Alessandro Algardi

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Alessandro Algardi
Alessandro Algardi
Algardi Leo XI.jpg
Tumba de León XI, Vaticano
Nacimiento 31 de julio de 1595
Bolonia
Fallecimiento 10 de junio de 1654
Roma
Nacionalidad Italiano
√Ārea Escultura

Alessandro Algardi (Bolonia, 31 de julio de 1595 - Roma, 10 de junio de 1654) fue un escultor italiano del alto barroco, activo casi exclusivamente en Roma, donde durante las √ļltimas d√©cadas de su vida, fue el principal rival de Gian Lorenzo Bernini.

Contenido

Primeros a√Īos

Algardi naci√≥ en Bolonia, donde a temprada edad entr√≥ como aprendiz en el taller de Agostino Carracci, pintor de tendencia clasicista. Sin embargo, su aptitud para la escultura le hizo trabajar para Giulio Cesare Conventi (1577‚ÄĒ1640), un artista de talento modesto.

A los veinte a√Īos, en 1608, entr√≥ al servicio del Fernando I, Duque de Mantua, que comenz√≥ a encargarle obras; tambi√©n fue empleado de los joyeros locales para que hiciera dise√Īos figurativos. Tras un corto periodo en Venecia, se traslad√≥ a Roma en 1625, con una presentaci√≥n por parte del Duque de Mantua al sobrino del √ļltimo papa, Ludovico Cardinal Ludovisi, quien le emple√≥ durante un tiempo en la restauraci√≥n de estatuas antiguas.[1]

Tumba del Papa León XI

Pero la muerte del duque le dej√≥ en una situaci√≥n econ√≥mica precaria. Gracias al mecenazgo de los Borghese y los Barberini, Gian Lorenzo Bernini y su taller obtuvieron la mayor parte de los encargos escult√≥ricos de Roma. Durante casi una d√©cada, Algardi luch√≥ porque le reconociera. En Roma le ayudaron amigos, entre ellos Pietro da Cortona y su paisano bolo√Ī√©s, Domenichino. Sus primeros encargos romanos incluyeron retratos con terracota y algunos bustos de m√°rmol,[2] mientras se manten√≠a a s√≠ mismo con peque√Īas obras como crucifijos.

El primer gran encargo de Algardi se produjo alrededor de 1634, cuando el cardenal Ubaldini (M√©dici) le encarg√≥ un monumento funerario para su t√≠o-abuelo, el papa Le√≥n XI, el tercero de los papas de la familia M√©dici, que hab√≠a desempe√Īado el cargo durante menos de un mes en 1605. El monumento se empez√≥ en 1640, y estaba acabado en su mayor parte para el a√Īo 1644. La composici√≥n es an√°loga a la dise√Īada por Bernini para la Tumba de Urbano VIII (1627-8), con una escultura central hier√°tica del papa sentado con todos sus atributos y bendiciendo con la mano, mientras que a sus pies, dos figuras femeninas aleg√≥ricas flanquean su sarc√≥fago. Sin embargo, en la tumba de Bernini, el brazo alzado con vigor y la postura del papa est√°n equilibrados por el activo drama de la parte inferior, donde las figuras de la Caridad y la Justicia est√°n o bien distra√≠das por putti o absortas en contemplaci√≥n, mientras que una Muerte esquel√©tica escribe activamente el epitafio.

Tumba de León XI (detalle), 1640-44.

La tumba de Algardi, ejecutada en mármol blanco, es mucho menos dinámica. Las figuras alegóricas de la Magnanimidad y la Liberalidad tienen una dignidad impasible, etérea. Algunos han identificado la figura con yelmo de la Magnanimidad con la de Atenea e imágenes icónicas de la Sabiduría.[3] La Liberalidad se parece a la famosa Santa Susana de François Duquesnoy, pero más elegante. La tumba es sombríamente monótona y carece de la agitación policromática que aparta del estado de ánimo elegíaco de la tumba de Urbano VIII.[4]

En 1635-38, Pietro Boncompagni le encarg√≥ a Algardi una estatua colosal de Felipe Neri con √°ngeles arrodill√°ndose, para Santa Maria in Vallicella, acabada en 1640.[5] Inmediatamente despu√©s de esta obra, Algardi produjo La Degollaci√≥n (o Decapitaci√≥n) de San Pablo[2], considerada una de sus obras maestras, junto al bajorrelieve del papa Le√≥n y Atila; se trata de un grupo escult√≥rico que representa la decapitaci√≥n de san Pablo con dos figuras: un santo arrodillado y resignado y el verdugo listo para dar el golpe de espada, para la iglesia de San Pablo de Bolonia (1641-1647). Estas obras crearon su reputaci√≥n. Como Bernini, a menudo se adec√ļan a la est√©tica barroca de representar actitudes dram√°ticas y expresiones emocionales, si bien la escultura de Algardi tiene una sobriedad contenida que contrasta con las obras de su rival.

