Tony Scott

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Tony Scott
Tony Scott
Nombre real Tony Scott
Nacimiento 21 de julio de 1944) (67 a√Īos)
Bandera del Reino Unido Stockton-on-Tees
Ficha en IMDb

Tony Scott (Stockton-on-Tees 21 de julio de 1944) es un director de cine británico. Es hermano del también director de cine Ridley Scott.


Contenido

Biografía

Primeros a√Īos

Naci√≥ en Stockton-on-Tees en las tierras de labranza del norte de Inglaterra. Las primeras relaciones de Tony Scott con la producci√≥n de cine no fueron detr√°s de la c√°mara, sino delante de ella. A los 16 a√Īos apareci√≥ en Boy and bicicle, un cortometraje que supon√≠a el debut como director de su, por entonces con 23 a√Īos, hermano Ridley. Siguiendo los pasos de su hermano, Tony se gradu√≥ primero en West Hartlepool College of Art y despu√©s en West Hartlepool College of Art. Intentando conventirse en pintor, fue el √©xito de la creciente compa√Ī√≠a de producci√≥n de anuncios de televisi√≥n de su hermano, Ridley Scott Associates (RSA), la que cambiar√≠a su atenci√≥n hacia el cine. "Tony quer√≠a hacer documentales al principio. Y le dije, 'No vayas a la BBC, ven conmigo primero. ' Yo sab√≠a que √©l ten√≠a afici√≥n por los coches, as√≠ que le dije 'Ven a trabajar conmigo y en un a√Īo tu tendr√°s un Ferrari'. Y √©l lo hizo".

En el transcurso de las siguientes dos d√©cadas, Scott dirigir√≠a literalmente miles de anuncios de televisi√≥n para RSA, mientras √©l tambi√©n supervisaba las operaciones de la compa√Ī√≠a durante los periodos en los que su hermano estaba desarrollando su carrera f√≠lmica, finalmente en marcha con Los duelistas en 1977 y Alien, el octavo pasajero en 1979. Tony tambi√©n tuvo tiempo en 1975 para dirigir una adaptaci√≥n de una historia de Henry James, L'Auteur de Beltraffio, para la televisi√≥n francesa, un proyecto en el que el acab√≥ recalando por su victoria en un cara o cruz contra su hermano. Despu√©s del considerable √©xito de algunos directores de anuncios brit√°nicos Hugh Hudson, Alan Parker, Adrian Lyne y su hermano mayor en los √ļltimos a√Īos de los a√Īos 1970 y de principios de los 1980, Scott empieza a recibir las insinuaciones de Hollywood para √©l mismo cuando la tragedia ocurre. En 1980, su hermano mayor Frank muere de c√°ncer.

A√Īos 1980

Afligido, sin embargo Scott persistir√≠a en intentar lanzar su carrera en el cine. Entre los proyectos que le interesaban estaba la adaptaci√≥n de la novela de Anne Rice Entrevista con el vampiro, que entonces se encontraba en desarrollo. La MGM, sin embargo, ten√≠a su propia historia de vampiros que ellos quer√≠an que Scott dirigiera, y despu√©s de no poder convencer a la compa√Ī√≠a de dejar su proyecto y tomar en su lugar el de Entrevista con el vampiro, Scott de todos modos decidi√≥ aceptar el proyecto de la MGM, y usar en √©l todos los conceptos visuales de dise√Īo que hab√≠a desarrollado para Entrevista con el vampiro. En 1982, Scott empez√≥ la producci√≥n de El ansia.

Un sensual, modesto, t√≠midamente "art√≠stico" esfuerzo, El ansia es protagonizado por David Bowie y Catherine Deneuve como unos vampiros de la sociedad elegante de Manhattan, buscando desesperadamente una cura m√©dica paa frenar el r√°pido envejecimiento de Bowie. Con su remarcablemente bella fotograf√≠a y un suntuoso dise√Īo de producci√≥n, El ansia fue en conjunto distinta de cualquiera otra pel√≠cula estrenada al mismo tiempo en 1983. Quiz√° de forma no sorpresiva, la pel√≠cula fall√≥ en encontrar audiencia, siendo maltratada por los cr√≠ticos e ignorada en la recaudaci√≥n. Sin embargo, la pel√≠cula gan√≥ posteriormente un estatus de culto en v√≠deo. Encontr√°ndose durante bastante tiempo sin empleo en Hollywood, en los siguientes dos a√Īos y medio, Scott volvi√≥ a los anuncios hasta su siguiente rodaje de una pel√≠cula de √©xito.

