Wozzeck

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Wozzeck
Wozzeck
Wozzeck
Woyzeckorg.jpg
Un retrato de Johann Christian Woyzeck
Forma √ďpera
Actos y escenas 3 actos(15 escenas)
Idioma original del libreto Alem√°n
Libretista el compositor
Fuentes literarias Woyzeck de B√ľchner
Estreno 14 de diciembre de 1925
Teatro del estreno Staatsoper Unter den Linden
Lugar del estreno Berlín
Duración 1 hora 30 minutos
M√ļsica
Compositor Alban Berg
Personajes

Wozzeck es una √≥pera en tres actos con m√ļsica y libreto en alem√°n de Alban Berg. Se trata de la primera y m√°s famosa de sus √≥peras. Fue compuesta entre 1914 y 1922 y se estren√≥ el 14 de diciembre de 1925 en la √ďpera Estatal de Berl√≠n, bajo la direcci√≥n de Erich Kleiber.

En Espa√Īa se estren√≥ en el Gran Teatro del Liceu de Barcelona el 30 de diciembre de 1964.

Est√° basada en la obra inconclusa de teatro del dramaturgo alem√°n Georg B√ľchner, Woyzeck. Berg trabaj√≥ en el libreto para crear una √≥pera de tres compactos actos, con cinco escenas cada uno. Tiene un lugar s√≥lido en el repertorio tradicional, y anualmente se representa en varios lugares del mundo. Si bien su estilo musical es desafiante, la calidad de la obra de Berg (en particular, la caracterizaci√≥n de las situaciones con t√©cnicas musicales claramente definidas) la hace una √≥pera moderna que satisface hasta al oyente m√°s t√≠mido. Evita los estereotipos oper√≠sticos, siendo seria y persuasiva al mismo tiempo. Su tema - la inevitabilidad de la dureza y la explotaci√≥n de los pobres - est√° presente en forma brutal y sin compromisos.

Contenido

Historia

Georg B√ľchner

Wozzeck est√° basada en el drama inconcluso del dramaturgo Georg B√ľchner, Woyzeck (titulado inicialmente Wozzeck por error de edici√≥n). Berg asisti√≥ a la primera representaci√≥n de aquella obra en Viena el 5 de mayo de 1914, y entonces decidi√≥ escribir una √≥pera sobre ella. Movilizado por la Primera Guerra Mundial, cuando adquiri√≥ un puesto burocr√°tico en el Ministerio de Guerra continu√≥ la composici√≥n de su obra, sin embargo no fue hasta que finaliz√≥ la Guerra que pudo dedicarse plenamente a ella.

Termin√≥ la √≥pera en abril de 1922. Ese mismo a√Īo publicaba la reducci√≥n pian√≠stica en la casa editora Universal Edition con apoyo econ√≥mico de su gran amiga Alma Mahler, viuda de Gustav Mahler, compositor que tanto admir√≥. La obra fue rechazada por varios teatros de √≥pera en Europa, por lo que aconsejado por el director Hermann Scherchen, escribi√≥ una especie de suite para soprano y orquesta (Drei Bruchst√ľcke aus Wozzeck - Tres fragmentos de Wozzeck) para llamar la atenci√≥n sobre ella. Los tres fragmentos de escenas se estrenaron en Fr√°ncfort del Meno en 1924 dirigidas por Scherchen; la acogida de las piezas fue impresionante. Entonces la √ďpera Estatal de Berl√≠n la escogi√≥, y fue estrenada por el director Erich Kleiber el 14 de diciembre del mismo a√Īo. Tuvo gran √©xito y catapult√≥ a la fama internacional a Berg. Fue representada en los mejores teatros de √≥pera, e hizo a Berg el compositor m√°s conocido de la Segunda Escuela de Viena, lo que le permiti√≥ vivir m√°s confortablemente y dedicarse de pleno a la composici√≥n. Invirti√≥ entonces (entre los a√Īos 20 a los 30) buena parte de su tiempo en viajar para asistir a representaciones y dar conferencias sobre la √≥pera.

Esta √≥pera sigue en el repertorio, aunque no est√° entre las m√°s representadas; en las estad√≠sticas de Operabase aparece la n.¬ļ 69 de las cien √≥peras m√°s representadas en el per√≠odo 2005-2010, siendo la 9.¬™ en Austria y la primera de Berg, con 56 representaciones.

