Garcilaso de la Vega

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Garcilaso de la Vega
¬ęGarcilaso¬Ľ redirige aqu√≠. Para otras acepciones, v√©ase Garcilaso (desambiguaci√≥n).
Para el escritor peruano véase Inca Garcilaso de la Vega.
Posible retrato de Garcilaso de la Vega, por Jacopo Carrucci Pontormo (Galería de pintura de Kassel).[1]

Garcilaso de la Vega (Toledo, entre 1498 ‚ÄĒquiz√° algunos a√Īos antes a partir de 1494‚ÄĒ y 1503[2] [3] ‚Äď Le Muy, Condado de Niza, Ducado de Saboya, 14 de octubre de 1536) fue un poeta y militar espa√Īol del Siglo de Oro, considerado uno de los escritores en espa√Īol m√°s grandes de la historia.

Contenido

Biografía

Garcilaso de la Vega naci√≥ en Toledo entre 1494 y 1503, posiblemente en 1498.[2] Fue el tercer hijo de Garcilaso de la Vega (fallecido el 5 de septiembre de 1512), se√Īor de Arcos y comendador mayor de Le√≥n en la Orden de Santiago, y de Sancha de Guzm√°n, se√Īora de Batres y de Cuerva. Sus abuelos paternos fueron Pedro Su√°rez de Figueroa, hijo de G√≥mez I Su√°rez de Figueroa y Elvira Lasso de Mendoza, hermana del primer Marqu√©s de Santillana, y Blanca de Sotomayor (hija de Fernando de Sotomayor y Menc√≠a V√°zquez de Goes, a trav√©s de quien hereda el se√Īor√≠o de Arcos). Su madre, Sancha de Guzm√°n, fue hija de Pedro de Guzm√°n, se√Īor de Batres (hijo del cron√≠sta Fern√°n P√©rez de Guzm√°n) y de Mar√≠a de Rivera.[4] Qued√≥ hu√©rfano de padre y se educ√≥ esmeradamente en la Corte, donde conoci√≥ en 1519 a su gran amigo, el caballero Juan Bosc√°n. Seguramente a este debi√≥ el toledano su gran aprecio por la l√≠rica del valenciano Ausi√†s March, que dej√≥ alguna huella en su obra.

Garcilaso entr√≥ a servir en 1520 a Carlos I de Espa√Īa en calidad de miembro continuo de la guardia regia. Aprendi√≥ griego, lat√≠n, italiano, franc√©s, m√ļsica y esgrima. En los a√Īos siguientes, Garcilaso luch√≥ en la Guerra de las Comunidades de Castilla y fue herido en la acci√≥n de Ol√≠as del Rey; tambi√©n particip√≥ en el cerco a su ciudad natal (1522); a finales de ese mismo a√Īo se embarc√≥, en compa√Ī√≠a de Juan Bosc√°n y Pedro √Ālvarez de Toledo y Z√ļ√Īiga, futuro virrey de N√°poles, en una expedici√≥n de socorro que quiso (y no pudo) evitar la ca√≠da de Rodas en poder de los turcos; de nuevo result√≥ herido, esta vez de gravedad.

De vuelta a Espa√Īa fue nombrado caballero de la Orden de Santiago y en 1524 se enfrent√≥ a los franceses en el cerco de Fuenterrab√≠a. A su retorno a Toledo, contrajo matrimonio en 1525 con Elena de Z√ļ√Īiga,[5] dama de do√Īa Leonor, hermana de Carlos I; por ello Garcilaso entr√≥ a formar parte del s√©quito de √©sta. Tambi√©n tuvo un hijo antes de su matrimonio con una dama comunera toledana, Guiomar Carrillo, que reconoci√≥ de forma p√≥stuma, Lorenzo Su√°rez de Figueroa, nacido hacia 1521.[6]

Por entonces empez√≥ a escribir sus primeros poemas seg√ļn la est√©tica de la l√≠rica cancioneril, que pronto desechar√≠a; adem√°s, ejerci√≥ un tiempo como regidor de su ciudad natal. El punto de inflexi√≥n en su l√≠rica obedece a un d√≠a de 1526 en Granada, en los jardines del Generalife y cerca del palacio del emperador, como cuenta Juan Bosc√°n:

Estando un d√≠a en Granada con el Navagero, tratando con √©l en cosas de ingenio y de letras, me dijo por qu√© no probaba en lengua castellana sonetos y otras artes de trovas usadas por los buenos autores de Italia: y no solamente me lo dijo as√≠ livianamente, mas a√ļn me rog√≥ que lo hiciere... As√≠ comenc√© a tentar este g√©nero de verso, en el cual hall√© alguna dificultad por ser muy artificioso y tener muchas particularidades diferentes del nuestro. Pero fui poco a poco meti√©ndome con calor en ello. Mas esto no bastara a hacerme pasar muy adelante, si Garcilaso, con su juicio ‚ÄĒel cual, no solamente en mi opini√≥n, mas en la de todo el mundo ha sido tenido por cosa cierta‚ÄĒ no me confirmara en esta mi demanda. Y as√≠, alab√°ndome muchas veces este prop√≥sito y acab√°ndome de aprobar con su ejemplo, porque quiso √©l tambi√©n llevar este camino, al cabo me hizo ocupar mis ratos en esto m√°s fundadamente.

En ese mismo a√Īo de 1526, con motivo de las bodas de Carlos V con Isabel de Portugal, acompa√Īa a la Corte en un viaje por varias ciudades espa√Īolas y se enamora plat√≥nicamente de una dama portuguesa de la reina, Isabel Freyre, que canta bajo el anagrama de Elisa en sus versos, que a ella son debidos. Dicha dama es tambi√©n destinataria de los versos de su amigo, el poeta y diplom√°tico portugu√©s Francisco Sa de Miranda bajo el nombre de Celia. En 1528 dicta su testamento en Barcelona, donde reconoce la paternidad de su hijo ileg√≠timo y asigna una peque√Īa suma de dinero para su educaci√≥n; poco despu√©s da una colecci√≥n de sus obras a Bosc√°n para que la revise, y seguidamente parte hacia Roma, en 1529. Asiste a la investidura como emperador de Carlos I de Espa√Īa, llevada a cabo en Bolonia en 1530, bati√©ndose con valent√≠a en la campa√Īa y toma de Florencia contra los franceses (1530). Despu√©s se le encarga una breve embajada en Francia. Pero como hizo de testigo en la boda de un sobrino suyo (1531) que era hijo de su hermano el comunero Pedro Lasso, el emperador se disgust√≥ por la participaci√≥n de Garcilasso en la ceremonia y mand√≥ detenerlo. Se le apresa en Tolosa y se acuerda confinarlo en una isla del Danubio cerca de Ratisbona, descrita por el poeta en su Canci√≥n III. La intervenci√≥n de Pedro de Toledo, ya virrey de N√°poles, en favor de Garcilasso, result√≥ crucial: aprovechando que en ese a√Īo los turcos empezaban a amenazar Viena, hizo ver al Emperador que se necesitaba a Garcilaso, de forma que fue movilizado en ayuda del Duque de Alba. El poeta abandona pues en 1532 el Danubio, donde ya pr√°cticamente era hu√©sped del conde Gy√∂rgy Cseszneky de Milv√°ny, castellano de GyŇĎr, y se establece en N√°poles.

