Desnudo masculino en la fotografía

ÔĽŅ
Desnudo masculino en la fotografía

Desnudo masculino en la fotografía

Wilhelm von Gloeden (1856-1931), Caín (hacia 1902).

La fotografía del desnudo masculino ha tardado mucho tiempo en ser aceptado como una forma legítima de expresión artística en la historia de la fotografía.

Contenido

Precedentes

Uno de los primeros desnudos masculinos, de hacia 1856.

Durante el primer florecimiento de la fotografía, entre 1930 y 1940, su función principal era la de producir retratos de individuos. Lo que hasta el momento había estado sólo al alcance de los nobles y la gran burguesía, se extendió por todas las clases sociales.

Los fot√≥grafos enseguida percibieron que exist√≠a un mercado emergente fuera del retrato. As√≠ naci√≥ el comercio de fotograf√≠as que mostraban objetos, edificios, calles, paisajes y, finalmente, desnudos. Seg√ļn David Leddick, autor del libro The male nude (1999), la sociedad impuso inicialmente la comercializaci√≥n exclusiva de la fotograf√≠a de desnudos femeninos, aunque con fines er√≥ticos, bajo el pretexto de ser ¬ęart√≠sticas¬Ľ. La mayor√≠a de los hombres no les gustaba la vista de hombres desnudos y ninguno cre√≠a que una mujer puede apreciar la belleza se encuentra en un desnudo masculino. Los hombres que si apreciaban la belleza del desnudo masculino eran una minor√≠a.

La fotograf√≠a era vista como una forma de reproducci√≥n mec√°nica de la realidad, una ¬ęfotocopia¬Ľ de la realidad, carente de la mediaci√≥n art√≠stica de las formas de arte m√°s antiguas, como la pintura o la escultura. La capacidad de la fotograf√≠a de mostrar las cosas ¬ętal como son¬Ľ fascinaba por una parte, pero por otra asustaba por lo que se consideraba su ¬ęcrudeza¬Ľ, que no permit√≠a los embellecimientos de las artes tradicionales.

Inicios difíciles

Gaudenzio Marconi (1841-1885), Auguste Neyt, modelo de "La edad del bronce" de Rodin (1877).

Aplicada al desnudo, fotograf√≠a se mostr√≥ inmediatamente la posibilidad de proporcionar modelos para los artistas y dise√Īadores a un precio excelente, pero se critic√≥ la crudeza de la representaci√≥n, que estaba constantemente rozando la obscenidad y bajo sospecha de pornograf√≠a, incluso cuando el sujeto no ten√≠a intenci√≥n expl√≠citamente sexual. Este peligro era mucho m√°s presente en el caso del hombre desnudo, ya que, como se aleg√≥ para justificar el tab√ļ, su cuerpo tiene los genitales expuestos (por no decir exhibidos), algo que no sucede en las mujeres.

Dos hombres desnudos luchando, secuencia de Eadweard Muybridge (1830-1904), de Animal locomotion (1887), placa 546.

S√≥lo las fotograf√≠as realizadas espec√≠ficamente como modelos para artistas (de las que se conservan muchas im√°genes que tienen su perfecta correspondencia en cuadros o estatuas) y aquellas realizadas con fines cient√≠ficos, como las destinadas a los m√©dicos, consiguieron superar esta barrera. En ambos casos el desnudo era presentado como una ¬ęnecesidad¬Ľ.

Entre los fot√≥grafos que realizaban obras para artistas, se debe mencionar a Cavalas, a Jean Louis Marie Eug√®ne Durieu (1800-1874) y a Gaudenzio Marconi (1841-1885). Algunas de las de Durieu se realizaron bajo encargo expreso de Eug√®ne Delacroix y Auguste Rodin realiz√≥ encargos a Marconi. Especialmente interesantes como documento del pensamiento que ve√≠a el desnudo masculino como ¬ęsoporte teńánico¬Ľ del artista, son las im√°genes del libro Der act de Otto Rieth y Max Koch (1894), en las que el fot√≥grafo renuncia ostentosamente a cualquier elevaci√≥n art√≠stica del sujeto. Los modelos son colocados al lado de epejos que multiplican los puntos de vista de la imagen, colgados de trapecios, recostados sobre divanes apoyados en vertical sobre paredes (con un efecto a veces c√≥mico), buscando exclusivamente maximizar la utilidad t√©cnica de la im√°gen, aunque sea a costa de la belleza de la composici√≥n.

