Alvar Aalto

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Alvar Aalto
Alvar Aalto
Alvar-Aalto-1976.jpg
Información personal
Nacimiento 3 de febrero de 1898
Bandera de Finlandia Kuortane, Finlandia
Defunción 11 de mayo de 1976
Helsinki, Finlandia
Carrera profesional
Premios Royal Gold Medal for Architecture
Aaltofirma.jpg
Firma de Alvar Aalto

Hugo Alvar Henrik Aalto,[1] internacionalmente conocido como Alvar Aalto (Kuortane, Finlandia, 3 de febrero de 1898 - Helsinki, Finlandia, 11 de mayo de 1976),[1] [2] fue un importante arquitecto y dise√Īador finland√©s. Form√≥ parte del Movimiento Moderno y particip√≥ en los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna). Ha sido el √ļnico arquitecto de la Segunda generaci√≥n del Movimiento Moderno reconocido como "maestro", equipar√°ndose as√≠ a los grandes maestros del Periodo heroico del Movimiento Moderno Le Corbusier, Mies van der Rohe y Gropius.[1] [3] En su honor se concede cada cinco a√Īos el premio Medalla Alvar Aalto.[4]

Contenido

Biografía

Soldados rojos (pro-rusos) habiendo capturado una bandera de Finlandia en 1940, durante la invasión rusa de Finlandia.
Alvar y Elissa Aalto en la década de 1950.
Los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, abreviados CIAM, fueron unas reuniones de arquitectos modernos que tuvieron lugar en diversos lugares de Europa.[5] Un primer bloque de ellos, fundamentalmente dominado por la presencia de arquitectos vanguardistas alemanes, se celebr√≥ antes de la Segunda Guerra Mundial y trat√≥ los temas t√≠picamente funcionalistas (an√°lisis de recorridos, an√°lisis de superficies habitables, vivienda m√≠nima), yendo de menos a m√°s, es decir, comenzando a estudiar la vivienda en el CIAM I, despu√©s el barrio y despu√©s la ciudad. Este primer bloque produjo la Carta de Atenas, s√≠ntesis de la ideolog√≠a moderna sobre la ciudad, basada en el criterio de zonificaci√≥n, largamente publicada tiempo despu√©s y constantemente mal entendida al tomarse como dogma y no hacerse lecturas cr√≠ticas. Tras la guerra los congresos se reanudaron, haci√©ndose m√°s multitudinarios. La figura de Le Corbusier (en la imagen), que domin√≥ muchos de ellos, pas√≥ a perder importancia frente a los arquitectos del llamado Team X, que provocaron la crisis √ļltima y la disoluci√≥n de los CIAM, proponiendo una revisi√≥n de la arquitectura moderna.[5]

Aalto nació en Kuortane, en el seno de una familia de cultura occidental clásica. Su padre, Johan Henrik Aalto, quien realizaba proyectos medioambientales, le puso en contacto con la protección finlandesa para con la naturaleza.[6] Su madre, Selma Mathilda Hackstedt, era profesora.[1]

Estudió bachiller en Jyväskylä y arquitectura en lo que hoy es la Universidad Politécnica de Helsinki, donde algunos profesores, y en especial Armas Eliel Lindgren, pertenecían al Nacionalismo romántico,[1] [2] movimiento artístico que buscaba en las raíces históricas e identitarias de Finlandia para ensalzarla. En 1917 se alistó en la Guerra de independencia de Finlandia, concluida en 1918.[1] [7] Después de graduarse en 1921 realizó un dilatado viaje de estudios por el norte de Europa.[1] [7] En 1923 abrió su propio estudio de arquitectura en Jyväskylä.[2] En 1925 contrajo matrimonio con Aino Marsio,[1] arquitecta que colaboró en varios de sus proyectos. Los dos juntos viajaron por Europa Central e Italia.[1] Durante esa década participó del pensamiento de varias vanguardias, especialmente de la Bauhaus, y estableció contactos con artistas y críticos, entre los que destacó Laszlo Moholy-Nagy.[6] En 1928 fue nombrado miembro de los CIAM, los congresos más importantes de arquitectura moderna, en los que participaban arquitectos de la categoría de Le Corbusier y Sert. También colaboró un tiempo con Erik Bryggman, quien los instó a adoptar una modernidad más pura y funcionalista, enfrentándolo al clasicismo nórdico de sus primeras obras.[1] [2]