Se integr√≥ muy pronto en la vida intelectual de la ciudad, que entonces giraba en torno a la Academia Pontaniana, y trab√≥ amistad con poetas como Bernardo Tasso o Luigi Tansillo, as√≠ como con te√≥ricos de la literatura como Antonio Sebastiani Minturno y, en especial, Mario Galeota, poeta enamorado de una hostil napolitana, Violante Sanseverino, ¬ęla flor de Gnido¬Ľ, para quien escribe las liras de su quinta canci√≥n; tambi√©n encuentra all√≠ al escritor erasmista Juan de Vald√©s, quien parece aludir a √©l junto a otros caballeros en un pasaje de los √ļltimos de su Di√°logo de la lengua. En 1533 visita Barcelona y entrega a Juan Bosc√°n una carta ¬ęA la muy man√≠fica se√Īora do√Īa Ger√≥nima Palova de Almog√°var¬Ľ que aparecer√°, en 1534 y en calidad de pr√≥logo, en su traducci√≥n espa√Īola de El Cortesano de Baldassare Castiglione. Garcilaso de la Vega particip√≥, en 1535, en la campa√Īa africana de Carlos V y, singularmente, en T√ļnez, en el asedio de La Goleta; de nuevo cae gravemente herido. Estalla la tercera guerra de Francisco I contra Carlos V y la expedici√≥n contra Francia de 1536 a trav√©s de Provenza fue la √ļltima experiencia militar de Garcilaso. El poeta fue nombrado maestre de campo de un tercio de infanter√≠a y, en efecto, falleci√≥ en octubre de 1536 tras el temerario asalto a una fortaleza en Le Muy, cerca de Fr√©jus, en la que fue el primer hombre en subir la escala. Trasladado herido a Niza, muri√≥ en esta ciudad a los pocos d√≠as (13 √≥ 14 de octubre), asistido por su amigo Francisco de Borja, Duque de Gand√≠a y futuro San Francisco de Borja. Al enterarse, el emperador mand√≥ pasar a cuchillo a los franceses que resistieron en esa fortaleza.

Trayectoria poética

La poes√≠a de Garcilaso est√° dividida por su estancia en N√°poles (primero en 1522‚Äď1523 y luego en 1533). Antes de ir a N√°poles su poes√≠a no est√° marcada por rasgos petrarquistas, es en N√°poles donde descubre a los autores italianos. Despu√©s de su estancia abundar√° en rasgos de la l√≠rica italiana, influido tanto por autores anteriores como Francesco Petrarca, como por autores contempor√°neos como Jacopo Sannazaro, autor en 1504 de La Arcadia. Garcilaso har√° suyo el mundo de la Arcadia, en el que sonidos, colores... invitan a la reflexi√≥n acompa√Īando a los sentimientos. Tambi√©n influye a Garcilaso Ludovico Ariosto, de quien toma el tema de la locura de amor.

Es en Italia donde Garcilaso fortalece su clasicismo, ya aprendido con los humanistas castellanos en la Corte, y redescubre a Virgilio y sus Bucólicas, a Ovidio y sus Metamorfosis y a Horacio y sus Odas, sin olvidar otros autores griegos que también estudia.

La obra po√©tica de Garcilaso de la Vega, compuesta por cuarenta sonetos, cinco canciones, una oda en liras, dos eleg√≠as, una ep√≠stola, tres √©glogas y siete coplas castellanas y tres odas latinas, se public√≥ por vez primera en 1543, a modo de ap√©ndice de las Obras de Juan Bosc√°n. La producci√≥n l√≠rica de Garcilaso de la Vega, m√°xima expresi√≥n del Renacimiento castellano, se convirti√≥, desde muy pronto, en una referencia inexcusable para los poetas espa√Īoles, que desde entonces no pudieron ignorar la revoluci√≥n m√©trica y est√©tica operada por √©l en la l√≠rica espa√Īola al introducir con Juan Bosc√°n y Diego Hurtado de Mendoza una serie de estrofas (terceto, soneto, lira, octava real, endecas√≠labos sueltos, canci√≥n en estancias), el verso endecas√≠labo y su ritmo trit√≥nico, mucho m√°s flexible que el r√≠gido y mon√≥tono del dodecas√≠labo, y el repertorio de temas, estructuras y recursos estil√≠sticos del petrarquismo.

El lenguaje de Garcilaso es claro y n√≠tido, conforme a los ideales de su amigo Juan de Vald√©s: selecci√≥n, precisi√≥n y naturalidad y palabra oral m√°s que ¬ęescrita¬Ľ; prefiere las palabras usuales y castizas a los cultismos extra√Īos a la lengua, buscar el equilibrio cl√°sico, la estilizaci√≥n del nobilitare renacentista de una lengua vulgar y la precisi√≥n ante todo. Como afirma en su √Čgloga tercera,

Más a las veces son mejor oídos
el puro ingenio y lengua casi muda,
testigos limpios de √°nimo inocente,
que la curiosidad del elocuente.