Entre las im√°genes cient√≠ficas que a√ļn son apreciadas por su valor est√©tico est√°n las del brit√°nico Eadweard Muybridge, que estudi√≥ en los Estados Unidos el movimiento de los animales, incluyendo el de los seres humanos (ciertamente desnudos), tomando im√°genes en cortos intervalos con c√°maras no sincronizadas, para combinarlas m√°s tarde creando secuencias de im√°genes que deb√≠an permitir estudiar las fases del movimiento (cronofotograf√≠a). Sus estudios fueron publicados en 1887 y consiguieron, incluso en los puritanos Estados Unidos, una primera, t√≠mida, respetabilidad ¬ęcient√≠fica¬Ľ al desnudo, abriendo la puerta a un artista como Thomas Eakins. Eadweard ciertamente no fue el primero en realizar fotos de desnudos masculinos, ya que como se ha visto m√°s arriba, fotograf√≠a de desnudos masculinos ya se llevaba realizando durante alg√ļn decenio antes en Europa.


Diversificación y erotismo

Desnudo académico masculino de Emile Bayard (1837-1891), editado en el libro Le Nu esthétique. (1902)

Las posibilidades abiertas por la fotograf√≠a en el campo del erotismo no pas√≥ desapercibido: las primeras fotograf√≠as de mujeres desnudas o semidesnudas fueron pr√°cticamente contempor√°neas a la invenci√≥n del nuevo instrumento t√©cnico. La producci√≥n sin embargo fue duramente perseguida por las autoridades y confinada a menudo a la producci√≥n ¬ęcasera¬Ľ (que circulaban como originales fotogr√°ficos, realizados uno por uno, y no reproducidos a bajo coste sobre libros o revistas, como en la actualidad), a la difusi√≥n clandestina y, a menudo, producida por y promocionada en los burdeles, en los que se empleaba para describir al cliente de forma r√°pida y c√≥moda (y ¬ęsin velos¬Ľ) el ¬ęcat√°logo¬Ľ de las prostitutas presentes.

Aun más rara y más perseguida fue la producción erótica de desnudos masculinos, que tenía un mercado casi exclusivamente homosexual, en un mundo en el que la homosexualidad era un delito en muchos países occidentales. Esta es la razón de que la foto del desnudo masculino fuera reducida a aparecer bajo actividades aceptables para la sociedad de la época.

La primera actividad bajo la que se permit√≠a realizar fotograf√≠as de desnudos masculinos fue el arte, del que ya se ha hablado. Este permaneci√≥ como la primera coartada para una producci√≥n limitada y aceptada de desnudo er√≥tico masculino. Im√°genes que se vend√≠a por precios altos y que quedaban reservados a una √©lite. Debido a que la fotograf√≠a comenz√≥ a ser aceptada como un arte relativamente tarde, de hecho, en el siglo XX todav√≠a se discut√≠a sobre el tema, una parte de esta producci√≥n se agrupaba bajo la denominaci√≥n ¬ęmodelos para artistas¬Ľ.

Por contra, la fotografía científica (medica, antropométrica, criminológica, antropológica) no fue usada para fines artísticos, a pesar de que los institutos médicos y científicos emplearon a menudo fotógrafos que eran artistas; las fotos comisionadas tenían habitualmente un fin casi exclusivo de documentación, que no permitía un valor artístico y mucho menos erótico.

Existe tambi√©n una producci√≥n comercial ¬ęde burdel¬Ľ, especialmente francesa, de intenci√≥n abiertamente pornogr√°fica, cuya naturaleza y difusi√≥n todav√≠a est√° esperando ser estudiada adecuadamente.