Personajes

Personaje Tesitura Reparto el 14 de diciembre de 1925
Director: Erich Kleiber
Wozzeck (soldado) bar√≠tono Leo Sch√ľtzendorf
Marie (amante de Wozzeck) soprano dram√°tica Sigrid Johanson
Capit√°n (Jefe de Wozzeck) tenor bufo Waldemar Henke
Doctor (Médico del cuartel) bajo bufo Martin Abendroth
Andrés (soldado) tenor lírico Gerhard Witting
Tambor Mayor (Jefe de la banda de tambores) tenor dram√°tico Fritz Soot
Margret (prostituta, vecina de Marie) contralto Jessika Koettrik
Ni√Īo (Hijo de Wozzeck y Marie) Voz de tiple
Un Obrero bajo
Un Obrero barítono lírico
Un Loco tenor ligero
Campesinos, soldados, banda de tambores, prostitutas, etc.

Argumento

Relata la historia de Franz Wozzeck, un antiguo soldado que ha tenido un hijo con Marie, una antigua prostituta. Sirve de cobaya a los experimentos de un m√©dico y es v√≠ctima de alucinaciones que lo distancian de Marie. Wozzeck descubre pronto que esta √ļltima le es infiel; sigue un desenlace dram√°tico.

Acto I

Escena 1 (Suite)

Wozzeck est√° afeitando al Capit√°n que le rega√Īa por llevar una vida inmoral, en particular por tener un hijo "sin la bendici√≥n de la Iglesia". Wozzeck protesta diciendo que es dif√≠cil ser virtuoso y pobre, pero anima al Capit√°n a recordar la lecci√≥n del Evangelio, ""La√üet die Kleinen zu mir kommen!"" ("Dejad que los ni√Īos se acerquen a mi," Marcos 10:14).

Escena 2 (Rapsodia y Canción de caza)

Wozzeck y Andres están cortando la maleza al atardecer. Wozzeck tiene visiones estremecedoras y Andres intenta calmarlo sin éxito.

Escena 3 (Marcha y nana)

Los militares desfilan bajo la ventana de Marie. Margret ri√Īe a Marie por flirtear con los soldados. Marie cierra la ventana y canta una nana a su hijo. Luego llega Wozzeck viene y le habla de sus terribles visiones.

Escena 4 (Pasacalles)

El doctor reprende a Wozzeck por no seguir sus instrucciones en relación a dieta y comportamiento, pero cuando oye hablar de las aberraciones mentales de Wozzeck, se queda encantado y se felicita a si mismo por el éxito de su experimento.

Escena 5 (Rondó)

Marie admira al tambor mayor fuera de su habitación. Ante sus avances, ella primero lo rechaza pero luego, después de una breve lucha, lo acepta.

Acto II

Escena 1 (Sonata-Allegro)

Marie admira los pendientes que el tambor mayor le ha regalado. Se sobresalta cuando llega Wozzeck y le pregunta de dónde los ha sacado, ella dice que los encontró. No muy convencido, Wozzeck le da algo de dinero y se marcha.

Escena 2 (Fantasía y Fuga sobre tres temas)

El doctor atemoriza al capit√°n especulando con las enfermedades que pueden sobrevenirle. Cuando Wozzeck llega, insin√ļan que Marie le es infiel.

Escena 3 (Largo)

Wozzeck se enfrenta a Marie, quien no niega las acusaciones. Encolerizado, Wozzeck va a golpearla, pero ella lo detiene.

Escena 4 (Scherzo)

En la multitud, Wozzeck ve a Marie bailando con el tambor mayor. Un aprendiz lanza un sermón de borracho, luego un idiota se acerca a Wozzeck y grita que la escena es ""Lustig, lustig...aber es riecht …Ich riech, ich riech Blut!"" ("Alegre, alegre, pero hiede... Huelo, huelo sangre").

Escena 5 (Rondó)

En el barracón, Wozzeck es incapaz de dormir. Llega el tambor mayor, ebrio, y saca a Wozzeck de la cama para luchar con él.

Acto III

Escena 1 (Invención sobre un tema)

En su habitación por la noche, Marie lee la Biblia. Grita que desea el perdón.

Escena 2 (Invención sobre una sola nota (si))

Wozzeck y Marie pasean por el bosque. Marie desea irse, pero Wozzeck la sujeta. Se alza en el cielo una luna roja, Wozzeck decide que si no puede tener a Marie, nadie m√°s podr√°, y la apu√Īala.

Escena 3 (Invención sobre un ritmo)

La gente baila en una taberna. Entra Wozzeck, baila con Margret y la insulta, luego la pide que cante una canción. Ella canta, pero entonces nota que hay sangre en su mano y codo; todo el mundo empieza a gritarle, y Wozzeck huye, agitado y obsesionado con su sangre.