Esto es, es preferible evitar la retórica pomposa y la expresión forzada y culta para que la poesía pueda aparecer como sincera, genuina y espontánea; el objetivo de la poesía es ser oído, es la comunicación de los sentimientos, no el cortesano despertar de admiración. Garcilaso, pues, prefiere el tono íntimo, personal y confidencial en la poesía a la retórica y pompa de tonos más marciales o a la culta exhibición cortesana del ingenio, con lo que pone la primera piedra de una corriente lírica hispánica que todavía latirá en la poesía de Gustavo Adolfo Bécquer.

El estilo de Garcilaso es muy caracter√≠stico: cuida especialmente la musicalidad del verso mediante el uso de la aliteraci√≥n y un ritmo en torno a los tres ejes principales del endecas√≠labo. Utiliza asiduamente el ep√≠teto con la intenci√≥n de crear un mundo idealizado donde los objetos resultan arquet√≠picos y estilizados al modo del platonismo. Por otra parte, es muy h√°bil en la descripci√≥n de lo fugitivo y huidizo; su poes√≠a produce una v√≠vida sensaci√≥n de tiempo y se impregna de melancol√≠a por el transcurso de la vida, lo que √©l llam√≥ su ¬ędolorido sentir¬Ľ:

Portada de Las obras de Boscán y algunas de Garcilaso de la Vega repartidas en cuatro libros, Barcelona, Carlos Amorós, 1543.
No me podr√°n quitar el dolorido
sentir, si ya primero
no me quitan el sentido.

El paisaje resulta arc√°dico, pero instalado rigurosamente en sus predios manchegos de Toledo, al margen del r√≠o Tajo. Aparecen los temas mitol√≥gicos como alternativa a los temas religiosos: Garcilaso no escribi√≥ ni un verso de tema religioso. La mitolog√≠a suscitaba en √©l una gran emoci√≥n art√≠stica y se identificaba plenamente con algunos mitos como el de Apolo y Dafne. Como se√Īala Margot Arce Blanco, una de sus principales estudiosas, sus temas preferidos son los sentimientos de ausencia, el conflicto entre raz√≥n y pasi√≥n, el paso del tiempo y el canto de una naturaleza id√≠lica que sirve de contraste a los doloridos sentimientos del poeta. Cree en un trasmundo que no es el religioso cristiano, sino el pagano:

Contigo, mano a mano
busquemos otros prados y otros ríos,
otros valles floridos y sombríos,
donde descanse, y siempre pueda verte
ante los ojos míos,
sin miedo y sobresalto de perderte.
√Čgloga primera

Obra en latín

La obra po√©tica en lat√≠n de Garcilaso deriva de su pertenencia a la Academia Pontaniana; se ha perdido la mayor√≠a, o permanece an√≥nima sin atribu√≠rsele con seguridad. S√≥lo podemos identificar como suyas tres odas y un epigrama: el epigrama es conocido por la edici√≥n de su destinatario en 1553, la Oda II, a trav√©s de copias que se remontan al propio destinatario, Juan Gin√©s de Sep√ļlveda, y la I y III, a trav√©s de manuscritos de recopilaciones napolitanas de poes√≠a latina que derivan de copias del cardenal Seripando. En estas recopilaciones napolitanas las dos odas aparecen con frecuencia an√≥nimas, como por ejemplo en la del manuscrito miscel√°neo Vat. Lat. 2836, entremezcladas con poetas conocidos como el napolitano Girolamo Carbone (c. 1470‚Äď1528), el romano M. Antonio Casanova (c. 1477‚Äď1528), o Gian Battista Filocalo, profesor de humanidades en la Universidad de N√°poles (de c. 1527‚Äď1535) que hace de copista de esta secci√≥n; incluyen tambi√©n series an√≥nimas de epigramas funerarios, como los dedicados a la muerte de Ludovico Ariosto (1533).