Fotografía antropológica

Foto de Taber Photo (San Francisco) de un guerrero samoano de hacia 1894

Otra coartada fue la fotograf√≠a antorpol√≥gica o etnol√≥gica de pueblos considerados como ¬ęno civilizados¬Ľ (y por lo tanto ¬ęinmorales¬Ľ), habitantes de zonas en las que, debido al clima, la desnudez era com√ļn. Esta producci√≥n lleg√≥ incluso a pa√≠ses no tan lejanos, pero a los que el turismo homosexual llevaba a los potenciales clientes: sobre todo Italia, pero tambi√©n los pa√≠ses del norte de √Āfrica, con fotos de muchachos semidesnudos o completamente desnudos.

Probablemente el m√°s conocido dentro de este tipo de fotograf√≠a fue el estudio Lehnert & Landrock,[1] que operaba en el norte de √Āfrica, proponiendo fotos ¬ęantropol√≥gicas¬Ľ y ¬ęex√≥ticas¬Ľ de desnudos femeninos integrales, junto con fotos de muchachos semivestidos de sensibilidad ligeramente ped√≥fila. Se debe notar que estas fotograf√≠as, que en la actualidad ser√≠an sin duda tachadas de ped√≥filas, fueron reproducidas en la √©poca como cartulinas y vendidas en miles de ejemplares (y enviadas a trav√©s del servicio de correo normal). La mentalidad de la √©poca era, de hecho, la contraria a la actual: el desnudo infantil era menos inmoral que el adulto. Las se√Īales de la pubertad, la aparici√≥n del vello, especialmente el p√ļbico, eran considerados en la √©poca como autom√°ticamente ¬ęsexuales¬Ľ y por lo tanto ¬ęobscenas¬Ľ. Y viceversa, el desnudo preadolescente era considerado menos evocador de la sexualidad y por lo tanto aceptado con mayor facilidad. Esto naturalmente tambi√©n era v√°lido para la fotograf√≠a de desnudos de ni√Īas.

Fotografía deportiva

Fotografía del forzudo Eugen Sandow (1867-1925) realizada por Benjamin J. Falk en 1894

La naciente fotografía deportiva constituyó otro campo en el que era lícito, o incluso lógico, exhibir la belleza del cuerpo masculino desnudo, aunque su uso para satisfacer el mercado de imágenes de desnudo masculino fue un fenómeno que sólo se desarrolló después de la II Guerra Mundial, sobre todo en los EE.UU..

Este tipo de fotograf√≠a se dirigi√≥ sobre todo a aquel p√ļblico que prefer√≠a el cuerpo masculino adulto y viril, mientras que la foto de arte tend√≠a a preferir el cuerpo adolescente o del adulto con caracter√≠sticas masculinas no demasiado pronunciadas. Con la excusa de lo ¬ęestatuesco¬Ľ fueron producidas y comercializadas miles de ejemplares en cartulina con im√°genes de c√©lebres luchadores o levantadores de pesos de la √©poca.

Asimilable a la fotograf√≠a deportiva era la fotograf√≠a circense, vendidas en las exhibiciones p√ļblicas de fuerza (en los circos, pero tambi√©n en los teatros) que tuvieron mucho √©xito a finales del siglo XIX y principios del XX, creando aut√©nticas ¬ęestrellas del m√ļsculo¬Ľ cuyas fotos, adecuadamente desvestidos, eran producidas en masa para ser vendidas entre los espectadores y fans.


Erotismo italiano

En más de un caso, los fotógrafos que usaron el arte como coartada eran artistas de verdad, cosa sorprendente en una época en la que el obturador todavía no había sido inventado y el fotógrafo debía calcular a ojo la exposición y por tanto la calidad de la luz, después de lo que debía revelar la foto y retocarla a mano. No es casualidad que muchos de los primeros fotógrafos fueran originalmente pintores.

