Televisión

ÔĽŅ
Televisión
¬ęTv¬Ľ redirige aqu√≠. Para otras acepciones, v√©ase Tv (desambiguaci√≥n).

La televisi√≥n es el nombre del sistema para la transmisi√≥n y recepci√≥n de im√°genes en movimiento y sonido a distancia que emplea un mecanismo de difusi√≥n, transmisi√≥n que puede ser efectuada mediante ondas de radio o por redes de televisi√≥n por cable. El receptor de las se√Īales es el televisor.

La palabra "televisión" es un híbrido de la voz griega "tele" (distancia) y la latina "visio" (visión). El término televisión se refiere a todos los aspectos de transmisión y programación de televisión. A veces se abrevia como TV. Este término fue utilizado por primera vez en 1900 por Constantin Perski en el Congreso Internacional de Electricidad de París (CIEP).

El Día Mundial de la Televisión se celebra el 21 de noviembre en conmemoración de la fecha en que se celebró en 1996 el primer Foro Mundial de Televisión en las Naciones Unidas.

Un televisor Philips de LCD.
Televisor Braun HF 1, un modelo alem√°n de los a√Īos 1950.

Los servicios de provisi√≥n de contenidos en la modalidad de V√≠deo sobre Demanda y/o Internet Streaming no se clasifican como servicios de Televisi√≥n. La aparici√≥n de televisores que pueden conectarse a internet en los √ļltimos a√Īos de la primera d√©cada del siglo XXI, abre la posibilidad de la denominada televisi√≥n h√≠brida en donde se mezclan y conjugan contenidos de la transmisi√≥n convencional (broadcast) con otro que llegan v√≠a internet.

Contenido

Historia

Artículo principal: Historia de la televisión

El concepto de televisión (visión a distancia) se puede rastrear hasta Galileo Galilei y su telescopio. Sin embargo, no es hasta 1884, con la invención del Disco de Nipkow de Paul Nipkow cuando se hiciera un avance relevante para crear un medio. El cambio que traería la televisión tal y como hoy la conocemos fue la invención del iconoscopio de Vladimir Zworkyn y Philo Taylor Farnsworth. Esto daría paso a la televisión completamente electrónica, que disponía de una tasa de refresco mucho mejor, mayor definición de imagen y de iluminación propia.

Primeros desarrollos

En los orígenes de la televisión se expusieron diversas soluciones mecánicas, como el disco de Nipkow, en 1910; sin embargo, se desecharon estos sistemas mecánicos en beneficio de los sistemas de captación totalmente electrónicos actuales.

En 1925 el inventor escoc√©s John Logie Baird efect√ļa la primera experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera s√≠ncrono y separados por 2 mm.


Las primeras emisiones p√ļblicas de televisi√≥n las efectu√≥ la BBC en Inglaterra en 1927; y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En ambos casos se utilizaron sistemas mec√°nicos y los programas no se emit√≠an con un horario regular.

La primera emisora con programación y horario regular fue creada en 1930 en Berlín por la sección local del Partido Nacional Socialista Obrero Alemán pero los responsables de la propaganda Nazi no se percataron de las posibilidades del medio y continuaron utilizando la radio.

Las emisiones con programación se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados Unidos el día 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguración de la Exposición Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la Segunda Guerra Mundial, reanudándose cuando terminó.

Televisión electrónica

En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electr√≥nica en Francia y en el Reino Unido. Esto llev√≥ a un r√°pido desarrollo de la industria televisiva y a un r√°pido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla peque√Īa y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los siguientes elementos en cada extremo de la cadena: el tubo de rayos cat√≥dicos y el iconoscopio.

Captación de imagen

El iconoscopio est√° basado en el principio de emisi√≥n fotoel√©ctrica: la imagen se proyecta sobre un mosaico formado por c√©lulas fotoel√©ctricas que emiten electrones que originan la se√Īal de imagen. Se us√≥ en Estados Unidos entre 1936 y 1946.

El vidicón es un tubo de 2,2 cm de diámetro y 13,3 cm de largo basado en la fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen óptica se proyecta sobre una placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de electrones muy fino.

El plumbicón está basado en el mismo principio que el vidicón, sin embargo, su placa fotoconductora está formada por tres capas: la primera, en contacto con la placa colectora, y la tercera están formadas por un semiconductor; la segunda, por óxido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado inversamente; debido a ello, la corriente a través de cada célula elemental, en ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbicón, bajo estas características, muy elevada.

La se√Īal de v√≠deo

Art√≠culo principal: Se√Īal de v√≠deo

La se√Īal transducida de la imagen contiene la informaci√≥n de √©sta, pero es necesario, para su recomposici√≥n, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexi√≥n de exploraci√≥n y la deflexi√≥n en la representaci√≥n.

La exploraci√≥n de una imagen se realiza mediante su descomposici√≥n, primero en fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en l√≠neas, leyendo cada cuadro. Para determinar el n√ļmero de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen en movimiento as√≠ como el n√ļmero de l√≠neas para obtener una √≥ptima calidad en la reproducci√≥n y la √≥ptima percepci√≥n del color (en la TV en color) se realizaron numerosos estudios emp√≠ricos y cient√≠ficos del ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el n√ļmero de cuadros deb√≠a de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y 30) y que el n√ļmero de l√≠neas deb√≠a de ser superior a las 300.

La se√Īal de v√≠deo la componen la propia informaci√≥n de la imagen correspondiente a cada l√≠nea (en el sistema PAL 625 l√≠neas y en el NTSC 525 por cada cuadro) agrupadas en dos grupos, las l√≠neas impares y las pares de cada cuadro, a cada uno de estos grupos de l√≠neas se les denomina campo (en el sistema PAL se usan 25 cuadros por segundo mientras que en el sistema NTSC 30). A esta informaci√≥n hay que a√Īadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de l√≠nea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que nos se√Īala el comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada l√≠nea se a√Īade el pulso de sincronismo de l√≠nea u horizontal (modernamente con la TV en color tambi√©n se a√Īade informaci√≥n sobre la sincron√≠a del color).