En 1927 se traslad√≥ primero a Turku y luego a Helsinki en 1933,[7] [2] siendo ya un arquitecto de cierta reputaci√≥n. La exposici√≥n de muebles en Londres de ese a√Īo, organizada por P. Shand, fue la primera de las muchas exposiciones internacionales de su obra, como la del MOMA en 1938.[1] En 1935 su Aino Marsio, Alvar Aalto y Marie Gullichsen fundaron la empresa Artek, dedicada a la producci√≥n en serie de los dise√Īos de la pareja de arquitectos.[1] Para ella dise√Ī√≥ la primera silla apoyada en una estructura de madera autoportante, que fue patentada. Una de sus piezas cl√°sicas de la producci√≥n empresarial es el jarr√≥n Aalto, tambi√©n llamado Savoy.

Trabaj√≥ durante unos a√Īos en el extranjero, volviendo a Finlandia en 1940, acabada la Primera guerra ruso-finlandesa.[1] Uno de los sitios donde residi√≥ fue Estados Unidos, donde fue nombrado profesor de arquitectura en el Instituto Tecnol√≥gico de Massachusetts (MIT por sus siglas en ingl√©s) de Boston.

En 1942 se le eligió presidente de la Asociación de Arquitectos Finlandeses. Concluida la Segunda guerra ruso-finlandesa en 1944 realizó varios proyectos urbanísticos una vez nombrado jefe de la oficina estatal establecida para la reconstrucción del país.[1] Durante la Segunda Guerra Mundial entró en contacto con el Clasicismo nazi de la mano de su principal representante, Albert Speer. Entre 1946 y 1948 vivió en Estados Unidos, subsistiendo como arquitecto y profesor. Entonces conoció a Frank Lloyd Wright.[1]

En 1949 su Aino Marsio falleció y en 1952 se casó con Elissa Mäkiniemi, al igual que Aino arquitecta y colaboradora,[1] [2] quien dirigió la construcción de los proyectos inconclusos a su muerte,[2] acaecida el 11 de mayo de 1976 en Helsinki.

Pensamiento y método proyectual

"Los problemas m√°s dif√≠ciles no surgen de la b√ļsqueda de una forma para la vida actual, sino m√°s bien del intento de crear formas que est√©n basadas sobre verdaderos valores humanos."
Alvar Aalto[8]
"El verdadero funcionalismo de la arquitectura debe reflejarse, principalmente, en su funcionalidad bajo el punto de vista humano. El funcionalismo técnico no puede definir la arquitectura."
Alvar Aalto[9]

El propio Aalto teorizó sobre su método de proyecto en el artículo La trucha y el río (1947); en él escribió que primero analizaba todos los requisitos del proyecto y entonces, los dejaba de lado para abocetar ideas con trazos sencillos, hasta encontrar aquel dibujo que solucionase todos los condicionantes de partida de manera satisfactoria.[1] Para Aalto la experimentación de las ideas no concluía hasta que el proyecto estaba construido, poniéndose de relieve sus aciertos y defectos; los proyectos, al no considerarse terminados sobre el papel, sufrían modificaciones durante las puestas en obra.[7]

Aalto se empap√≥ de la arquitecta moderna e internacionalizadora pero, al igual que otros arquitectos de la segunda generaci√≥n, busc√≥ la manera de agregar las variables de cada territorio y cultura.[7] Pensaba en las relaciones de las piezas por s√≠ mismas y en aras de un todo que atend√≠a a cultura, sociedad y emplazamiento, extendiendo el razonamiento a los propios materiales. Esto part√≠a en Aalto, seg√ļn se desprende de sus escritos, de la preocupaci√≥n por la humanizaci√≥n de la arquitectura, en la que √©sta se entiende como propuesta cultural que responda a una sociedad concreta y no s√≥lo como algo funcional y t√©cnico; la manera de conseguirlo era proyectando espacios que fueran simult√°neamente funcionales y ergon√≥micos,[8] [9] lo que termin√≥ desembocando en la adopci√≥n de una arquitectura org√°nica.[10]

Por otro lado, para Aalto la pintura y la arquitectura se habían influenciado mutuamente, así como pensaba que las artes compartían orígenes y procesos. En este sentido, se vio influido por los pintores Paul Cézanne y Fernand Léger, de quien fue amigo.[8]