La mayor√≠a de los fot√≥grafos de cierta calidad que realizaban fotos de desnudos trabajaban en Italia. Entre los que trabajaron fuera hay que mencionar al estadounidense Fred Holland Day. Day se esforz√≥ por dar dignidad art√≠stica a la foto del desnudo masculino, atenuando lo que entonces era visto como la ¬ęcrudeza¬Ľ de la imagen fotogr√°fica, realizando puestas en escena muy exactas y manipulaciones que suavizaban los contornos del cuerpo retratado, d√°ndoles un aire on√≠rico.

Wilhelm von Gloeden

Wilhelm von Gloeden, Desnudo académico, hacia 1895.

Wilhelm von Gloeden (1856-1931) era un noble alem√°n que hab√≠a estudiado pintura y que se traslad√≥ a Sicilia por problemas de salud. All√≠ transform√≥ su afici√≥n a la fotograf√≠a en profesi√≥n tras arruinarse, produciendo durante treinta a√Īos im√°genes arcadias de j√≥venes sicilianos vestidos de pastores neocl√°sicos.

Inicialmente académico y pintor, Gloeden supo inventar literalmente un mundo fantástico, totalmente suyo, en el que el desnudo era distanciado de la carga explícitamente erótica, permaneciendo aceptable para la mentalidad de la época a través haciendo referencia a una clasicismo ideal, alejado de la realidad.

El car√°cter homosexual de su producci√≥n de desnudos masculinos, sin embargo, estaba claro para sus clientes, pero la coartada fue suficiente para permitir a Gloeden trabajar sin problemas (aunque no siempre se libr√≥ de la pol√©mica y se le acus√≥ de hacer ¬ęcomercio de carne humana¬Ľ) durante toda su vida. En los √ļltimos a√Īos de su actividad, el muchacho ef√©bico preferido por Gloeden pas√≥ de moda, siendo reemplazado por el desnudo masculino m√°s ret√≥rico, musculoso y adulto.

En la fotograf√≠a de Gloeden y de sus contempor√°neos la fotograf√≠a del desnudo se emancipa de la pretensi√≥n de ser una herramienta de la pintura y se convierte en una raz√≥n en si misma. De hecho, en este punto la relaci√≥n entre la pintura y la fotograf√≠a se invierte: ser√°n algunas de los grabados de Mariano Fortuny los que sugieran las poses de algunas de las fotograf√≠as de Gloeden, mientras que una se sus ima«Ķenes m√°s c√©lebres, el Ca√≠n, no es simplemente una copia Hombre joven desnudo sentado de Flandrin (hoy en el Louvre).

Wilhelm von Pl√ľschow

Wilhelm von Pl√ľschow, Vincenzo Galdi, 1890/95

Un acercamiento distinto al de Gloeden fue el de su primo Wilhelm von Pl√ľschow (1852-1930), que se estableci√≥ en Taormina. Menos dotado desde el punto de vista art√≠stico que su pariente, pero parad√≥jicamente m√°s moderno en su fotograf√≠a, su inter√©s era principalmente comercial, un producto industrial ligado a las exigencias de un mercado.

Pl√ľschow se inici√≥ en la fotograf√≠a con Gloeden, estableciendo inicialmente en N√°poles y luego en Roma, produciendo desnudos tanto masculinos como femeninos a gran escala, de hecho, de forma industrial.

En sus obras, la coartada art√≠stica es m√°s tenue y muy a menudo los j√≥venes retratados no pretenden ser otra cosa que muchachos proletarios italianos, con se√Īales de trabajo manual en su cuerpo, bellos, audaces e incluso quiz√°s ¬ędisponibles¬Ľ. No es casual que la actividad de Pl√ľschow terminase catastr√≥ficamete con un proceso iniciado en 1907, en el que acab√≥ condenado por proxenetismo y expulsado de Italia en 1910. El hecho muestra que, en ausencia de un mercado expl√≠citamente pornogr√°fico (como en nuestros d√≠as), la foto del desnudo pod√≠a caer en un uso abiertamente er√≥tico y no estaba excesivamente distante de √°mbitos no propiamente art√≠sticos (especialmente en lo que se refiere al reclutamiento de modelos).