Esa oportunidad se present√≥ por s√≠ sola en la forma de una oferta de los productores Don Simpson y Jerry Bruckheimer para dirigir una pel√≠cula llamada Top Gun. Entre los pocos admiradores de El ansia durante su estreno inicial, Simpson y Bruckheimer hab√≠an acordado escoger a Scott en gran parte debido a un anuncio que hab√≠a hecho para la marca sueca de coches Saab a principios de los a√Īos 1980: en el spot, un Saab 900 Turbo compite con un caza de combate. Sintiendo que ellos hab√≠an encontrado a su hombre, ofrecieron el proyecto a Scott. √Čl, sin embargo, estuvo inicialmente reacio.

"Yo seguía hablando sobre ella en términos de películas como Apocalipsis now o Mad Max 2. El guerrero de la carretera, lo que los asustó como si fuera el infierno. Proviniendo de un transfondo artístico, mi sensibilidad tendía a ser un poco oscuras. Yo seguía pensando en terminos de 'Apocalipsis Now en una carrera de aviones'. Ellos (Simpson y Bruckheimer) seguía diciendo, 'No, no, no. ' Entonces, un día, caí en la cuenta. Entendí lo que ellos buscaban. No era Apocalipsis Now, era aviones plateados compitiendo contra el brillante cielo azul. Era rock and roll en el cielo. " Los instintos de Simpson y Bruckheimer demostraron ser correctos. Los talentos visuales de Scott ayudaron a hacer de Top Gun una de las películas más taquilleras de 1986, obteniendo más de 176 millones de dólares, y haciendo una estrella de su joven protagonista, Tom Cruise.

Siguiendo al √©xito de Top Gun, Scott se encontr√≥ a s√≠ mismo en la lista principal de Hollywood de directores de acci√≥n. Volviendo a formar equipo con Simpson y Bruckheimer en 1987, Scott dirigi√≥ a Eddie Murphy en la muy anticipada secuela Superdetective en Hollywood II. Un fallo entre la cr√≠tica, la pel√≠cula se convirti√≥ sin embargo en una de las m√°s taquilleras del a√Īo. Su siguiente pel√≠cula, Revancha (Revenge), fue un cambio de ritmo para el director. Protagonizada por Kevin Costner y Madeleine Stowe, la pel√≠cula fue un escabroso y brutal thriller de adulterio y (no sorprendentemente) venganza que ten√≠a lugar en M√©xico. La producci√≥n, sin embargo, no fue agradable para Scott, en tanto que la pel√≠cula le fue quitada de las manos en post-producci√≥n, y re-editada por la insistencia del productor Ray Stark. La pel√≠cula fue un fallo de cr√≠tica y tambi√©n comercial, aunque como en el caso de El ansia, su reputaci√≥n empez√≥ a mejorar a medida que los a√Īos pasaban.

A√Īos 1990

En 1990, Scott retornó al redil de Simpson-Bruckheimer para encabezar la gran producción sobre coches de carreras Días de trueno. Una vez más dirigiendo a Tom Cruise en una aventura de un talentoso pero temerario joven que debe dominar sus emociones así como a su máquina, las similitudes con Top Gun no pasaron desapercibidas. A diferencia de su predecesora, la película fue una decepción en taquilla cuando fue estrenada en el verano de 1990.

La siguiente pel√≠cula de Scott, El √ļltimo Boy Scout, funcion√≥ algo mejor, su adusto y calmado tono (con unos marcados matices de misoginia) y la dura violencia probaron ser demasiado para los espectadores vacacionales en el momento de su estreno en diciembre de 1991. Fue, sin embargo, un modesto √©xito comercial, particularmente en comparaci√≥n con la anterior producci√≥n de su protagonista Bruce Willis, El gran Halc√≥n.

Sintiendo que quizá había sido encasillado como un director de películas de alta tecnología y acción, Scott volvió su atención a producción de mucha menor escala, aunque con obras tan técnicamente pulidas y visualmente logradas como el resto de su trabajo. A través de una entrevista arreglada por un antiguo empelado, Scott fue presentado a un brillante y extremadamente entusiasta empleado de video-club convertido en un pujante director con el nombre de Quentin Tarantino. Tarantino le ofrece muestras de su trabajo para que las lea, entre ellas los guiones de Reservoir Dogs y Amor a quemarropa. Scott le dice a Tarantino que le encantaría realizar ambas. Tarantino, sin embargo, mostró una remarcable tenacidad para un director que no había todavía finalizado una película, y amablemente le respondió a Scott que él no podría tener los derechos de Reservoir Dogs, ya que Tarantino preveía dirigir esta él mismo. Scott pudo, sin embargo, realizar Amor a quemarropa.

