Grupo de los Cinco

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Grupo de los Cinco

Grupo de los Cinco

Los Cinco, tambi√©n conocidos como ‚ÄúEl Gran Pu√Īado‚ÄĚ (en ruso: –ú–ĺ–≥—É—á–į—Ź –ļ—É—á–ļ–į, Moguchaya kuchka), se refiere a un c√≠rculo de compositores que se reunieron en San Petersburgo, Rusia, en los a√Īos 1856-1870: Mili Bal√°kirev (el l√≠der), C√©sar Cui, Modest M√ļsorgski, Nikol√°i Rimski-K√≥rsakov, y Aleksandr Borod√≠n. El grupo ten√≠a el objetivo de producir un tipo de m√ļsica espec√≠fica de Rusia, en lugar de uno que imitara el estilo en que se bas√≥ la m√ļsica europea, o la formaci√≥n que se daba en los conservatorios de Europa. En cierto sentido, eran una rama del movimiento nacionalista rom√°ntico en Rusia, con la Colonia Abramtsevo y el Renacimiento Ruso, luchando por lograr objetivos similares en el √°mbito de las bellas artes.

Contenido

Historia

Nombre

En mayo de 1867 el cr√≠tico Vladimir Stasov escribi√≥ un art√≠culo, ‚ÄúEl Concierto Eslavo del Sr. Bal√°kirev‚ÄĚ, un concierto dado para la visita de las delegaciones eslavas para la ‚ÄúExhibici√≥n Etnogr√°fica de Rusia‚ÄĚ en Mosc√ļ. Los cuatro compositores rusos, cuyas obras fueron tocadas en el concierto fueron Mija√≠l Glinka, Aleksandr Dargomyzhski, Mili Bal√°kirev y Nikol√°i Rimski-K√≥rsakov. El art√≠culo termin√≥ con la siguiente cita:

"Dios permita que nuestros invitados Eslavos nunca olviden el concierto de hoy, Dios permita que ellos preserven en sus memorias cuanto sentimiento, poes√≠a, talento e inteligencia son pose√≠dos por el peque√Īo pero ya Gran Pu√Īado de M√ļsicos Rusos"
Vladimir Stasov, Sankt-Peterburgskie Vedomosti, 1867

La expresi√≥n ‚ÄúEl Gran Pu√Īado‚ÄĚ fue burlada por enemigos de Bal√°kirev y Stasov: los c√≠rculos acad√©micos del conservatorio, la Sociedad Musical Rusa y por la gente de la prensa que los apoyaba. El grupo respondi√≥ desafiantemente adoptando el nombre.

Este grupo de compositores reunidos alrededor de Bal√°kirev ahora inclu√≠an a Cui, M√ļsorgski, Rimski-K√≥rsakov y Borod√≠n ‚ÄĒlos cinco que son que ahora son asociados como ‚Äúel grupo de los cinco‚ÄĚ o aveces ‚Äúel gran pu√Īado‚ÄĚ. Gerald Abraham plante√≥ en el Grove Dictionary of Music que ellos nunca se llamaron a s√≠ mismo, ni fueron llamados en Rusia ‚ÄúLos Cinco‚ÄĚ, aunque su equivalente en ruso "–ü—Ź—ā–Ķ—Ä–ļ–ł" ("Piaterki") puede ser encontrado para referirse a este grupo. En sus Memorias, Rimski-K√≥rsakov se refiere a seguido al grupo como ‚Äúel c√≠rculo de Bal√°kirev‚ÄĚ y ocasionalmente usa ‚ÄúEl Gran Pu√Īado‚ÄĚ, aveces con un tono despectivo. √Čl tambi√©n hizo la siguiente referencia a ‚ÄúLos Cinco‚ÄĚ:

"Si no tomamos en cuenta a Lodyzhensky, que no logr√≥ nada y a Lyadov, que apareci√≥ despu√©s, el c√≠rculo de Bal√°kirev consist√≠a en Bal√°kirev, Cui, M√ļsorgski, Borod√≠n y yo. Los Franceses nos denominaron ‚ÄúLes Cinq‚ÄĚ.
Nikolay Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life, 1909


La palabra rusa ‚Äúkuchka‚ÄĚ (pu√Īado) tambi√©n engendr√≥ los t√©rminos ‚Äúkuchkismo‚ÄĚ y ‚Äúkuchkista‚ÄĚ, que pueden ser aplicados a los fines art√≠sticos o las obras acordes a la sensibilidades de Los Cinco.

El nombre de ‚ÄúLes Six‚ÄĚ (Los Seis), otro grupo de compositores franceses, emul√≥ aquello de ‚ÄúLos Cinco‚ÄĚ.

Formación

La formaci√≥n del grupo empez√≥ en 1856, con el primer encuentro de Bal√°kirev y Cui. M√ļsorgski se les uni√≥ en 1857, Rimski-K√≥rsakov en 1861 y Borod√≠n en 1862. Todos los compositores de Los Cinco eran j√≥venes. Bal√°rikev ten√≠a 25, Cui 27, M√ļsorgski 23, Borod√≠n 28 y Rimski-K√≥rsakov 18. Todos ellos eran autodidactas amateurs. Borod√≠n combin√≥ la composici√≥n con la carrera de Qu√≠mica. Rimski-K√≥rsakov era un oficial naval (escribi√≥ su Primera Sinfon√≠a en un viaje de 3 a√Īos alrededor del mundo). M√ļsorgski hab√≠a estado en las Guardias, despu√©s en el servicio civil antes de tomar la m√ļsica.; incluso en el apogeo de su carrera en la d√©cada de 1870 fue obligado por la costa de su h√°bito de beber a mantener un trabajo a tiempo completo en el Departamento Forestal del Estado.

En contraste a la status de √©lite y las conexiones con el Conservatorio de compositores como Piotr Ilich Chaikovski, Los Cinco eran principalmente de la aristocracia menor de las provincias. A cierto grado su ‚Äúesp√≠ritu de cuerpo‚ÄĚ depend√≠a del mito, que ellos mismos crearon, de un movimiento que fue m√°s ‚Äúaut√©nticamente ruso‚ÄĚ, en el sentido que era m√°s cercano a las ra√≠ces nacionales que a la cl√°sica academia.

Antes de ellos, Mija√≠l Glinka y Aleksandr Dargomyzhski hab√≠an tratado de producir una cierta m√ļsica distintiva de Rusia, escribiendo operas de temas rusos, pero Los Cinco fueron el primer intento consignado, con Stasov como su consejero art√≠stico y Dargomyzhky como un estadista al grupo, por as√≠ decirlo. El c√≠rculo empez√≥ a distanciarse durante los 1870, sin duda, en parte debido al hecho de que Bal√°kirev se retir√≥ de la vida musical a principios de la d√©cada, por un per√≠odo de tiempo. Todos "Los Cinco" est√°n enterrados en el Cementerio Tijvin de San Petersburgo.

Lenguaje musical

Estilo

El lenguaje musical que desarrollaron Los Cinco los situó lejos del Conservatorio. Este auto-consciente estilo ruso se basó en dos elementos:

  • Ellos trataron de incorporar a su m√ļsica canciones t√≠picas rusas, danzas cosacas y cauc√°sicas, cantos de iglesia y el sonar de las campanas de estas (hasta el punto que el sonar de la campanas se convirti√≥ en ‚Äúclich√©‚ÄĚ. Los Cinco llenaron su m√ļsica con sonidos imitativos de la vida rusa. Trataron de reproduces la l√≠rica y melism√°tica canci√≥n campesina, a la que Glinka una vez llam√≥ ‚Äúel alma de la m√ļsica rusa‚ÄĚ. Bal√°kirev lo hizo posible por su estudio de canciones del Volga en los 1860. M√°s que cualquier previa antolog√≠a, sus transcripciones preservaron los aspectos distintivos de la m√ļsica folcl√≥rica rusa:
    • Mutabilidad tonal
    Una melodía parece pasar de un centro tonal a otro, a menudo terminando en una tonalidad diferente la que empezó. Esto puede producir un sentimiento de elusividad, una falta de definición o de progresión lógica en la armonía.
    • Heterofon√≠a
    Una melod√≠a es simult√°neamente prestada entre dos o m√°s int√©rpretes con diferentes variaciones. Esto es improvisado por los cantantes hasta el final, cuando la canci√≥n vuelve a una √ļnica l√≠nea mel√≥dica.
    • Quintas, cuartas y terceras paralelas
    Esto le dio a la m√ļsica rusa una tosca sonoridad sin las pulidas armon√≠as de la m√ļsica del occidente.
  • Los Cinco adoptaron una serie de recursos arm√≥nicos para crear un estilo distintivo ruso, de color diferente a la de la m√ļsica de occidente. Este estilo ex√≥tico de Rusia fue auto-conciente y enteramente inventado, ninguno de estos recursos era en ese tiempo usado en el folclor ruso o en la m√ļsica de iglesia. Son:
    Aunque Glinka no la invent√≥, la aplicaci√≥n de esta en su √≥pera ‚ÄúRusl√°n y Liudmila‚ÄĚ (1842) le proporcion√≥ un recurso arm√≥nico y mel√≥dico caracter√≠stico. Esta escala en obras rusas a menudo sugiere personajes o situaciones malvados u ominosas. Fue usada por todos los grandes compositores desde Chaikovski a Rimski-K√≥rsakov. Claude Debussy tambi√©n us√≥ esta escala en su m√ļsica, tomando esto, como otras cosas, de los rusos. Despu√©s esta escala se convirti√≥ en un recurso habitual en la m√ļsica de pel√≠culas de terror.
    • La Submediante Rusa
    También vinculado a Glinka, es un patente armónico en modo mayor en el cual, la nota superior del acorde tónica (dominante) va cromáticamente hasta la submediante, mientras las otras notas quedan constantes.
    • La escala octat√≥nica o disminuida
    Rimski-K√≥rsakov la us√≥ por primera vez en su poema sinf√≥nico ‚Äúsadko‚ÄĚ en 1867. Esta escala se convirti√≥ en un ‚Äúleitmotif‚ÄĚ de magia y amenaza ruso, usado no solo por Rimski-K√≥rsakov sino tambi√©n por sus seguidores, sobre todo Igor Stravinsky en ‚ÄúEl P√°jaro de Fuego‚ÄĚ, ‚ÄúPetrushka‚ÄĚ y ‚ÄúLa Consagraci√≥n de la Primavera‚ÄĚ.
    • Rotaci√≥n modular en secuencia de terceras
    Los Cinco usaron este recurso de Franz List como base para una amplia estructura de poema sinf√≥nico. De esta forma, ellos pod√≠an eludir las r√≠gidas leyes de occidente de modulaci√≥n en forma sonata, permitiendo que la forma de una composici√≥n musical sea moldeada enteramente por el ‚Äúcontenido‚ÄĚ de la m√ļsica (su declaraci√≥n program√°tica y descripciones visuales) m√°s que por su leyes formales de simetr√≠a. Esta amplia estructura se volvi√≥ especialmente importante para ‚ÄúCuadros de una Exposici√≥n‚ÄĚ de M√ļsorgski, un trabajo que pudo haber hecho m√°s que otro para definir el estilo Ruso.
    Este aspecto estil√≠stico usado por todo compositor nacionalista ruso, tiene la caracter√≠stica distintiva en tener solo cinco notas en la octava, en vez de siete de la escala heptat√≥nica (ej: modo mayor o menor). La escala pentat√≥nica es una manera de sugerir una ‚Äúprimitiva‚ÄĚ melod√≠a pueblerina como tambi√©n un elemento ‚Äúoriental‚ÄĚ (Medio Oriente, Asia).