Vincenzo Galdi

Desde este punto de vista, la trayectoria de Vincenzo Galdi (activo hacia 1895-1907) es an√°loga. Galdi fue modelo y amante de Pl√ľschow en N√°poles y lo sigui√≥ a Roma como asistente, produciendo y comercializando finalmente sus propios desnudos masculinos y (sobre todo) femeninos.

Galdi produjo el desnudo desde un punto de vista plenamente (y demasiado precozmente) ¬ęindustrial¬Ľ: al lado de fotos de arte con modelos posando, que demuestran un gusto apreciable y una capacidad t√©cnica madura, se encuentra una producci√≥n abiertamente pornogr√°fica, cualitativamente poco cuidada, en la que aparecen erecciones y en la que la dimensi√≥n del miembro del modelo es ¬ępuesta en valor¬Ľ.

Esto era demasiado para la sociedad de la √©poca: Galdi se vio envuelto en el esc√°ndalo de Pl√ľschow y no se supo m√°s de √©l hasta 1907; se cree que abandon√≥ la fotograf√≠a.

Frederick Rolfe

Otro extranjero que optó por Italia para fotografiar el desnudo masculino fue el escritor inglés Frederick Rolfe (1860-1913). Sus fotos de adolescentes italianos, aunque con un buen nivel (hasta el punto de que alguna fue publicada en las primeras revistas de fotografía), sin embargo, no van más allá del nivel de un buen aficionado.

Gaetano D'Agata

Finalmente, un seguidor de Gloeden italiano, el fot√≥grafo de paisajes de Taormina Gaetano D'Agata (1883-1949), que trat√≥ de competir con su compatriota con fotos de ni√Īos (muy j√≥venes) semidesnudos. Pero sus im√°genes, a pesar de tener una buena calidad t√©cnica, demostraron tener poca sensibilidad para este tipo de temas, principalmente debido a la falta de cuidado en la elecci√≥n de la puesta en escena, a lo que prestaba mucha atenci√≥n su competidor. La rareza de sus fotos en la actualidad hace pensar que en su momento la respuesta del mercado no fue favorable.

El cine descubre el desnudo

El nacimiento del cine, a comienzos del siglo XX, cre√≥ un nuevo campo de aplicaci√≥n ¬ęleg√≠timo¬Ľ para el desnudo (no integral), tanto masculino como femenino: las fotos reveladoras de los divos de la gran pantalla, que comenzaron a ser propuestos y vendidos como ¬ęs√≠mbolos sexuales¬Ľ. Desde la √©poca de los divos del cine mudo existen fotos de actores como Rodolfo Valentino o Ram√≥n Novarro con el torso desnudo o en traje de ba√Īo.

Estas fotos eran encargadas por los estudios que ten√≠a bajo contrato a los actores y estaban destinadas sobre todo a un p√ļblico femenino de fans, habitualmente a trav√©s de revistas especializadas con una gran difusi√≥n y vendidas a bajo precio, a niveles populares. Desde este punto de vista, el cine crea un desnudo masculino ¬ępopular¬Ľ, muy extendido, pero sobre todo nunca integral.

El culto al cuerpo

Rudolf Koppitz, En el seno de la naturaleza (1923).

Hasta la II Guerra Mundial creci√≥ de forma sostenida la fotograf√≠a relacionada con el ¬ęculto a los movimientos corporales t√≠picos de los comedores saludables y nudistas¬Ľ com√ļn en muchos pa√≠ses europeos, hasta llegar a convertirse incluso e fen√≥meno de masas. Este fen√≥meno permiti√≥ el nacimiento de las primeras revistas dedicadas a la ¬ęcultura f√≠sica¬Ľ, entre ellas la m√°s famosa y longeva, la francesa La culture physique. Del t√©rmino ¬ęcultura f√≠sica¬Ľ proviene el nombre del culturismo. Obviamente, los editores se dieron cuenta del potencial comercial de este producto, que pod√≠a ser consumido por aquellos que no frecuentaban los gimnasios, llev√°ndolos a publicar im√°genes cada vez m√°s sensuales y er√≥ticas, pero siempre sin mostrar los genitales desnudos. La fotograf√≠a m√°s apreciada en la actualidad, de entre los que trabajaron en esta √©poca, es la de Kurt Reichert.