Hecha por 13 millones de d√≥lares en 1993, una fracci√≥n de lo que hab√≠an costado sus cuatro pel√≠culas anteriores, Amor a quemarropa una audaz y exuberante variaci√≥n de la tem√°tica de Bonnie y Clyde. Disponiendo de un reparto de primera fila que inclu√≠a a Christian Slater, Dennis Hopper, Christopher Walken, Gary Oldman, Brad Pitt, Tom Sizemore, Chris Penn, Val Kilmer y, en peque√Īos papeles, James Gandolfini y Samuel L. Jackson, Amor a quemarropa fue la pel√≠cula que ayud√≥ a ganar la percepci√≥n sobre Scott de que era un bien pagado "mulo" de Hollywood, a que era un autor de acci√≥n muy habilidoso. Aunque la respuesta a la pel√≠cula fue inicialmente indiferente, como la mayor parte del trabajo de Scott, esta pronto desarroll√≥ un fuerte culto. Y mientras que la mayor√≠a de la cobertura de la prensa se centr√≥ en su guionista estrella, Amor a quemarropa es en cada escena una vuelta de tuerca para Tony Scott como lo es para Quentin Tarantino. El propio Tarantino era un auto-confesado "gran fan de Tony Scott", y estuvo enormemente complacido con el producto final, incluso accedi√≥ a grabar una pista de comentarios para la edici√≥n especial en DVD de la pel√≠cula.

La siguiente pel√≠cula de Scott lo devolvi√≥ nuevamente a la asociaci√≥n Simpson-Bruckheimer para un thriller de gran presupuesto, pero al contrario que en sus colaboraciones anteriores, esta mostraba un renovado inter√©s en fuertes caracterizaciones. Marea roja, thriller de submarinos protagonizado por Gene Hackman y Denzel Washington, fue un √©xito de recaudaci√≥n en 1995 y confirm√≥ el estatus como un director de primera fila, capaz de manejar talento interpretativo de alto nivel. Su siguiente pel√≠cula, Fan√°tico, conten√≠a un reparto igualmente fuerte (Robert De Niro, Wesley Snipes, Ellen Barkin, Benicio del Toro, etc.), pero fue quiz√° el punto m√°s bajo de la filmograf√≠a de Scott, una pel√≠cula que ni complaci√≥ a la cr√≠tica ni a los espectadores, y al contrario que El ansia, no parece que vaya a ser redescubierta dentro de poco. Scott volvi√≥ en 1998 con Enemigo p√ļblico, thriller paranoico protagonizado por Will Smith y Gene Hackman. Apareciendo como una versi√≥n cargada de anfetaminas de La Conversaci√≥n (1974) de Francis Ford Coppola, el thriller de alta tecnolog√≠a de Scott fue bien recibido tanto por la cr√≠tica como por la audiencia.

A√Īos 2000

Sus siguientes películas, Spy Game: Juego de espías (2001) y Déjà Vu (2006) , aunque adicionales demostraciones de sus habilidades técnicas, las realiza a expensas de sus habilidades de narración. A excepción de El fuego de la venganza (2004) quizá su mejor película hasta la fecha por su soberbia estructura narrativa dividida en dos partes.

La influencia del trabajo de Scott en una entera generación de directores de anuncios y videos musicales pueden encontrarse en las películas de Michael Bay y Antoine Fuqua, entre otros.

También dirigió la película Domino, basada en la vida de la caza recompenzas Domino Harvey.

Luego rodo Hombre en llamas, o el fuego de la venganza con Denzel Washington, en esta el virtuosismo técnico de Tony Scott, está fuera de toda duda. Aquí le saca todo el partido posible a su cámara y a su modo de rodar visualmente impactante y realista, tremendamente atractivo, con un uso también intenso de los recursos técnicos -ralentización, colores, angulaciones, transiciones trepidantes- de los que ya hizo gala en Spy Game (2001), su anterior película

En 2006, Scott volvi√≥ a reunirse con Denzel Washington para la pel√≠cula de acci√≥n futurista D√©j√† Vu. Su desempe√Īo fue s√≥lido, si no espectacular, tanto con sus colegas, su publico y con los cr√≠ticos. Para esta pel√≠cula, Scott utiliz√≥ un estilo m√°s tradicional de direcci√≥n de lo que hab√≠a en la fren√©tica Domino. Luego, junto con su hermano de Ridley Scott, co-producen la serie de televisi√≥n Numb3rs.

Tony Scott dirigió el primer episodio de la cuarta temporada.

Scott, una vez más se asoció con Denzel Washington con quien han tenido una gran conexion en The Taking of Pelham 1 2 3 también protagonizada por John Travolta y fue estrenada en los cines el 12 de junio de 2009. La película fue un remake de la película original de 1974 del mismo título, protagonizada por Walter Matthau y Robert Shaw.

2009 también vio el comienzo de The Good Wife, una serie dramática jurídica a la que Tony y contribuir a su hermano como dos de los varios productores ejecutivos. Ambos hermanos Scott producido la adaptación cinematográfica de El equipo A, Su siguiente película, imparable, de nuevo protagonizada por Washington (con Chris Pine), fue publicada en noviembre de 2010.

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