La codificaci√≥n de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una amplitud total de la forma de onda de v√≠deo de 1 V. Los sincronismos verticales est√°n constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan informaci√≥n sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos.

El sonido, llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producción y luego se emite junto al vídeo en una portadora situada al lado de la encargada de transportar la imagen.

El desarrollo de la TV

Control Central en un centro emisor de TV.
Cámaras en un plató de TV.

Es a mediados del siglo XX donde la televisi√≥n se convierte en bandera tecnol√≥gica de los pa√≠ses y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisi√≥n que asocia a varios pa√≠ses de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos a√Īos m√°s tarde, en 1960, se crea Mundovisi√≥n que comienza a realizar enlaces con sat√©lites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.

La producci√≥n de televisi√≥n se desarroll√≥ con los avances t√©cnicos que permitieron la grabaci√≥n de las se√Īales de v√≠deo y audio. Esto permiti√≥ la realizaci√≥n de programas grabados que podr√≠an ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales de los a√Īos 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las c√°maras con √≥pticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de las m√°quinas necesarias para la mezcla y generaci√≥n electr√≥nica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy alto de la producci√≥n.

En los a√Īos 70 se implementaron las √≥pticas Zoom y se empezaron a desarrollar magnetoscopios m√°s peque√Īos que permit√≠an la grabaci√≥n de las noticias en el campo. Nacieron los equipos periodismo electr√≥nico o ENG. Poco despu√©s se comenz√≥ a desarrollar equipos basados en la digitalizaci√≥n de la se√Īal de v√≠deo y en la generaci√≥n digital de se√Īales, nacieron de esos desarrollos los efectos digitales y las paletas gr√°ficas. A la vez que el control de las m√°quinas permit√≠a el montaje de salas de postproducci√≥n que, combinando varios elementos, pod√≠an realizar programas complejos.

El desarrollo de la televisi√≥n no se par√≥ con la transmisi√≥n de la imagen y el sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En esta filosof√≠a se implement√≥, a finales de los a√Īos 80 del siglo XX el teletexto que transmite noticias e informaci√≥n en formato de texto utilizando los espacios libres de informaci√≥n de la se√Īal de v√≠deo. Tambi√©n se implementaron sistemas de sonido mejorado, naciendo la televisi√≥n en est√©reo o dual y dotando al sonido de una calidad excepcional, el sistema que logr√≥ imponerse en el mercado fue el NICAM.

La televisión en color

Véase también: Introducción de la televisión a color en los diferentes países
     NTSC     PAL, o cambiando a PAL     SECAM     Sin informaci√≥nDistribuci√≥n de los sistemas de TV en el mundo.

Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color. En 1940, el mexicano Guillermo González Camarena patenta, en México y EE.UU., un Sistema Tricromático Secuencial de Campos.

En 1948, Goldmark, basándose en la idea de Baird y Camarena, desarrolló un sistema similar llamado sistema secuencial de campos. El éxito fue tal que la Columbia Broadcasting System lo adquirió para sus transmisiones de TV.

El siguiente paso fue la transmisión simultánea de las imágenes de cada color con el denominado trinoscopio. El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro radioeléctrico que las emisiones monocromáticas y, encima, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso.

El elevado n√ļmero de televisores en blanco y negro no exigi√≥ que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta compatibilidad deb√≠a realizarse en ambos sentidos, de emisiones en color a recepciones en blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en color.

En b√ļsqueda de la compatibilidad nace el concepto de luminancia y de crominancia. La luminancia porta la informaci√≥n del brillo, la luz, de la imagen, lo que corresponde al blanco y negro, mientras que la crominancia porta la informaci√≥n del color. Estos conceptos fueron expuestos por Valensi en 1937.

En 1950 la Radio Corporation of America, (RCA) desarrolla un tubo de imagen que portaba tres ca√Īones electr√≥nicos, los tres haces eran capaces de impactar en peque√Īos puntos de f√≥sforo de colores, llamados lumin√≥foros, mediante la utilizaci√≥n de una m√°scara, la Shadow Mask o Trimask. Esto permit√≠a prescindir de los tubos trinosc√≥picos tan abultados y engorrosos. Los electrones de los haces al impactar con los lumin√≥foros emiten una luz del color primario correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color original.

Mientras en el receptor se implementaban los tres ca√Īones correspondientes a los tres colores primarios en un solo elemento; en el emisor (la c√°mara) se manten√≠an los tubos separados, uno por cada color primario. Para la separaci√≥n se hace pasar la luz que conforma la imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente captador.

Sistemas actuales de TVC
Barras de color EBU vistas en un MFO y un vectoscopio.

El primer sistema de televisión en color ideado que respetaba la doble compatibilidad con la televisión monocroma se desarrolló en 1951 por un grupo de ingenieros dirigidos por Hirsh en los laboratorios de la Hazeltime Corporation en los EE.UU. Este sistema fue adoptado por la Federal Communication Commission de USA (FCC) y era el NTSC que son las siglas de National Television System Commission. El sistema tuvo éxito y se extendió por toda América del Norte y Japón.

Las se√Īales b√°sicas que utiliza son la luminancia (Y), que nos da el calor y es lo que se muestra en los receptores monocromos, y las componentes de color, las dos se√Īales diferencia de color, la R-Y y B-Y (el rojo menos la luminancia y el azul menos la luminancia). Esta doble selecci√≥n permite dar un tratamiento diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho m√°s sensible a las variaciones y definici√≥n del brillo que a las del color, esto hace que los anchos de banda de ambas se√Īales sean diferentes, lo cual facilita su transmisi√≥n ya que ambas se√Īales se deben de implementar en la misma banda cuyo ancho es ajustado.