Orientalismo

Un caracter√≠stica de Los Cinco era su dependecia del orientalismo. Muchas obras esencialmente ‚Äúrusos‚ÄĚ fueron compuestos en estilo orientalista, como ‚ÄúIslamey‚ÄĚ de Bal√°kirev, ‚ÄúPr√≠ncipe √ćgor‚ÄĚ de Borod√≠n o ‚ÄúScheherazade‚ÄĚ de Rimski-K√≥rsakov. El orientalismo, de hecho, se convirti√≥ ampliamente considerado en Occidente como uno de los aspectos m√°s conocidos de la m√ļsica rusa y un rasgo de car√°cter nacional ruso. Como l√≠der de "Los Cinco", Bal√°kirev alent√≥ el uso de temas y armon√≠as orientales para fijar su ‚Äúm√ļsica rusa" lejos del Sinfonismo Alem√°n de Anton Rubinstein y otros compositores orientados a lo occidental. Debido a que Rimski-K√≥rsakov us√≥ melod√≠as t√≠picas rusas y orientales en su Primera Sinfon√≠a‚ÄĚ, Stasov y otros nacionalistas la denominaron la ‚ÄúPrimera Sinfon√≠a Rusa‚ÄĚ, incluso aunque Rubinstein hab√≠a escrito su ‚ÄúSinfon√≠a Oc√©ano‚ÄĚ una docena de a√Īos antes. Estas eran melod√≠as que Bal√°kirev trascribi√≥ en el Cauc√°seo. Cui le escribi√≥ a Rimski-K√≥rsakov, mientras este √ļltimo estaba en un despliegue naval ‚ÄúLa sinfon√≠a es buena, la tocamos hace unos d√≠as en casa de Bal√°kirev, le gust√≥ mucho a Stasov. Es de verdad rusa, solo un ruso la pudo haber compuesto porque carece del m√°s m√≠nimo rastro de cualquier estancamiento Alemanista‚ÄĚ.
El Orientalismo no se limitaba a solo usar melod√≠as orientales, lo que se convirti√≥ m√°s importante que las melod√≠as en s√≠ eran las convicciones musicales a√Īadidas a ellas. Estas convicciones permitieron al orientalismo ser un mudo de escribir m√ļsica sobre temas que de otras maneras no ser√≠an mencionables, como temas pol√≠ticos o fantas√≠as er√≥ticas. Tambi√©n se convirti√≥ en una manera de expresar la supremac√≠a del imperio expandido por Alejandro II, esto era a menudo reforazado con simbolismo mis√≥gino; el racional, activo y moral hombre occidental versus la irracional, pasiva e inmoral mujer oriental.


El grupo de los cinco
Obtenido de "Grupo de los Cinco"

Wikimedia foundation. 2010.

Mira otros diccionarios:

  • Grupo de los Cinco ‚ÄĒ El Moguchaya Kuchka (en ruso –ú–ĺ–≥—É—á–į—Ź –ö—É—á–ļ–į poderoso montoncito ) fue el nombre con el que Vladimir Stasov, el cr√≠tico musical de un peri√≥dico ruso, bautiz√≥ en 1867 a un grupo bastante diluido de compositores rusos nacionalistas liderados por… ‚Ķ   Enciclopedia Universal

  • Grupo de los cinco ‚ÄĒ El Grupo de los Cinco fue una agrupaci√≥n de m√ļsicos rusos rom√°nticos encabezados por Balakirev, Glinka, M√ļsorsgky, Rimski Korsakov y Borodin, agregandose luego el cr√≠tico Cesar Cui ‚Ķ   Enciclopedia Universal

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