Favor papal bajo Inocencio X

Con la ascensi√≥n al papado de Inocencio X, de la bolo√Īesa familia Pamphili en 1644, tanto Barberini como sus artista favorito, Bernini, cayeron en el descr√©dito. Algardi, por su parte, fue acogido por el papa[6] y el sobrino del papa, Camillo Pamphilj.[7] Los retratos de Algardi eran muy cotizados, y su severidad formal contrasta con las im√°genes de Bernini, m√°s vivaces.[8] Un gran bronce hier√°tico de Inocencio X obra de Algardi se encuentra actualmente en los Museos Capitolinos.

El papa Inocencio X, Museos Capitolinos.

Algardi no era conocido por su arquitectura. En 1644 se le encarga la construcci√≥n en las laderas del Jan√≠culo (una de las colinas de Roma en la orilla derecha del T√≠ber) de la Villa Doria-Panfili, cuyo plano est√° inspirado de las villas de Palladio completada con una rica decoraci√≥n con estucos y relieves exteriores. Ayud√≥ a dise√Īar la fachada de esta Villa en las afueras de la puerta de San Pancracio, un proyecto en el que dependi√≥ de la ayuda profesional del arquitecto-ingeniero Girolamo Rainaldi, mientras que Algardi y su taller ejecutaron las fuentes incrustadas de esculturas y otras obras del jard√≠n, donde a√ļn se conservan muchas de sus esculturas independientes y bajorrelieves.

En 1650 conoci√≥ a Diego Vel√°zquez, quien le proporcion√≥ encargos desde Espa√Īa, en donde hizo las figuras para la Fuente de Neptuno en Aranjuez, as√≠ como dos chimenes en el mismo Palacio de Aranjuez. El convento de las agustinas de Salamanca contiene la Tumba de los Condes de Monterrey, otra obra de Algardi.

El Papa San León deteniendo a Atila

El Papa San León deteniendo a Atila, Basílica de san Pedro.

El enorme y dram√°tico panel en alto relieve de m√°rmol obra de Algardi representando al Papa San Le√≥n deteniendo a Atila[9] (1646‚Äď53) para la Bas√≠lica de San Pedro fue muy admirado en su √©poca, y revitaliz√≥ el uso de semejantes relieves de m√°rmol. Se considera que esta obra y la Degollaci√≥n de San Pablo, son sus principales obras maestras.[10] Previamente se hab√≠an usado grandes relieves de m√°rmol en las iglesias romanas,[11] pero para la mayor parte de los mecenas, los retablos esculpidos en m√°rmol eran demasiado costosos. En este relieve, las dos figuras principales, el papa severo y valeroso y el consternado y atemorizado Atila, surgen y sobresalen del centro hacia las tres dimensiones. Ellos dos son los √ļnicos que ven descender los guerreros angelicales que acuden a la defensa del papa, mientras que el resto se quedan en los relieves del fondo, llevando a cabo sus obligaciones terrenas.

El tema era apto para un estado papal que buscaba influencia, puesto que representa la leyenda histórica referente al más grande de los papas llamados León, quien con ayuda sobrenatural, derrotó a los hunos y les impidió saquear Roma. Desde un punto de vista barroco es un momento de intervención divina en los asuntos humanos. Sin duda alguna, el mensaje de su patrón sería que se recordaría seriamente a todos los espectadores la capacidad del papa de invocar la retribución divina contra sus ememigos. Existe una réplica a escala reducida de este relieve, en plata, conservada en el Palacio Real de Madrid, y considerada obra autógrafa.

Torso helenístico tipo Lisipo, restaurado por Algardi como Hércules y la Hidra (Museos Capitolinos).

Algardi muri√≥ en Roma al a√Īo siguiente de haber completado este famoso relieve, que fue muy admirado por los contempor√°neos. En sus √ļltimos a√Īos Algardi control√≥ un gran taller y amas√≥ una gran fortuna. El estilo clasicista de Algardi fue seguido por sus disc√≠pulos (incluyendo a Ercole Ferrata y Domenico Guidi). Antonio Raggi inicialmente se form√≥ con √©l. Los √ļltimos dos completaron su dise√Īo para un retablo titulado la Visi√≥n de san Nicol√°s (San Nicola de Tolentino, Roma) usando dos piezas de m√°rmol separadas unidas en un mismo acontecimiento y lugar, y aun as√≠ separando con √©xito las esferas divina y terrenal. Otros ayudantes de su taller, menos conocidos, fueron Francesco Barrata, Girolamo Lucenti, y Giuseppe Perroni.