Alvar Aalto y la crítica a los CIAM

En 1929 Aalto fue invitado a participar como miembro numerario del CIAM II[3] en Fráncfort del Meno (Alemania). En el CIAM III (1930), dedicado al estudio de la vivienda, expone prototipos de viviendas estandarizadas. Después pierde el interés por el funcionalismo puro y lo gana por la modernidad expresionista y la arquitectura orgánica, demostrando admiración por arquitecturas como las de Frank Lloyd Wright.[2] Influenciado por la arquitectura de corte nacional de su país, Alvar Aalto participó activamente en los CIAM defendiendo una postura humanizadora y criticando el funcionalismo convertido en formalismo.[9] Su propia arquitectura se distorsiona para poder responder a los condicionantes particulares de cada proyecto con elegancia y genialidad.[9] [11] Así mismo se enfrentó con la estética maquinista, fría y alejada de la gente, tanto en la arquitectura como en los muebles y otros objetos. A raíz de este interés estudió con Aino la flexibilidad de la madera laminada como material cálido, para la producción en serie de objetos cotidianos construidos con ella.[9]

Su postura en los CIAM, representada por sus propios proyectos, criticó en definitiva la concepció moderna a lo Estilo Internacional, destacando la dualidad ciencia-arte de la arquitectura y respetando la aportación de la psicología.


La arquitectura no es una ciencia. Sigue siendo el gran proceso sintético de la combinación de miles de funciones humanas definidas (...) El funcionalismo es correcto, sólo si puede ampliarse hasta abarcar incluso el campo psicofísico.
Alvar Aalto[9]

Etapas artísticas

Romanticismo nacional

Catedral de Tampere, obra medievalista de Lars Sonck, a quien Aalto admiraba en su época de estudiante.
Sede del periódico Turun Sanomat en Turku, considerada como primera obra plenamente racionalista de Aalto.

Aunque la obra de Aalto no puede incluirse en esta categor√≠a, el Romanticismo nacional, nacido como movimiento social en 1891 en reacci√≥n a los dominios sueco y ruso, marcaba a√ļn la arquitectura y el √°mbito acad√©mico finland√©s en su √©poca de estudiante.[7] La arquitectura finlandesa asociada al movimiento busc√≥ referencias nacionales en la cultura medieval. Gracias a esto se recuperaron los materiales tradicionales: madera, piedra y ladrillo. Otras artes se vieron afectadas, ejemplos son la m√ļsica (Jean Sibelius) y la pintura (Akseli Gallen-Kallela).[7] Ejemplo de arquitecto rom√°ntico nacionalista fue Lars Sonck, por quien Aalto sinti√≥ admiraci√≥n en su juventud. Su influencia qued√≥ patente en la iglesia de Mikaelinkkirko (Turku, finalizada en 1905), cuyo concurso gan√≥ siendo estudiante, realizada en estilo neog√≥tico y construida en piedra.[7]

Seg√ļn avanzaban los primeros a√Īos del siglo XX, sin embargo, los arquitectos finlandeses diversificaron sus influencias y el Romanticismo nacional perdi√≥ adeptos al igual que lo hicieron las corrientes asociadas de su √©poca, como el Art Nouveau belga y el Modernismo espa√Īol.[2]

Clasicismo nórdico

Reci√©n iniciada la segunda d√©cada del XX el Clasicismo cal√≥ con fuerza entre los pa√≠ses del norte de Europa. Los ojos se volvieron a Italia una vez m√°s en la historia del arte. El mismo Aalto estudi√≥ y escribi√≥ sobre el pa√≠s tras visitarlo con su esposa.[7] Esta corriente fue la dominante en los √ļltimos a√Īos como estudiante del arquitecto y en los primeros como profesional, lo que pudo seguramente le dot√≥ de las referencias cl√°sicas que pueden encontrarse en su obra.[7] Varias de sus primeras obras revelan la influencia de esta corriente, especialmente influido por Gunnar Asplund, principal arquitecto cl√°sico sueco de la √©poca.[2]

Racionalismo

En los a√Īos 1920 los escandinavos se interesaron por los principios funcionalistas, la est√©tica industrial, las superficies puras, la independencia de la estructura respecto de los cerramientos y la tabiquer√≠a, la vivienda m√≠nima, la vivienda colectiva, la zonificaci√≥n, etc.[7] En esos a√Īos, en los que viaja mucho por Europa, Alvar Aalto se interes√≥ m√°s por los elementos sociales y culturales que brindaban las nuevas vanguardias, en especial en cuanto a la vivienda, convertida en centro de la arquitectura, que por sus posibilidades de producci√≥n en serie.[7] En esa √©poca est√° activo publicando art√≠culos sobre arquitectura y participando en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, comprometido con el Movimiento Moderno, hasta los primeros a√Īos 1930.