El sistema NTSC modula en amplitud a dos portadoras de la misma frecuencia desfasadas 90¬ļ que luego se suman, modulaci√≥n QAM o en cuadratura. En cada una de las portadoras se modula una de las diferencias de color, la amplitud de la se√Īal resultante indica la saturaci√≥n del color y la fase el tinte o tono del mismo. Esta se√Īal se llama de crominancia. Los ejes de modulaci√≥n est√°n situados de tal forma que se cuida la circunstancia de que el ojo es m√°s sensible al color carne, esto es que el eje I se orienta hacia el naranja y el Q hacia los magentas. Al ser la modulaci√≥n con portadora suprimida hace falta mandar una salva de la misma para que los generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta salva o burst suele ir en el p√≥rtico anterior del pulso de sincronismo de l√≠nea. La se√Īal de crominancia se suma a la de luminancia componiendo la se√Īal total de la imagen.

Las modificaciones en la fase de la se√Īal de v√≠deo cuando √©sta es transmitida producen errores de tinte, es decir de color (cambia el color de la imagen).

El NTSC fue la base de la que partieron otros investigadores, principalmente europeos. En Alemania se desarrolló, por un equipo dirigido por Walter Bruch un sistema que subsanaba los errores de fase, este sistema es el PAL, Phase Altenating Line.

Para ello la fase de la subportadora se alterna en cada l√≠nea. La subportadora que modula la componente R-Y, que en PAL se llama V, tiene una fase de 90¬ļ en una l√≠nea y de 270¬ļ en la siguiente. Esto hace que los errores de fase que se produzcan en la transmisi√≥n (y que afectan igual y en el mismo sentido a ambas l√≠neas) se compensen a la representaci√≥n de la imagen al verse una l√≠nea junto a la otra, Si la integraci√≥n de la imagen para la correcci√≥n del color la realiza el propio ojo humano tenemos el denominado PAL S (PAL Simple) y si se realiza mediante un circuito electr√≥nico el PAL D (PAL Delay, retardado). El PAL fue propuesto como sistema de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de 1966. Pero no se lleg√≥ a un acuerdo y como resultado los pa√≠ses de Europa Occidental, con la excepci√≥n de Francia, adoptaron el PAL mientras que los de Europa Oriental y Francia el SECAM.

En Francia se desarroll√≥ por el investigador Henri de France un sistema diferente, el SECAM, ¬ę S√Čquentiel Couleur √Ä M√©moire ¬Ľ que basa su actuaci√≥n en la trasmisi√≥n secuencial de cada componente de color moduladas en FM de tal forma que en una l√≠nea se manda una componente y en la siguiente la otra componente. Luego el receptor las combina para deducir el color de la imagen.

Todos los sistemas ten√≠an ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y el PAL dificultaban la edici√≥n de la se√Īal de v√≠deo por su secuencia de color en cuatro y ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM hac√≠a imposible el trabajo de mezcla de se√Īales de v√≠deo.

La alta definici√≥n ¬ęHD¬Ľ

El sistema de televisi√≥n de definici√≥n est√°ndar, conocido por la siglas "SD", tiene, en PAL, una definici√≥n de 720x576 pixeles (720 puntos horizontales en cada l√≠nea y 576 puntos verticales que corresponden a las l√≠neas activas del PAL) esto hace que una imagen en PAL tenga un total de 414.720 pixeles. En NSTC se mantienen los puntos por l√≠nea pero el n√ļmero de l√≠neas activas es solo de 525 lo que da un total de pixeles de 388.800 siendo los pixeles levemente anchos en PAL y levemente altos en NSTC.

Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisi√≥n de alta definici√≥n. Hay diferencias en cuanto a relaci√≥n de cuadros, n√ļmero de l√≠neas y pixeles y forma de barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los cuales dos ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M, 240M y 260M) manteni√©ndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el n√ļmero de l√≠neas activas, uno de 1080 l√≠neas activas (SMPT 274M) y el otro de 720 l√≠neas activas (SMPT 269M).

En el primero de los grupos, con 1.080 l√≠neas activas, se dan diferencias de frecuencia de cuadro y de muestras por l√≠nea (aunque el n√ļmero de muestras por tiempo activo de l√≠nea se mantiene en 1.920) tambi√©n la forma de barrido cambia, hay barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo grupo, donde las l√≠neas activas son 720 teniendo 1.280 muestras por tiempo de l√≠nea activo. En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.

En el sistema de HD de 1.080 líneas y 1.920 muestras por línea tenemos 2.073.600 pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 líneas y 1.280 muestras por líneas tenemos 921.600 pixeles en la pantalla. En relación con los sistemas convencionales tenemos que la resolución del sistema de 1.080 líneas es 5 veces mayor que el del PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el sistema de HD de 720 líneas es un 50% mayor que en PAL y un 66% mayor que en NTSC.[1]

La alta resolución requiere también una redefinición del espacio de color cambiando el triángulo de gamut.

La relación de aspecto

En la d√©cada de los 90 del siglo XX se empezaron a desarrollar los sistemas de televisi√≥n de alta definici√≥n. Todos estos sistemas, en principio anal√≥gicos, aumentaban el n√ļmero de l√≠neas de la imagen y cambiaban la relaci√≥n de aspecto pasando del formato utilizado hasta entonces, relaci√≥n de aspecto 4/3, a un formato m√°s apaisado de 16/9. Este nuevo formato, m√°s agradable a la vista se estableci√≥ como est√°ndar incluso en emisiones de definici√≥n est√°ndar.

La relación de aspecto se expresa por la anchura de la pantalla en relación a la altura. El formato estándar hasta ese momento tenía una relación de aspecto de 4/3. El adoptado es de 16/9. La compatibilidad entre ambas relaciones de aspecto se puede realizar de diferentes formas.