Las autoridades de la Iglesia no vieron con buenos ojos el fenómeno que fue tachado de inmoral y que fue reglamentado y obstaculizado por los regímenes autoritarios. En particular en Italia, con el fascismo, la producción del desnudo masculino cesó casi del todo hasta finales de la década de 1970. Sin embargo, un reflejo de esta tradición cultural se puede rastrear en el arte de los regímenes totalitarios, que consideraron conveniente para sus propios fines la exaltación del cuerpo propuesta por el movimiento de la cultura física. Así se explica porque a veces se puede encontrar una sensibilidad homoerótica en imágenes fotográficas oficiales producidas por el fascismo, el nazismo o incluso en la Unión Soviética. Con la película Olympia de Leni Riefenstahl, considerada una obra maestra a pesar de que fue encargada expresamente por el régimen nazi, esta actitud cultural incluso aterrizó en el cine. (Véase también: Historia de la homosexualidad en Alemania#Homoerotismo en el arte nazi)

En cuanto al desnudo integral, durante todo el periodo de entreguerras, el comercio de fotograf√≠as de este tipo permaneci√≥ un fen√≥meno elitista, a menudo clandestino, limitado a ciertos pa√≠ses solamente, reservado a fotograf√≠as originales ¬ęart√≠sticas¬Ľ, con consecuencias obvias sobre el precio y las cantidades ofrecidas en el mercado.

La Posguerra y el beefcake

En la Posguerra se mantuvieron en Europa la tradicional producción de desnudo masculino ligado al arte y al deporte. Ejemplo son las fotos de desnudos de alta calidad artística de atletas olímpicos y culturistas realizadas entre las décadas de 1930 y 1960 por el Studio Arax en París.[2] Sin emabrgo, el grueso de la producción se desplazó a los Estados Unidos, a pesar de la paradoja de que seguía siendo un país más puritano que los europeos. El nuevo bienestar de las masas y el crecimiento vertiginoso de la subcultura homosexual habían producido una explosión de la demanda del desnudo masculino comercial. El cierre de las fronteras a las imágenes consideradas obscenas llevó a los estadounidenses a dotarse finalmente de una producción nacional.

Propaganda de un m√©todo de musculaci√≥n en la revista Atomic War! n¬į. 4 (1953) con una est√©tica que recuerda al beefcake.

No sin problemas, arrestos y confiscaciones, un n√ļcleo de fot√≥grafos dio vida a la llamada fotograf√≠a beefcake (¬ępastel de carne¬Ľ),[3] aprovechando el enorme √©xito del culturismo para justificar las fotos de hombres con taparrabos cada vez m√°s escasos bajo el manto de la ¬ęcultura f√≠sica¬Ľ. Se trataba de una aut√©ntica producci√≥n en masa, vendida directamente o por correspondencia a trav√©s de revistas de culturismo, que se ocupaban bien poco del culturismo y en cambio mucho de los culturistas.

Entre los nombres m√°s conocidos est√° sin duda el de Bob Mizer de la Athletic Model Guild y Bruce Bellas (¬ęBruce of Los Angeles¬Ľ). De elevada calidad art√≠stica eran las fotos, aunque comerciales, de Lon of New York. Otros nombres fueron Douglas of Detroit, Milo of Los Angeles, Chuck Renslow (Kris of Chicago),[4] de la Western Photography Guild. James Bidgood cre√≥ un universo on√≠rico, en el que el kitsch se convierte en arte, inspirando a fot√≥grafos posteriores como Pierre et Gilles. Otros menos notables fueron Demi-Dieux, David of London, Vince of London, el franc√©s Jacques Ferrero y el italiano Peppino di Torino, un fot√≥grafo todav√≠a por estudiar.

