristal. A partir de los a√Īos setenta la arquitectura realizada en Cantabria se integra en el panorama internacional, caracterizado hasta la actualidad por una total diversidad.

La nueva arquitectura

Maqueta del proyecto para el futuro Museo de Cantabria, de Mansilla y Tu√Ī√≥n, que se situar√° en el nuevo Parque Atl√°ntico de Las Llamas de Santander. Esta maqueta ha sido adquirida en 2009 por el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

En las √ļltimas d√©cadas Espa√Īa se ha convertido en un centro internacional de innovaci√≥n y excelencia en el dise√Īo constructivo y como tal Cantabria no es ajena a esta tendencia. La ¬ęnueva arquitectura¬Ľ queda reflejada en la regi√≥n a trav√©s de edificios y proyectos que buscan la modernizaci√≥n mediante arquitectos de renombre internacional, como es el caso de la Casa de la Lluvia o del Museo de Altamira, de Juan Navarro Baldeweg; el futuro Museo de Cantabria, de Luis Moreno Mansilla y Emilio Tu√Ī√≥n √Ālvarez; la nueva sede del Gobierno regional, de Rafael Moneo; los futuros dise√Īos de la Fundaci√≥n Comillas o la integraci√≥n ferroviaria de Santander. En el caso de la capital c√°ntabra estos proyectos tienen como objetivo incorporar la ciudad a la corriente de vanguardia urban√≠stica predominante en la actualidad.[4]

Véase también

Notas

  1. ‚ÜĎ Antiguamente denominada √©poca moz√°rabe.
  2. ‚ÜĎ Tanto el mercado abierto de Atarazanas, de 1842, como la nueva pescader√≠a, de 1864, estuvieron construidos en hierro.
  3. ‚ÜĎ Regionalismos arquitect√≥nicos similares aparecen en el Pa√≠s Vasco, de la mano Manuel Mar√≠a Smith; en Arag√≥n, con Ricardo Magdalena y F√©lix Navarro; y en Andaluc√≠a, con An√≠bal Gonz√°lez.
  4. ‚ÜĎ ABC.es. ¬ęSantander, en v√≠as de cambio¬Ľ (en espa√Īol). Consultado el 2007-09-14.

Bibliografía

  • Campuzano, Enrique; Fern√°ndo Zamanillo (abril de 1981). Editorial Estudio, (ed.). Cantabria Art√≠stica. Arte Religioso, Segunda edici√≥n edici√≥n, pp. 64. ISBN 84-85429-16-8
  • VV.AA.: Gran Enciclopedia de Cantabria. Santander: Cantabria, 1985 (8 tomos) y 2002 (tomos 9, 10 y 11). ISBN 84-86420-00-8
  • Arqhys. ¬ęArquitectura del Siglo XX¬Ľ (en espa√Īol). Consultado el 2007-09-14.
  • Cantabria 102 Municipios. ¬ęSantander. Patrimonio civil.¬Ľ (en espa√Īol). Consultado el 2007-09-14.
  • Arte en Cantabria. ¬ęLa arquitectura popular de Cantabria.¬Ľ (en espa√Īol). Consultado el 2007-09-14.

Wikimedia foundation. 2010.

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