Una imagen de 4/3 que se vaya a ver en una pantalla de 16/9 puede presentarse de tres formas diferentes:

  • Con barras negras verticales a cada lado (pillarbox). Manteniendo la relaci√≥n de 4/3 pero perdiendo parte de la zona activa de la pantalla.
  • Agrandando la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente. Se pierde parte de la imagen por la parte superior e inferior de la misma.
  • Deformando la imagen para adaptarla al formato de la pantalla. Se usa toda la pantalla y se ve toda la imagen, pero con la geometr√≠a alterada (los c√≠rculos se ven elipses con el di√°metro mayor orientado de derecha a izquierda).

Una imagen de 16/9 que se vaya a ver en una pantalla de 4/3, de forma similar, tiene tres formas de verse:

  • Con barras horizontales arriba y abajo de la imagen (letterbox). Se ve toda la imagen pero se pierde tama√Īo de pantalla (hay varios formatos de letterbox dependiendo de la parte visible de la imagen que se vea (cuanto m√°s grande se haga m√°s se recorta), se usan el 13/9 y el 14/9).
  • Agrandando la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente, perdi√©ndose las partes laterales de la imagen.
  • Deformando la imagen para adaptarla a la relaci√≥n de aspecto de la pantalla. Se ve toda la imagen en toda la pantalla, pero con la geometr√≠a alterada (los c√≠rculos se ven elipses con el di√°metro mayor orientado de arriba a abajo).[1]
El PALplus
Artículo principal: PALplus

En Europa occidental, y donde el sistema de televisión de la mayoría de los países es el PAL, se desarrolló, con apoyo de la Unión Europea, un formato a caballo entre la alta definición y la definición estándar. Este formato recibió el nombre de PALplus y aunque fue apoyado por la administración no logró cuajar.

El PALplus fue una extensi√≥n del PAL para transmitir im√°genes de 16/9 sin tener que perder resoluci√≥n vertical. En un televisor normal se recibe una imagen de apaisada con franjas negras arriba y abajo de la misma (letterbox) de 432 l√≠neas activas. El PALplus mandaba informaci√≥n adicional para rellenar las franjas negras llegando a 576 l√≠neas de resoluci√≥n vertical. Mediante se√Īales auxiliares que iban en las l√≠neas del intervalo de sincronismo vertical se comandaba al receptor PALplus indic√°ndole si la captaci√≥n hab√≠a sido realizada en barrido progresivo o entrelazado. El sistema se ampli√≥ con el llamado "Colorplus" que mejoraba la decodificaci√≥n del color.

La digitalización

A finales de los a√Īos 80 del siglo XX se empezaron a desarrollar sistemas de digitalizaci√≥n. La digitalizaci√≥n en la televisi√≥n tiene dos partes bien diferenciadas. Por un lado est√° la digitalizaci√≥n de la producci√≥n y por el otro la de la transmisi√≥n.

En cuanto a la producci√≥n se desarrollaron varios sistemas de digitalizaci√≥n. Los primeros de ellos estaban basados en la digitalizaci√≥n de la se√Īal compuesta de v√≠deo que no tuvieron √©xito. El planteamiento de digitalizar las componentes de la se√Īal de v√≠deo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el que result√≥ m√°s id√≥neo. En un principio se desarrollaron los sistemas de se√Īales en paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada bit, pronto se sustituy√≥ ese cable por la transmisi√≥n multiplexada en tiempo de las palabras correspondientes a cada una de las componentes de la se√Īal, adem√°s este sistema permiti√≥ incluir el audio, embebi√©ndolo en la informaci√≥n transmitida, y otra serie de utilidades.

Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se desarrolló la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permitió el desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las producciones ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).

La diferencia entre ambos campos, el de la producci√≥n en calidad de estudio y la de en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la digitalizaci√≥n de las se√Īales.

La reducci√≥n del flujo binario de la se√Īal de v√≠deo digital dio lugar a una serie de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo posibilitando la construcci√≥n de equipos m√°s accesibles. Esto permiti√≥ el acceso a los mismos a peque√Īas empresas de producci√≥n y emisi√≥n de TV dando lugar al auge de las televisiones locales.

En cuanto a la transmisi√≥n, la digitalizaci√≥n de la misma fue posible gracias a las t√©cnicas de compresi√≥n que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que recordar que el flujo original de una se√Īal de calidad de estudio tiene 270 Mbit/s. Esta compresi√≥n es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin p√©rdidas apreciables de calidad subjetiva.

Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la forma de la misma aun cuando son similares en cuanto a tecnología. La transmisión se realiza por satélite, cable y vía radiofrecuencia terrestre, ésta es la conocida como TDT.

El avance de la inform√°tica, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron a sistemas de producci√≥n basados en el tratamiento inform√°tico de la se√Īal de televisi√≥n. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a ser sustituidos por servidores inform√°ticos de v√≠deo y los archivos pasaron a guardar sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de v√≠deo incluyen los metadatos que son informaci√≥n referente a su contenido. El acceso a la informaci√≥n se realiza desde los propios ordenadores donde corren programas de edici√≥n de v√≠deo de tal forma que la informaci√≥n residente en el archivo es accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se estructuran en tres niveles, el on line, para aquella informaci√≥n de uso muy frecuente que reside en servidores de discos duros, el near line, informaci√≥n de uso frecuente que reside en cintas de datos y √©stas est√°n en grandes librer√≠as automatizadas, y el archivo profundo donde se encuentra la informaci√≥n que est√° fuera de l√≠nea y precisa de su incorporaci√≥n manual al sistema. Todo ello est√° controlado por una base de datos en donde figuran los asientos de la informaci√≥n residente en el sistema.

La incorporación de información al sistema se realiza mediante la denominada función de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos informáticos o son convertidas mediante conversores de vídeo a ficheros informáticos. Las captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en formatos compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a la cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD de rayo azul (de Sony), grabación en memorias ram (de Panasonic) y grabación en disco duro (de Ikegami).

La existencia de los servidores de vídeo posibilita la automatización de las emisiones y de los programas de informativos mediante la realización de listas de emisión, los llamados play out.