Este tipo de producción enseguida tuvo éxito fuera de los Estados Unidos, facilitada por el hecho de que algunos de los culturistas favoritos de estas revistas, como por ejemplo Steve Reeves, se convirtieron en estrellas de cine a nivel mundial gracias a las películas de gladiadores de Hollywood.

Debe notarse que con el fenómeno beefcake los confines de la foto de desnudo artística y la foto comercial erótica fueron confundidas deliberadamente durante dos o tres decenios: fotógrafos de gran talento artístico trabajaron en el sector comercial con fotos eróticamente alusivas para la época, mientras que en otras ocasiones las fotos puramente artísticas. o con pretensiones de serlo, se revelaban menos audaces y más conservadoras que las comerciales.

Entre los fot√≥grafos de arte hay que se√Īalar pos u originalidad al estadounidense George Platt Lynes, de gran elegancia cl√°sica, a veces surreal, que vend√≠a sus im√°genes bajo seud√≥nima a las revistas hom√≥filas europeas. El tambi√©n norteamericano Carl Van Vechten ten√≠a una particular predilecci√≥n por los retratos de hombres negros, cosa rara en la √©poca en Estados Unidos. Otros fueron el franc√©s Raymond Voinquel, refinado culto y muy ¬ęcl√°sico¬Ľ; el alem√°n Herbert List, de inspiraci√≥n ¬ęclasicista¬Ľ; y el tambi√©n alem√°n Herbert Tobias, abierto a relatar la historia de la naciente comunidad gay de Par√≠s y Berl√≠n de la d√©cada de 1950.

El nacimiento de la fotografía pornográfica

En 1968 la revista beefcake Grecian Guild Pictorial gana un recurso a la Corte Suprema de los EE.UU. que finalmente abre la posibilidad de que el desnudo masculino, incluso el integral, sea considerado como arte. Fue la apertura que permiti√≥ la aparici√≥n de una infinidad de revistas, todas ¬ęart√≠sticas¬Ľ, que presentaban el desnudo masculino. El fen√≥meno pronto forz√≥ los l√≠mites del ¬ęsentido com√ļn del pudor¬Ľ de la √©poca, lo que abri√≥ la puerta a la producci√≥n de pornograf√≠a aut√©ntica y propia, sobre todo, teniendo en cuenta la revuelta que se estaba produciendo en el mundo gay.

El mundo del beefcake no sobrevivi√≥ este cambio muchos a√Īos. S√≥lo algunos estudios, como Champion o el Athletic model Guild, consiguieron sobrevivir algunos a√Īos convirti√©ndose al soft-porn, en el que se muestran erecciones, pero no actos sexuales expl√≠citos.

La situación actual

En pareja (2007) de Giovanni Dall'Orto.

Con el nacimiento de la fotograf√≠a expl√≠cita, la ambig√ľedad del mundo beefcake desaparece. Se separan por un lado la producci√≥n pornogr√°fica, que incluso puede contar con fot√≥grafos de gran nivel art√≠stico, como Jim French, pero cuyo objetivo de hecho no es el arte, y, por otra, una creciente producci√≥n de desnudo art√≠stico, se que mueve en su mayor parte en el mercado gay, que, tras la aparici√≥n del movimiento de liberaci√≥n gay, ha crecido de forma tumultuosa.

Entre los fot√≥grafos m√°s notables de la Posguerra, se puede citar a Tom Bianchi, Will McBride, Tony Patrioli, Herb Ritts, Arthur Tress, Bruce Weber, este √ļltimo quiz√°s el m√°s conocido e imitado en el mundo, y muchos otros.