Valoración crítica y legado

Algardi fue también conocido por sus retratos que muestran una atención obsesiva por los detalles de una fisionomía que resultaba psicológicamente reveladora en un estilo sobrio pero naturalista, siguiendo así la línea de profundización psicológica, más que la exaltación aparatosa.[12] Prestó una atención minuciosa hacia las ropas y las telas, como puede verse en los bustos de Laudivio Zacchia, Camillo Pamphili, y de Muzio Frangipane y sus dos hijos Lello y Roberto.[13]

En temperamento, su estilo estaba m√°s pr√≥ximo al barroco contenido y clasicista de Duquesnoy que a las emotivas obras de otros artistas de la √©poca. Desde un punto de vista art√≠stico, tuvo gran √©xito en esculturas de retrato y grupos de ni√Īos, donde estaba obligado a seguir m√°s fielmente la naturaleza. Sus modelos en terracota, algunos de ellos acabadas obras de arte, eran muy apreciados por los coleccionistas.[14]

Referencias

Notas

  1. ‚ÜĎ Estas estatuas restauradas a√ļn forman el n√ļcleo de la Colecci√≥n Bonacorsi-Ludovisi en el Palacio Altemps. La restauraci√≥n de esculturas era un trabajo habitual incluso para los escultores m√°s prominentes de la √©poca, incluidos Bernini y Ercole Ferrata.
  2. ‚ÜĎ Su busto de m√°rmol de Laudivio Zacchia, 1627, se encuentra en los Staatliche Museen, de Berl√≠n (ilustrado)
  3. ‚ÜĎ Harriet F. Senie, ¬ęThe Tomb of Leo XI by Alessandro Algardi¬Ľ, The Art Bulletin (1978); p 90-95.
  4. ‚ÜĎ Boucher p 121-2
  5. ‚ÜĎ Bruce Boucher, Earth and Fire: Italian Terracotta Sculpture from Donatello to Canova (Yale University Press) 2001:47.
  6. ‚ÜĎ La estatua retrato oficial del papa Inocencio X, obra de Algardi, se conserva en el Palacio de los Conservadores.
  7. ‚ÜĎ Su retrato en busto de Camillo Pamphili, 1647, se encuentra en el Museo del Hermitage, San Petersburgo ilustraci√≥n.
  8. ‚ÜĎ Comp√°rense las im√°genes anteriores con el Urbano VIII de Bernini [1]
  9. ‚ÜĎ Relieve del Papa Le√≥n y Atila
  10. ‚ÜĎ P√©rez S√°nchez, A.E., ¬ęEscultura barroca en Italia y resto de Europa¬Ľ, en Historia del Arte, Ed. Anaya, 1986; p√°gs.497-498
  11. ‚ÜĎ Por ejemplo, el padre de Gian Lorenzo, Pietro Bernini hizo una populosa Asunci√≥n de la Virgen para Santa Mar√≠a la Mayor(1606)
  12. ‚ÜĎ P√©rez S√°nchez, A.E., op.cit, p√°g. 498
  13. ‚ÜĎ Bustos de los ni√Īos de Algardi
  14. ‚ÜĎ Una destacada serie de modelos de terracota se encuentra en el Museo del Hermitage, San Petersburgo

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  • Algardi, Alessandro ‚ÄĒ born 1595, Bologna, Papal States died June 10, 1654, Rome Italian sculptor. He trained in Bologna under the Carracci family and in 1625 moved to Rome, where he designed the stucco decorations in San Silvestro al Quirinale. He later became the… ‚Ķ   Universalium

  • Algardi ‚ÄĒ Algardi, Alessandro, geb. 1602 zu Bologna, Bildhauer u. Baumeister, st. 1654. Von ihm Basrelief in der Peterskirche zu Rom, Leo mit Attila; Eros u. Anteros in der Gallerie Leuchtenberg zu M√ľnchen. Er baute die Villa Pamfili in Rom ‚Ķ   Pierer's Universal-Lexikon

  • Alg√°rdi ‚ÄĒ Alg√°rdi, Alessandro, ital. Bildhauer und Architekt, geb. 1602 in Bologna, gest. 1654 in Rom, besa√ü zwar gro√üe Gewandtheit in Technik und Erfindung, war jedoch von den Fehlern der damaligen Mischung von Plastik und Malerei nicht frei. Hohles… ‚Ķ   Meyers Gro√ües Konversations-Lexikon


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