Tipos de televisión

TV analógica Sony.

Difusión analógica

La televisi√≥n hasta tiempos recientes, principios del siglo XXI, fue anal√≥gica totalmente y su modo de llegar a los televidentes era mediante el aire con ondas de radio en las bandas de VHF y UHF. Pronto salieron las redes de cable que distribu√≠an canales por las ciudades. Esta distribuci√≥n tambi√©n se realizaba con se√Īal anal√≥gica, las redes de cable pueden tener una banda asignada, m√°s que nada para poder realizar la sinton√≠a de los canales que llegan por el aire junto con los que llegan por cable. Su desarrollo depende de la legislaci√≥n de cada pa√≠s, mientras que en algunos de ellos se desarrollaron r√°pidamente, como en Inglaterra y Estados Unidos, en otros como Espa√Īa no han tenido casi importancia hasta que a finales del siglo XX la legislaci√≥n permiti√≥ su instalaci√≥n.

El sat√©lite, que permite la llegada de la se√Īal a zonas muy remotas y de dif√≠cil acceso, su desarrollo, a partir de la tecnolog√≠a de los lanzamientos espaciales, permiti√≥ la explotaci√≥n comercial para la distribuci√≥n de las se√Īales de televisi√≥n. El sat√©lite realiza dos funciones fundamentales, la de permitir los enlaces de las se√Īales de un punto al otro del orbe, mediante enlaces de microondas, y la distribuci√≥n de la se√Īal en difusi√≥n.

Cada uno de estos tipos de emisi√≥n tiene sus ventajas e inconvenientes, mientras que el cable garantiza la llegada en estado √≥ptimo de la se√Īal, sin interferencias de ning√ļn tipo, precisa de una instalaci√≥n costosa y de un centro que realice el embebido de las se√Īales, conocido con el nombre de cabecera. Solo se puede entender un tendido de cable en n√ļcleos urbanos donde la aglomeraci√≥n de habitantes haga rentable la inversi√≥n de la infraestructura necesaria. Otra ventaja del cable es la de disponer de un camino de retorno que permite crear servicios interactivos independientes de otros sistemas (normalmente para otros sistemas de emisi√≥n se utiliza la l√≠nea telef√≥nica para realizar el retorno). El sat√©lite, de elevado costo en su construcci√≥n y puesta en √≥rbita permite llegar a lugares inaccesibles y remotos. Tambi√©n tiene la ventaja de servicios disponibles para los televidentes, que posibilitan la explotaci√≥n comercial y la rentabilidad del sistema. La comunicaci√≥n v√≠a sat√©lite es una de las m√°s importantes en la log√≠stica militar y muchos sistemas utilizados en la explotaci√≥n civil tienen un trasfondo estrat√©gico que justifican la inversi√≥n econ√≥mica realizada. La transmisi√≥n v√≠a radio es la m√°s popular y la m√°s extendida. La inversi√≥n de la red de distribuci√≥n de la se√Īal no es muy costosa y permite, mediante la red de reemisores necesaria, llegar a lugares remotos, de √≠ndole rural. La se√Īal es mucho menos inmune al ruido y en muchos casos la recepci√≥n se resiente. Pero es la forma normal de la difusi√≥n de las se√Īales de TV.

Difusión digital

Barras de color EBU en formato YUV.
Artículo principal: Televisión digital

Estas formas de difusi√≥n se han mantenido con el nacimiento de la televisi√≥n digital con la ventaja de que el tipo de se√Īal es muy robusta a las interferencias y la norma de emisi√≥n est√° concebida para una buena recepci√≥n. Tambi√©n hay que decir que acompa√Īa a la se√Īal de televisi√≥n una serie de servicios extras que dan un valor a√Īadido a la programaci√≥n y que en la normativa se ha incluido todo un campo para la realizaci√≥n de la televisi√≥n de pago en sus diferentes modalidades.

La difusi√≥n de la televisi√≥n digital se basa en el sistema DVB Digital Video Broadcasting y es el sistema utilizado en Europa. Este sistema tiene una parte com√ļn para la difusi√≥n de sat√©lite, cable y terrestre. Esta parte com√ļn corresponde a la ordenaci√≥n del flujo de la se√Īal y la parte no com√ļn es la que lo adapta a cada modo de transmisi√≥n. Los canales de transmisi√≥n son diferentes, mientras que el ancho de banda del sat√©lite es grande el cable y la v√≠a terrestre lo tienen moderado, los ecos son muy altos en la difusi√≥n v√≠a terrestre mientas que en sat√©lite pr√°cticamente no existen y en el cable se pueden controlar, las potencias de recepci√≥n son muy bajas para el sat√©lite (llega una se√Īal muy d√©bil) mientras que en el cable son altas y por v√≠a terrestre son medias, la misma forma tiene la relaci√≥n se√Īal-ruido.

Los sistemas utilizados seg√ļn el tipo de canal son los siguientes, para sat√©lite el DVB-S, para cable el DVB-C y para terrestre (tambi√©n llamando terrenal) DVB-T. Muchas veces se realizan captaciones de se√Īales de sat√©lite que luego son metidas en cable, para ello es normal que las se√Īales sufran una ligera modificaci√≥n para su adecuaci√≥n a la norma del cable.

En EE.UU. se ha desarrollado un sistema diferente de televisi√≥n digital, el ATSC Advanced Television System Committee que mientras que en las emisiones por sat√©lite y cable no difiere mucho del europeo, en la TDT es totalmente diferente. La deficiencia del NTSC ha hecho que se unifique lo que es televisi√≥n digital y alta definici√≥n y el peso de las compa√Ī√≠as audiovisuales y cinematogr√°ficas ha llevado a un sistema de TDT caracter√≠stico en el que no se ha prestado atenci√≥n alguna a la inmunidad contra los ecos.