En 1924, con la Casa para obreros, pierde la simetr√≠a,[2] recurso cl√°sico no deseado por la mayor√≠a de los modernos. Sin embargo, su racionalismo a√ļn era algo t√≠mido en las obras que realiz√≥ entre 1927 y 1929, cuando ya se hab√≠a desapegado del Clasicismo N√≥rdico. Su primer edificio considerado como plenamente moderno fue el proyectado para el peri√≥dico Turum Sanomat en Turku.[1]

Acentos personales

Una serie de obras realizadas más allá de 1930, entre las cuales sobresale Villa Mairea (1937), marcan una nueva fase en la obra de Alvar Aalto, en la que su arquitectura moderna pierde su pureza para enriquercerse con giros propios, quizá influidos por el superado romanticismo. A esta etapa pertenece también, entre otros, el Pabellón para la Feria Mundial de Nueva York (1939).[1]

Organicismo

Alvar Aalto estuvo en Estados Unidos entre 1946 y 1948, pudiendo entonces conocer personalmente al afamado arquitecto Frank Lloyd Wright, conocido sobre todo por sus obras organicistas (término que, como ya advirtió Bruno Zevi, es confuso y debería afinarse). Es entonces cuando, con el encargo de la Baker House (1946-49), comienza la etapa organicista de Alvar Aalto, en la que toma esa visión para interpretar el Mov. Moderno. La visión que entonces toma de la arquitectura le impulsa a buscar y encontrar soluciones que, desde una perspectiva moderna, entronquen los nuevos desarrollos urbanos y arquitectónicos con la ciudad histórica.[1]

Obras arquitectónicas representativas

Artículo principal: Anexo:Obras de Alvar Aalto

Biblioteca de Viipuri

Vista del salón de actos con su cielo-raso ondulado.

Este edificio (1927-1934), da√Īado durante la primera guerra ruso-finesa y casi completamente destruido en la segunda, gan√≥ su importancia hist√≥rica del techo ondulado de su sal√≥n de actos, construido en madera, un plano continuo y plegado que da la sensaci√≥n de alargar el espacio.[12] La curva es usada de continuo por el arquitecto a partir de esta obra.[13]

Formalmente eran dos cuerpos rectangulares y de distinto tama√Īo, colocados sesgadamente y unidos por un sistema de entrada que produc√≠a que √©sta fuera transversal en ambos cuerpos. El volumen mayor se encontraba ocupado en gran parte por la sala de lectura y el menos por la sala de conferencias, mientras que la biblioteca ocupaba la parte baja.[13] En palabras de Alvar Aalto (La trucha y el torrente, 1948), la biblioteca ¬ęse compone de varias de varias √°reas de lectura y de entrega, escalonadas en diferentes niveles, y en la cumbre se encuentran el centro administrativo y de supervisi√≥n. Los dibujos (...) conduc√≠an a un entrelazamiento de la secci√≥n y de la planta, y a cierta unidad entre la construcci√≥n horizontal y la vertical¬Ľ.[14] Desde que Aalto gan√≥ el concurso (1927) hasta que finalmente finaliz√≥ el proyecto, Aalto se prodig√≥ en dibujos que √©l defini√≥ como infantiles e ingenuos en los que, tomando la naturaleza como referencia (paisajes, luces naturales), consiqui√≥ imaginar la "idea principal" del edificio.[14]

El proyecto es pródigo en detalles. Así, por ejemplo, escasean las ventanas a favor de una iluminación cenital uniforme y de una luz artificial que ilumina suavemente los muros encalados.[13]