El epigrama aparece claramente atribuido a Garcilaso de la Vega en la primera edici√≥n de la traducci√≥n de El caballero determinado de Olivier de la Marche por Hernando de Acu√Īa, para quien lo compuso Garcilaso poco antes de su muerte, aunque durante algunos estudiosos del siglo pasado creyeron que pod√≠a ser obra de un hijo del poeta. Presenta numerosos motivos, expresiones e im√°genes que aparecen en sus √ļltimas poes√≠as castellanas, como la √©gloga segunda y el c√©lebre soneto sobre el motivo del carpe diem.

La primera oda est√° dedicada a Antonio Tilesio (1482‚Äď1534), autor de una peque√Īa colecci√≥n de Poemata (1524) y una tragedia, Imber aureus. Al poco de llegar en 1532, Garcilaso agradece con este poema su amistad, hospitalidad y generosa acogida. Gracias a √©l hall√≥ consuelo a su situaci√≥n personal mediante la poes√≠a y las charlas en casa de Scipione Capece. Ha dejado a su familia en Castilla, y a ello alude desde el primer verso: ¬ęVxore, natis... exsul relictis¬Ľ (¬ęexiliado lejos de mi esposa y mis hijos¬Ľ) para recalcar despu√©s enseguida su car√°cter de hombre culto, que es lo que le interesa que tenga presente Tilesio, de 'Musarum alumnus' que ha sufrido el exilio entre los b√°rbaros de la isla del Danubio y ahora vuelve a estar donde merece.

La oda segunda de Garcilaso al humanista e historiador Juan Gin√©s de Sep√ļlveda (1490‚Äď1573), famoso por su estilo ciceroniano, ¬ęArcum quando adeo religionis...¬Ľ (¬ęPuesto que a√ļn m√°s tensar el arco de la religi√≥n...¬Ľ) es un breve poema dedicatorio o laudatorio, pensado quiz√° para los preliminares de la Historia de Carlos V que el famoso humanista preparaba en 1535. El poema recuerda primero la obra anterior de Sep√ļlveda (1535), su De convenientia militaris disciplina cum christiana religione dialogus qui inscribitur Democrates (¬ęSobre la uni√≥n de la disciplina militar con la religi√≥n cristiana, di√°logo titulado Dem√≥crates¬Ľ); se centra despu√©s en la figura de Carlos V como guerrero sanguinario y sin piedad, a trav√©s de las im√°genes y s√≠mbolos del fuego que arrasa las mieses o el le√≥n aterrorizando a sus presas. Escrita en asclepiadeos horacianos, posee reminiscencias de Virgilio (que Garcilaso conoc√≠a muy bien) y, curiosamente, tambi√©n de Catulo, en vv. 34‚Äď35: ¬ęnon ferat indidem / ingeneretque...¬Ľ, donde recuerda al veron√©s en LXI, 214‚Äď215: ¬ęsed indidem / semper ingenerari¬Ľ.

La tercera oda es una curiosa escena mitol√≥gica sobre el inmenso poder de Cupido. No s√≥lo los mortales est√°n sometidos a su poder, sino tambi√©n los dioses: J√ļpiter, Diana (la luna) y su hermano Apolo, la madre Cibeles, enamorada de Attis y la propia Venus, pendiente de Marte (o quiz√° aludiendo a su amor enloquecido por el adolescente Adonis, aunque no se expresa). Es un poema muy erudito, y alude preferentemente al poema de Catulo sobre Attis (LXIII) y a las quejas del Horacio maduro ante las nuevas solicitudes de la diosa de Chipre; al final Venus pide humildemente a su tir√°nico hijo que no deje nunca de abrazarla; es el poema m√°s elaborado de los tres.