Televisión terrestre

La difusi√≥n anal√≥gica por v√≠a terrestre, por radio, est√° constituida de la siguiente forma; del centro emisor se hacen llegar las se√Īales de v√≠deo y audio hasta los transmisores principales situados en lugares estrat√©gicos, normalmente en lo alto de alguna monta√Īa dominante. Estos enlaces se realizan mediante enlaces de microondas punto a punto. Los transmisores principales cubren una amplia zona que se va rellenando, en aquellos casos que haya sombras, con reemisores. La transmisi√≥n se realiza en las bandas de UHF y VHF, aunque esta √ļltima est√° pr√°cticamente extinguida ya que en Europa se ha designado a la aeron√°utica y a otros servicios como la radio digital.

Véase también: Televisión Digital Terrestre

La difusi√≥n de la televisi√≥n digital v√≠a terrestre, conocida como TDT se realiza en la misma banda de la difusi√≥n anal√≥gica. Los flujos de transmisi√≥n se han reducido hasta menos de 6 Mb/s lo que permite la incorporaci√≥n de varios canales. Lo normal es realizar una agrupaci√≥n de cuatro canales en un Mux el cual ocupa un canal de la banda (en anal√≥gico un canal es ocupado por un programa). La caracter√≠stica principal es la forma de modulaci√≥n. La televisi√≥n terrestre digital dentro del sistema DVB-T utiliza para su transmisi√≥n la modulaci√≥n OFDM Orthogonal Frecuency Division Multiplex que le confiere una alta inmunidad a los ecos, a√ļn a costa de un complicado sistema t√©cnico. La OFDM utiliza miles de portadoras para repartir la energ√≠a de radiaci√≥n, las portadoras mantienen la ortogonalidad en el dominio de la frecuencia. Se emite durante un tiempo √ļtil al que sigue una interrupci√≥n llamada tiempo de guarda. Para ello todos los transmisores deben estar s√≠ncronos y emitir en paralelo un bit del flujo de la se√Īal. El receptor recibe la se√Īal y espera el tiempo de guarda para procesarla, en esa espera se desprecian los ecos que se pudieran haber producido. La sincron√≠a en los transmisores se realiza mediante un sistema de GPS.

La televisi√≥n digital terrestre en los EE.UU., utiliza la norma ATSC Advanced Television System Committee que deja sentir la diferente concepci√≥n respecto al servicio que debe tener la televisi√≥n y el peso de la industria audiovisual y cinematogr√°fica estadounidense. La televisi√≥n norteamericana se ha desarrollado a base de peque√Īas emisoras locales que se un√≠an a una retransmisi√≥n general para ciertos programas y eventos, al contrario que en Europa donde han primado las grandes cadenas nacionales. Esto hace que la ventaja del sistema europeo que puede crear redes de frecuencia √ļnica para cubrir un territorio con un solo canal no sea apreciada por los norteamericanos. El sistema americano no ha prestado atenci√≥n a la eliminaci√≥n del eco. La deficiencia del NTSC es una de las causas de las ansias para el desarrollo de un sistema de TV digital que ha sido asociado con el de alta definici√≥n.

EL ATSC estaba integrado por empresas privadas, asociaciones e instituciones educativas. La FCC Federal Communication Commission aprobó la norma resultante de este comité como estándar de TDT en EE.UU. el 24 de diciembre de 1996. Plantea una convergencia con los ordenadores poniendo énfasis en el barrido progresivo y en el píxel cuadrado. Han desarrollado dos jerarquías de calidad, la estándar (se han definido dos formatos, uno entrelazado y otro progresivo, para el entrelazado usan 480 líneas activas a 720 pixeles por línea y el progresivo 480 líneas con 640 pixeles por línea, la frecuencia de cuadro es la de 59,94 y 60 Hz y el formato es de 16/9 y 3/4) y la de alta definición (en AD tienen dos tipos diferentes uno progresivo y otro entrelazado, para el primero se usan 720 líneas de 1.280 pixeles, para el segundo 1.080 líneas y 1.920 pixeles por línea a 59,94 y 60 cuadros segundo y un formato de 16/9 para ambos). Han desarrollado dos jerarquías de calidad, la estándar y la de alta definición. Utiliza el ancho de banda de un canal de NTSC para la emisión de televisión de alta definición o cuatro en calidad estándar.

Los sistemas de difusión digitales están llamados a sustituir a los analógicos, se prevé que se dejen de realizar emisiones en analógico, en Europa esta previsto el apagón analógico para el 2012 y en EE.UU. se ha decretado el 17 de febrero de 2009 como la fecha límite en la que todas las estaciones de televisión dejen de transmitir en sistema analógico y pasen a transmitir exclusivamente en sistema digital. El día 8 de septiembre de 2008 al mediodía se realizó la primera transición entre sistemas en el poblado de Wilmington, Carolina del Norte.

Televisión por cable

Artículo principal: Televisión por cable

La televisi√≥n por cable surge por la necesidad de llevar se√Īales de televisi√≥n y radio, de √≠ndole diversa, hasta el domicilio de los abonados, sin necesidad de que √©stos deban disponer de diferentes equipos receptores, reproductores y sobre todo de antenas.

Precisa de una red de cable que parte de una cabecera en donde se van embebiendo, en multiplicación de frecuencias, los diferentes canales que tienen orígenes diversos. Muchos de ellos provienen de satélites y otros son creados ex profeso para la emisión por cable.

La ventaja del cable es la de disponer de un canal de retorno, que lo forma el propio cable, que permite el poder realizar una serie de servicios sin tener que utilizar otra infraestructura.

La dificultad de tender la red de cable en lugares de poca poblaci√≥n hace que solamente los n√ļcleos urbanos tengan acceso a estos servicios.

La transmisión digital por cable esta basada en la norma DVB-C, muy similar a la de satélite, y utiliza la modulación QAM.