Escena 4 (Invención sobre una cuerda de seis notas)

Wozzeck se obsesiona con el pensamiento de que el pu√Īal con el que mat√≥ a Marie lo incriminar√°, y lo arroja a un estanque. Cuando la luna roja aparece de nuevo Wozzeck, temiendo no haber lanzado el cuchillo demasiado lejos de la orilla y queriendo adem√°s limpiarse la sangre que mancha su ropa y sus manos, entra en el estanque y se ahoga. El capit√°n y el doctor, al pasar, oyen a Wozzeck lamentarse y se escapan atemorizados. La subida de la orquesta durante el ahogamiento es citada por Luciano Berio en su "Sinfon√≠a" (1968‚Äď69).

Interludio (Invención sobre una nota (do menor))

Este interludio lleva al final.

Escena 5 (Invención sobre un moto perpetuo de ocho notas, quasi toccata)

A la ma√Īana siguiente, los ni√Īos juegan al sol. Se difunden las noticias de que han encontrado el cuerpo de Marie y todos van a verlo, salvo el hijo de Marie, quien despu√©s de un momento de parecer ajeno a todo lo que le rodea, sale detr√°s de los otros.

Instrumentación

La plantilla instrumental original de Wozzeck es muy grande: una inmensa orquesta sinf√≥nica (a 4), una banda militar, una t√≠pica banda aldeana alemana y en una de las escenas (la 3ra. del Acto II) un peque√Īo grupo de c√°mara (de la misma configuraci√≥n que la Sinfon√≠a de C√°mara Op. 9 de su maestro Arnold Schoenberg, un peque√Īo homenaje). En total, casi 200 m√ļsicos, y sin considerar al elenco vocal. Por ello, la obra, pese a su popularidad, ha sido muy dif√≠cil de representar. Por esa raz√≥n, se han realizado versiones para elencos m√°s peque√Īos y accesibles, hasta el momento dos: una para grupo de c√°mara de John Rea (1995) y otra para una orquesta normal (a 2) de Eberhard Kloke (2004). Gracias a ellas Wozzeck va acrecentando su popularidad en los √ļltimos tiempos (en Latinoam√©rica ya se ha representado en Argentina y Chile). Aqu√≠ tenemos la conformaci√≥n original:

  • En el foso:
    • Orquesta: 4454-4441-2 timbales, 4 m√ļs. en percusi√≥n, celesta, arpa, cuerdas
    • Orquesta de c√°mara: 1232-2000 - cuerdas(11111)

La partitura original y las versiones son editadas por Universal Edition. El manuscrito de la ópera está en la Congress Library de Washington (fue llevada ahí por gestión de Schoenberg en 1934).

El libreto

De los fragmentos de escenas desordenadas dejadas por B√ľchner, Berg eligi√≥ 15 en una estructura compacta de tres actos con cinco escenas cada uno. Adapt√≥ el libreto mientras iba componiendo las diversas escenas.

Estilo musical

Wozzeck es uno de los ejemplos m√°s famosos de atonalidad. Berg sigui√≥ los pasos de su maestro Schoenberg componiendo en atonalidad libre para expresar emociones y los procesos mentales de los personajes del drama. No s√≥lo fue la expresi√≥n de la locura y la alienaci√≥n con el poder de la m√ļsica atonal, sino los grandes temas del amor y la humanidad y el deseo de la gente com√ļn por la dignidad frente a la brutalidad y el abuso son los que Berg musicaliz√≥ tan magistralmente. Tal es la cuidadosa observaci√≥n de la vida real que es capaz de crear retratos de lo ordinario (la escena de la taberna - la habitaci√≥n de Marie) o lo mundano (los soldados durmiendo en sus barracas). Para esos momentos hizo uso de los estilos de la m√ļsica popular, trabajando sus patrones r√≠tmicos y mel√≥dicos pero sin sus implicaciones arm√≥nicas.

Si bien la m√ļsica es atonal en el sentido que no sigue las reglas de la tonalidad mayor/menor dominante en Occidente durante los per√≠odos barroco, cl√°sico y rom√°ntico, la pieza esta escrita con otros m√©todos para controlar las notas en el fluir arm√≥nico. El tritono Si natural y Fa natural, por ejemplo, representan a Wozzeck y Marie, permanentemente en conflicto entre s√≠. La combinaci√≥n de Si bemol y Re bemol representa la relaci√≥n entre Marie y el ni√Īo. De esta modo la √≥pera retorna constantemente a ciertas tonalidades para marcar ciertos momentos en la trama. Esto no es lo mismo como un centro tonal, pero a lo largo de la obra la repetici√≥n de estas notas establecen una continuidad y estructura.