Sanatorio de Paimio

Situado a 3 km de Paimio, en Finlandia,[15] y construido entre 1929 y 1933, fue uno de los muchos que por esa √©poca se programaron en el pa√≠s. Aalto, quien se present√≥ a diversos concursos de las administraciones locales, s√≥lo gan√≥ el del sanatorio tuberculoso de Paimio, fallado en 1928.[16] [1] Dise√Ī√≥ para √©l la silla Paimio, cuyo √°ngulo, fruto de la interacci√≥n con los m√©dicos, facilita la respiraci√≥n de pacientes con problemas,[16] as√≠ como tumbonas de acero.[17]

Formalmente el sanatorio se compone de dos vol√ļmenes, uno rectangular muy alargado con las habitaciones y otro de formas singulares con los espacios comunes, de manera que en la intersecci√≥n de ambos se halla el n√ļcleo de comunicaciones verticales.[16] El ala de pacientes, muy regular, incluye terrazas para que √©stos puedan tomar el aire.[12] Las zonas comunes tienen cada una distintas forma y orientaci√≥n.[1] El paisaje que lo rodeaba, un territorio de brezales y bosque de pinos en el que se adaptaron algunos jardines, form√≥ parte del proyecto, a pesar de que con los a√Īos ha ido cambiando.[15] El sanatorio, con su distribuci√≥n asim√©trica, sus vol√ļmenes de car√°cter horizontal, sus ventanas corridas repetidas sistem√°ticamente y la pintura blanca de los alzados, responde en gran medida al racionalismo del Estilo Internacional. La estructura no es continua y casi nunca se adivina desde el exterior. Si bien es porticada en la mayor√≠a de los casos, el volumen de habitaciones se sostiene por grandes pilares centrales de hormig√≥n armado que permiten dejar las terrazas como losas en voladizo, con un muro pantalla en la cara opuesta que hace las funciones de tirante.[1]

Aalto tambi√©n proyect√≥ las viviendas de los m√©dicos, separadas del sanatorio y dispuestas en hilera. Se trata de cuatro vol√ļmenes blancos de dos plantas con cubierta plana. Cada una cuenta con dos entradas, la principal y la de servicio. Las zonas de servicio se ubican todas en planta la planta inferior, de manera que sobre la superior, encima de esas zonas, cada vivienda cuenta con una terreza que las separa del resto. Los garajes son externos.[8]

Villa Mairea

Vista exterior de la vivienda.
Artículo principal: Villa Mairea

Esta vivienda (1937) fue construida para una empresaria de la madera, con lo que este material jugó un papel importante en su construcción. Formalmente se trata de un edificio en L con un cuerpo independiente, la sauna, algo apartada y ligada a una piscina exterior. Está situada en medio de un bosque, al cual el proyecto presta especial cuidado. La entrada principal se produce en el vértice de la L, de manera que, grosso modo, en una de las alas quedan los espacios más grandes y en la otra los más compartimentados. La relación de los espacios se realiza entre sí, como zonas dentro de un objeto admirable en sí mismo. Su concebimiento supone una ruptura con la arquitectura de su tiempo.[8]

La disposición de la segunda planta es similar, pero la estructura, que mantiene las posiciones, revelando el ritmo lógico con que está dispuesta, cambia de dimensiones y se multiplican en pilares.[8] Este afán por la sutileza se encuentra en todo el proyecto; así, la casa guarda una relaciones de cuadrados y proporciones (figura platónica y moderna) que no se advierten a primera vista.[8]

Pabellón finlandés para la Exposición Universal de Nueva York de 1939

Aalto gan√≥ el concurso celebrado en 1937 para el edificio que habr√≠a de representar a Finlandia en la Exposici√≥n Universal de Nueva York de 1939. √Čste contaba con cuatro plantas superpuestas en un solo espacio que ocupaban 16 metros de altura. El nivel inferior estaba ocupado por productos de toda √≠ndole, a modo de resumen de lo que se ver√° en las siguientes. La segunda planta estaba dedicada al trabajo, la cuarta a los finlandeses y en el piso m√°s alto estaba la exposici√≥n sobre el pa√≠s.[18]