Televisión por satélite

Artículo principal: Televisión por satélite

La difusi√≥n v√≠a sat√©lite se inici√≥ con el desarrollo de la industria espacial que permiti√≥ poner en √≥rbita geoestacionaria sat√©lites con transductores que emiten se√Īales de televisi√≥n que son recogidas por antenas parab√≥licas.

El alto coste de la construcci√≥n y puesta en √≥rbita de los sat√©lites, as√≠ como la vida limitada de los mismos, se ve aliviado por la posibilidad de la explotaci√≥n de otra serie de servicios como son los enlaces punto a punto para cualquier tipo de comunicaci√≥n de datos. No es desde√Īable el uso militar de los mismos, aunque parte de ellos sean de aplicaciones civiles, ya que buena parte de la inversi√≥n esta realizada con presupuesto militar.

La ventaja de llegar a toda la superficie de un territorio concreto, facilita el acceso a zonas muy remotas y aisladas. Esto hace que los programas de televisión lleguen a todas partes.

La transmisi√≥n v√≠a sat√©lite digital se realiza bajo la norma DVB-S, la energ√≠a de las se√Īales que llegan a las antenas es muy peque√Īa aunque el ancho de banda suele ser muy grande.

Televisión IP (IPTV)

El desarrollo de redes IP administradas, basadas en accesos de los clientes a las mismas mediante ADSL o fibra √≥ptica, que proporcionan gran ancho de banda, as√≠ como el aumento de las capacidades de compresi√≥n de datos de los algoritmos tipo MPEG, ha hecho posible la distribuci√≥n de la se√Īal de televisi√≥n de forma digital encapsulada en mediante protocolo IP.

Han surgido as√≠, a partir del a√Īo 2003, plataformas de distribuci√≥n de televisi√≥n IP (IPTV) soportadas tanto en redes del tipo ADSL, VDSL o de fibra √≥ptica para visualizaci√≥n en televisor, como para visualizaci√≥n en ordenadores y tel√©fonos m√≥viles.

Es frecuente emplear de forma equivocada el termino IPTV para con cualquier servicio de video que utiliza el Protocolo de Internet IP. En t√©rminos formales debe utilizarse √ļnicamente para redes gestionadas de IP (que no es el caso para una red de Best Effort como lo es Internet

La televisión de 3D

Artículo principal: Televisión 3D

La visi√≥n estereoscopica o estereovisi√≥n es una t√©cnica ya conocida y utilizada en la fotograf√≠a de principios del siglo XX. A finales de ese mismo siglo el cine en 3D, en tres dimensiones, era ya habitual y estaba comercializado. A finales de la primera d√©cada del siglo XXI comienzan a verse los primeros sistemas comerciales de televisi√≥n en 3D basados en la captaci√≥n, transmisi√≥n y representaci√≥n de dos im√°genes similares desplazadas la una respecto a la otra y polarizadas. Aunque se experiment√≥ alg√ļn sistema sin que se necesitaran gafas con filtros polarizados para ver estas im√°genes en tres dimensiones, como el de la casa Philips, los sistemas existentes, basados en el mismo principio que el cine en 3D, precisan de la utilizaci√≥n de filtros de color, color rojo para el ojo derecho y cian para el ojo izquierdo,[2]

El sistema de captación está compuesto por dos cámaras convencionales o de alta resolución debidamente adaptadas y sincronizadas controlando los parámetros de convergencia y separación así como el monitoreado de las imágenes captadas para poder corregir en tiempo real los defectos propios del sistema. Normalmente se realiza una grabación y una posterior postproducción en donde se corrigen los defectos inherentes a este tipo de producciones (aberraciones, diferencias de colorimetría, problemas de convergencia, etc.).

Tipos de televisores

Artículo principal: Televisor

Se conoce como televisor al aparato electrodom√©stico destinado a la recepci√≥n de la se√Īal de televisi√≥n. Suele constar de un sintonizador y de los mandos y circuitos necesarios para la conversi√≥n de las se√Īales el√©ctricas, bien sean anal√≥gicas o digitales, en representaci√≥n de las im√°genes en movimiento en la pantalla y el sonido por los altavoces. Muchas veces hay servicios asociados a la se√Īal de televisi√≥n que el televisor debe procesar, como el teletexto o el sistema NICAM de audio.

Desde los receptores mec√°nicos hasta los modernos televisores planos ha habido todo un mundo de diferentes tecnolog√≠as. El tubo de rayos cat√≥dicos, que fue el que proporcion√≥ el gran paso en el desarrollo de la televisi√≥n, se resiste a desaparecer al no encontrarse, todav√≠a, quien lo sustituya, manteniendo la calidad de imagen y el precio de producci√≥n que √©ste proporciona. Las pantallas planas de cristal l√≠quido o de plasma no han logrado sustituirlo al dar una imagen de inferior calidad y tener un elevado precio, su gran ventaja es la l√≠nea moderna de su dise√Īo. Los televisores preparados para la alta definici√≥n tampoco est√°n abri√©ndose paso al carecer de horas de programaci√≥n en esa calidad y al contentarse el usuario con la calidad de la emisi√≥n est√°ndar.

A poco tiempo del llamado apagón analógico todavía son escasos los televisores y otros electrodomésticos que se usan en televisión, como grabadores, que incluyen el sintonizador TDT o los decodificadores para la recepción de cable y satélite.

Algunos tipos de televisores
  • Televisor blanco y negro: la pantalla s√≥lo muestra im√°genes en blanco y negro.
  • Televisor en color: la pantalla es apta para mostrar im√°genes en color. (Puede ser CRT, LCD, Plasma o LED)
  • Televisor pantalla LCD: plano, con pantalla de cristal l√≠quido (o LCD)
  • Televisor pantalla de plasma: plano, usualmente se usa esta tecnolog√≠a para formatos de mayor tama√Īo.
  • Televisor LED: Plano, con una pantalla constituida por LEDs.
  • Televisor Hologr√°fico: Proyector que proyecta una serie de im√°genes en movimiento sobre una pantalla transparente.