Influencia

Por todo esto, Wozzeck es una obra de gran influencia en la historia de la √≥pera, que ha dejado una huella indeleble. El concepto de √≥pera de tema social, la historia de un hombre al borde de la locura, la inclusi√≥n de formas instrumentales en la √≥pera, la alusi√≥n a la m√ļsica popular y banal, el juego tonal-atonal, en fin, todas ellas han sido ideas atractivas e inspiradoras usadas por compositores posteriores.

Tenemos Dantons Tod (otro drama de B√ľchner) de Gottfried von Einem, Die Soldaten de Bernd Alois Zimmermann (drama de Jakob Lenz), Jakob Lenz de Wolfgang Rihm (tambi√©n B√ľchner), Lear de Aribert Reimann; Reigen de Philippe Boesmans (drama de Arthur Schnitzler); incluso Peter Grimes de Benjamin Britten, Bomarzo de Alberto Ginastera y Eight Songs for a Mad King de Peter Maxwell Davies.

Grabaciones

En la p√°gina web Operadis aparecen 32 grabaciones de la √≥pera. La siguiente selecci√≥n de la discograf√≠a est√° realizada incluyendo las mencionadas en La discoteca ideal de la √≥pera,[2] y La discoteca ideal de m√ļsica cl√°sica.[3]

A√Īo Elenco
(Wozzeck, Marie, Doctor, Tambor Mayor, El Capit√°n, Andres)
Director,
Teatro y orquesta
Sello discogr√°fico
1964 Dietrich Fischer-Dieskau,
Evelyn Lear,
Karl Christian Kohn,
Helmut Melchert,
Gerhard Stolze,
Fritz Wunderlich
Karl Böhm,
Orquesta y coro de la Deutsche Oper de Berlín
Deutsche Grammophon
Grabaci√≥n hist√≥rica, seg√ļn La discoteca ideal de la √≥pera; de excepcional calidad, seg√ļn La discoteca ideal de m√ļsica cl√°sica.</ref>
1966 Walter Berry,
Isabel Strauss,
Karl Dönch,
Fritz Uhl,
Albert Weikenmayer,
Richard Van Vrooman
Pierre Boulez,
Orquesta y coro de la √ďpera de Par√≠s
CBS
1980 Eberhard Wächter,
Anja Silja,
Alexander Malta,
Hermann Winkler,
Heinz Zednik,
Horst Laubenthal
Christoph von Dohn√°nyi
Filarm√≥nica de Viena, Coro de la √ďpera de Viena
Decca
1987 Franz Grundheber,
Hildegard Behrens,
Aage Haugland,
Walter Raffeiner,
Heinz Zednik,
Philip Langridge
Claudio Abbado
Filarm√≥nica de Viena, Coro de la √ďpera Estatal de Viena
Deutsche Grammophon

Otros Wozzeck

  • El 22 de abril de 1926 se present√≥ en Bremen, cuatro meses despu√©s del estreno de la √≥pera de Berg, otro Wozzeck. Era obra del compositor alem√°n Manfred Gurlitt. Esta √≥pera consta de un solo acto con 18 escenas y un ep√≠logo y ha permanecido a la sombra de la de Berg, aunque en 1993 se grab√≥ una versi√≥n de ella.
  • En 1993, el compositor estadounidense Philip Glass compuso m√ļsica incidental para Woyzeck.
  • Nick Cave tambi√©n ha escrito m√ļsica para la producci√≥n islandesa de la obra.

Referencias

Notas
  1. ‚ÜĎ Mart√≠n Triana, Jos√© Mar√≠a (1992) (en espa√Īol). El libro de la √≥pera (2.¬™ edici√≥n). Alianza Editorial, S.A.. pp. 432. ISBN 84-206-0284-1. 
  2. ‚ÜĎ Roger Alier y otros, Enciclopedia Planeta, 1995. ISBN 84-08-01285-1
  3. ‚ÜĎ Kenneth y Valerie McLeish, Enciclopedia Planeta, 1996. ISBN 84-08-01038-7
  4. ‚ÜĎ aqu√≠
Fuentes citadas
  • Holden, Amanda, ed. The New Penguin Opera Guide, NUeva York: Penguin Putnam, Inc., 2001 ISBN 0 140 29312 4
  • Simms, Bryan R. Alban Berg: A Guide to Research, Routledge 1996, p. 36. V√©ase tambi√©n UE homepage para detalles
Otras fuentes
  • Jarman, Douglas:
  • Perle, George. 1980. The Operas of Alban Berg: Wozzeck, vol. 1: "Wozzeck". Berkeley: University of California Press. ISBN 0520034406
  • Schmalfeldt, Janet (1983). Berg's Wozzeck: Harmonic Language and Dramatic Design. New Haven: Yale University Press ISBN 0-300-02710-9.

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