A partir de la década de 1980, se comienza a poner en duda la distinción entre fotografía pornográfica y de arte en el desnudo masculino, principalmente a través de la provocativa obra de Robert Mapplethorpe y, en menor medida, de Arthur Tress. Ambos realizan citas deliberadas a poses y situaciones típicas de la fotografía pornográfica. Artistas como Bruce LaBruce producen en la actualidad mezclas intencionadas de fotos artísticas y pornográficas. A pesar de ello, ambos géneros se mantienen bien diferenciados en la actualidad, aunque sólo sea por su destino y su coste, que difieren notablemente.

Referencias

  1. ‚ÜĎ Giovanbattista Brambilla (1994). ¬ęLehnert & Landrock¬Ľ (en italiano). CulturaGay.it. Consultado el 27 de septiembre de 2009.
  2. ‚ÜĎ ¬ęStudio Arax¬Ľ (en ingl√©s). Bigkugels Photographic. Consultado el 28 de septiembre de 2009.
  3. ‚ÜĎ ¬ęVintage Beefcake¬Ľ (en ingl√©s). Bigkugels Photographic. Consultado el 28 de septiembre de 2009.
  4. ‚ÜĎ ¬ęKris Studio of Chicago¬Ľ (en ingl√©s). Bigkugels Photographic. Consultado el 28 de septiembre de 2009.

Bibliografía

Enlaces externos

Commons

Obtenido de "Desnudo masculino en la fotograf%C3%ADa"

Wikimedia foundation. 2010.

Mira otros diccionarios:

  • Desnudo masculino ‚ÄĒ Saltar a navegaci√≥n, b√ļsqueda David de Miguel √Āngel. El desnudo masculino fue muy utilizado en la Antig√ľedad cl√°sica sobre todo en escultura. Se trataba de reflejar el culto al cuerpo, tan frecuente por ejemplo en los Juegos Ol√≠mpicos, en los que ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Historia del desnudo art√≠stico ‚ÄĒ David (1501 1504), de Miguel √Āngel, Galer√≠a de la Academia de Florencia. La evoluci√≥n hist√≥rica del desnudo art√≠stico ha corrido en paralelo a la historia del arte en general, salvo peque√Īas particularidades derivadas de la distinta aceptaci√≥n de ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Historia de las representaciones er√≥ticas ‚ÄĒ L√°mpara de aceite romana representando un coitus more ferarum. Las representaciones er√≥ticas incluyen pinturas, escu ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Herman Puig ‚ÄĒ Este art√≠culo est√° hu√©rfano, pues pocos o ning√ļn art√≠culo enlazan aqu√≠. Por favor, introduce enlaces hacia esta p√°gina desde otros art√≠culos relacionados ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Herbert List ‚ÄĒ Nacimiento 7 de octubre de 1903 Fallecimiento 4 de abril de 1975 (71 a√Īos) M√ļnich Nacionalidad Alemana √Ārea ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Juan Luis Vassallo ‚ÄĒ Gades, obra de Vasallo en C√°diz. Minerva, C√≠rculo de Bellas ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Hand in Glove ‚ÄĒ ¬ęHand in Glove¬Ľ Sencillo de The Smiths del √°lbum The Smiths Lado B Handsome Devil Formato 7 Grabaci√≥n Principios de 1983 G√©nero(s) ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • √Ālvaro Villarrubia ‚ÄĒ Este art√≠culo o secci√≥n necesita referencias que aparezcan en una publicaci√≥n acreditada, como revistas especializadas, monograf√≠as, prensa diaria o p√°ginas de Internet fidedignas. Puedes a√Īadirlas as√≠ o avisar ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Erotismo ‚ÄĒ Saltar a navegaci√≥n, b√ļsqueda Fotograf√≠a er√≥tica del siglo XIX. Erotismo es una palabra formada a partir del griego ŠľĒŌĀŌČŌā: √©rŇćs con que se designaba al amor apasionado unido con el deseo sensual. Tal sentimiento fue personificado en una deidad:… ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Madrid ‚ÄĒ Para otros usos de este t√©rmino, v√©ase Madrid (desambiguaci√≥n). Madrid ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol


Compartir el artículo y extractos

Link directo
… Do a right-click on the link above
and select ‚ÄúCopy Link‚ÄĚ

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.