Durante una conferencia de prensa en Berl√≠n, dentro de la feria de muestras industriales y electr√≥nica de consumo IFA 2009, Sony anunci√≥ sus planes de presentar avances en la experiencia de visualizaci√≥n 3D para los hogares. Sony se refiere a la tecnolog√≠a 3D de algunos de sus televisores, como BRAVIA, que adem√°s de su pantalla LCD incorporar√≠a un sistema para reproducir contenidos en alta definici√≥n, las im√°genes 3D se ver√≠an mediante unas gafas especiales o sin estas.[cita requerida]

Sony desarroll√≥ la compatibilidad de la tecnolog√≠a 3D en otros modelos de televisores, adem√°s de otras unidades como productos relacionados con Blu-ray, VAIO o la consola de videojuegos PlayStation, de modo que sea posible ver im√°genes 3D en una variedad de contenidos multimedia reproducidos desde el televisor del hogar, como pel√≠culas, series o incluso videojuegos. Aunque empez√≥ como avance aprovechando la feria IFA alemana, en el a√Īo 2010 ya salieron a la venta los primeros modelos.

Funcionalidades

Algunos televisores incluyen funcionalidades como:

  • Modo hotel:[3] [4] bloquea el acceso al men√ļ, para que no se pueda cambiar nada, como descolocar o borrar canales, adem√°s de limitar el volumen para que no suba demasiado.

Véase también

Emisiones televisivas

Referencias

Bibliografía

  • Televisi√≥n. Volumen I, Autor, Eugenio Garc√≠a-Calder√≥n L√≥pez. Edita, Departamento de publicaciones de la E.T.S.Ingenieros de Telecomunicaciones. ISBN 84-7402-099-9
  • Escuela de Radio Maymo, Autor, Fernando Maymo. Curso de Radio por correo. Dep√≥sito legal B-19103-1963.
  • Televisi√≥n digital. Autor, Tom√°s Bethencourt Machado. ISBN 84-607-3527-3.

Enlaces externos


Wikimedia foundation. 2010.

Sinónimos:

Mira otros diccionarios:

  • T√ČL√ČVISION ‚ÄĒ La t√©l√©vision est devenue un fait social de premi√®re importance puisque, dans les pays les plus d√©velopp√©s, il y avait, en 1990, environ dix r√©cepteurs de t√©l√©vision pour vingt cinq habitants. Gr√Ęce √† l‚Äô√©lectronique, certains spectacles,… ‚Ķ   Encyclop√©die Universelle

  • Television ‚ÄĒ T√©l√©vision ¬ę T√©l√© ¬Ľ et ¬ę TV ¬Ľ redirigent ici. Pour les autres significations, voir T√©l√© (homonymie) et TV (homonymie). Pour les articles homonymes, voir t√©l√©vi ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Television ‚ÄĒ –ě—Ā–Ĺ–ĺ–≤–Ĺ–į—Ź –ł–Ĺ—Ą–ĺ—Ä–ľ–į—Ü–ł—Ź –Ė–į–Ĺ—Ä—č ‚Ä¶   –í–ł–ļ–ł–Ņ–Ķ–ī–ł—Ź

  • television ‚ÄĒ UK US /ňątel…™v…™ í…ôn/ noun [U] (also TV) ‚Ėļ COMMUNICATIONS a system of broadcasting images and sound using electrical signals, and the programmes that are shown: on (the) television ¬ĽConsumer programmes on the television have enjoyed a rise in… ‚Ķ   Financial and business terms

  • televisi√≥n ‚ÄĒ sustantivo femenino 1. √Ārea: tecnolog√≠a Uso/registro: coloquial. Sistema de transmisi√≥n de im√°genes y sonidos a distancia por medio de ondas hertzianas: programa de televisi√≥n, presentador de televisi√≥n, estudios de televisi√≥n. Veo poca… ‚Ķ   Diccionario Salamanca de la Lengua Espa√Īola

  • television ‚ÄĒ [tel‚Ä≤…ô vizhőĄ…ôn] n. [ TELE + VISION] 1. the practice or science of transmitting scenes or views by radio or, sometimes, by wire: the television transmitter, by means of a camera tube, such as an image orthicon or vidicon, converts light rays into… ‚Ķ   English World dictionary

  • Television ‚ÄĒ Sf Fernsehen (meist TV abgek√ľrzt) erw. fach. (20. Jh.) Neoklassische Bildung. Entlehnt aus ne. television; dieses ist eine Hybridbildung aus gr. tŠļĹle fern und l. visio Sicht . ¬†¬†¬†Ebenso nndl. televisie, ne. television, nfrz. t√©l√©vision, nschw.… ‚Ķ   Etymologisches W√∂rterbuch der deutschen sprache

  • television ‚ÄĒ (n.) 1907, the action of seeing by means of Hertzian waves or otherwise, what is existing or happening at a place concealed or distant from the observer s eyes [OED]; in theoretical discussions about sending images by radio transmission, formed… ‚Ķ   Etymology dictionary

  • television ‚ÄĒ ‚Ėļ NOUN 1) a system for converting visual images (with sound) into electrical signals, transmitting them by radio or other means, and displaying them electronically on a screen. 2) the activity, profession, or medium of broadcasting on television ‚Ķ   English terms dictionary

  • Television ‚ÄĒ actorvist adrenaline television appointment television backstory baked potato barking head begathon ‚Ķ   New words

  • Television ‚ÄĒ ¬†¬†¬†Television (TV) was only just developing at the end of the 1930s, with only one station in New York City and about 1,000 sets in operation by 1939. By 1941, there were 13 stations and the 521 lines of signal had become standard, but World War… ‚Ķ   Historical Dictionary of the Roosevelt‚ÄďTruman Era


Compartir el artículo y extractos

Link directo
… Do a right-click on the link above
and select ‚ÄúCopy Link‚ÄĚ

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.