Ediciones tempranas

En marzo de 1542, Bosc√°n y su mujer firmaron un contrato para la publicaci√≥n de un tomo titulado ¬ęLas obras de Bosc√°n y algunas de Garcilaso de la Vega¬Ľ. Al a√Īo siguiente, bajo la direcci√≥n de la viuda, se termin√≥ la impresi√≥n [Barcelona: Carles Amor√≥s, 1543], y se public√≥ el libro. Dos reimpresiones furtivas aparecieron enseguida, una en Barcelona y la otra en Lisboa. En 1544 aparecieron dos reimpresiones autorizadas, una en Medina del Campo y la otra en Amberes; durante los trece a√Īos siguientes aparec√≠a por lo menos una reimpresi√≥n cada a√Īo. Despu√©s de 1557 la edici√≥n conjunta ya no se agotaba tan r√°pidamente. No es sorprendente, pues, que en 1569 realizara un librero salmantino la feliz idea de publicar en tomo aparte solo la poes√≠a de Garcilaso. Esta impresi√≥n es el punto de partida de la importante edici√≥n comentada del Brocense. Sali√≥ en 1574, con seis sonetos y cinco coplas in√©ditos, el tomito de las ¬ęObras del excelente Garci Lasso de la Vega, con anotaciones y enmiendas del licenciado Francisco S√°nchez, catedr√°tico de ret√≥rica en Salamanca¬Ľ. Esta edici√≥n enmendada y comentada hab√≠a de ser la mejor y la m√°s divulgada y conocida de todas, reimprimi√©ndose en 1577 (revisada), 1581, 1589 (revisada), 1600, 1604 y 1612. Adem√°s de los textos a√Īadidos (tres sonetos m√°s en 1577) y las sucintas y eruditas anotaciones, la edici√≥n del Brocense tiene el gran valor de conservarnos las variantes m√°s significativas de un buen manuscrito que posteriormente se ha perdido. En 1580 se public√≥ en Sevilla otra edici√≥n comentada, con las anotaciones mucho m√°s amplias del erudito poeta Fernando de Herrera.

Véase también

Referencias

  1. ‚ÜĎ ¬ęEl retrato de Garcilaso¬Ľ, en 500 a√Īos de Garcilaso. Biograf√≠a del poeta. Centro Virtual Cervantes.
  2. ‚ÜĎ a b Jos√© Luis P√©rez L√≥pez, ¬ęLa fecha de nacimiento de Garcilaso de la Vega a la luz de un nuevo documento biogr√°fico¬Ľ, Critic√≥n, n.¬ļ 78, 2000, p√°gs. 45‚Äď57.
  3. ‚ÜĎ Biograf√≠a de Garcilaso de la Vega. 500 a√Īos de Garcilaso. Razones de una exposici√≥n. Centro Virtual Cervantes.
  4. ‚ÜĎ El poeta Garcilaso no visti√≥ el h√°bito de Alc√°ntara. Err√≥nea atribuci√≥n de su retrato" Bolet√≠n de la Real Academia de la Historia, p√°g. 532 y sgtes. Laurenc√≠n, Francisco Rafael de Uhag√≥n, Marqu√©s de, Edici√≥n digital: Alicante : Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2008. Edici√≥n digital a partir de Bolet√≠n de la Real Academia de la Historia, tomo 65 (1914), pp. 532-556
  5. ‚ÜĎ Garcilaso tuvo con Elena de Z√ļ√Īiga cinco hijos, seg√ļn consta en su testamento, redactado en Barcelona el 25 de julio de 1529: Garcilasso, muerto a temprana edad, en 1537; √ć√Īigo de Z√ļ√Īiga, fallecido en 1555 a la edad de 25 a√Īos; Pedro de Guzm√°n, nacido en 1529; Sancha, casada con Antonio de Puertocarrero; y Francisco, fallecido tambi√©n cuando a√ļn era un ni√Īo.[1]
  6. ‚ÜĎ Tambi√©n mencionado en su testamento:Don Lorenzo, mi hijo, sea sustentado en alguna buena universidad y aprenda ciencias de Humanidad hasta que sepa bien en esta facultad; y despu√©s, si tuviere inclinaci√≥n a ser cl√©rigo, estudie C√°nones, a y si no, d√©se a las Leyes; y siempre sea sustentado hasta que tenga alguna cosa de suyo.

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