Caracterizaron al edificio tres planos inclinados hacia adentro y paralelos, construidos en madera y ciegos -la iluminación es cenital-,[1] que permitían abarcar con la vista objetos lejanos y situados varias plantas por encima, con lo que se establecían relaciones horizontales y verticales. La intención del arquitecto fue volver al concepto tradicional de bazar mediante disposiciones yuxtapuestas (relación horizontal en el mismo nivel) y superpuestas (relación vertical de varios niveles) de los objetos, generando la mayor concentración posible.[18] El volumen es exterior es sin embargo unitario, de manera que no permite adivinar cómo es el interior.[1]

El √©xito y atractivo del pabell√≥n fue tal que permiti√≥ al arquitecto mantener ciertos contactos en los Estados Unidos, que aprovech√≥ durante la Segunda Guerra Mundial para establecerse en el pa√≠s. El pabell√≥n mereci√≥ incluso el elogio de genio por parte de Frank Lloyd Wright, conocido entre otros cosas por desde√Īar a muchos grandes arquitectos.[1]

Baker House

En 1947 Alvar Aalto construyó esta residencia de estudiantes para el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT). Aalto utilizó distintos recursos para romper la monotonía de la extensión y el programa requeridos. Incluso, llegó a curvar la fachada, de manera que las habitaciones disfrutaran de la vista del río Charles sin ver desde sus ventanas todo el edificio (esto es, su gran extensión). Igualmente alternó la capacidad y la forma de las habitaciones y combinó las formas y disposiciones de los espacios comunes, incluidas las escaleras, que sobresalen de la fachada posterior; así, todas las habitaciones son distintas y mientras unas miran río arriba, otras lo hacen río abajo.[19] A pesar de la curva la fachada de las habitaciones es un ritmo initerrumpido. Funcionalmente se entra por la parte posterior y desde allí puede elegirse ir al comedor u otras dependencias que, en planta baja, sobresalen por uno de los lados de la figura sinusoidal de las habitaciones como cuerpos independientes, o acceder a las habitaciones escaleras arriba. En cada piso hay salones comunes de menor dimensión a los principales, situados en planta baja.[20]

Ayuntamiento de Säynätsalo

Artículo principal: Ayuntamiento de Säynätsalo

Espacialmente, el ayuntamiento de Säynätsalo (1952) es una suerte de claustro abierto con cuatro lados, de los cuales uno es la biblioteca y los otros son oficinas. El patio que une los cuerpos está elevado artificialmente, distinguiéndose de la planicie que rodea al edificio, y el cuerpo considerado principal -en el que está la sala de reuniones más importante- se destaca en altura sobre los demás. El espacio central abierto se comunica con la planicie mediante dos escaleras, una de ellas hecha de maderas que contienen terrazas de césped. El material principal de todo el edificio es el ladrillo.[21]

Universidad Politécnica de Helsinki

Alvar Aalto se ocupó del proyecto del edificio principal de esta universidad tecnológica, situada en Espoo, desde 1949.[22] En 1955 Alvar Aalto ya tenía listo el proyecto, que debía construirse en una zona boscosa a diez kilómetros de la capital.[12] El edificio se construyó entre 1953 y 1966 en ladrillo visto,[23] y el edificio principal entre 1961 y 1964.[18]

Gran parte del edificio está ocupado por auditorios creados a la manera de anfiteatros. Las zonas de estudiantes están opuestas a las de administración, cuya área está situada en un extremo. Las aulas se organizan en torno a patios, que sirven además para separar las diferentes áreas de estudio. A un lado de dos de ellos, uno totalmente interior y otro abierto, están las zonas dedicadas al estudio de la geografía y la geodesia. Al otro lado, y separados de la escuela de arquitectura por otros dos patios abiertos, existe una zona general. La escuela de arquitectura, situada en un extremo, está dispuesta en torno a otro patio abierto. La disposición en patios abiertos permite que cada área pueda ampliarse sin que las obras afecten a las otras, de modo que no sea necesaria una reestructuración de las funciones del conjunto del edificio.[18]

El proyecto, que se proyectó al tiempo que la infraestructura viaria que debía comunicarlo con la ciudad,[12] separa perfectamente e tráfico rodado del peatonal, que baja en terrazas,[18] de manera que los residentes pueden desplazarse de las clases a las viviendas sin tener que atravesar carreteras. Las viviendas, formando parte del mismo conjunto, se ubican en las plantas más elevadas.[24]

Torre de apartamentos en Bremen

Alvar Aalto proyectó este edificio (Bremen, Alemania; 1958-62) con forma de abanico, característica en él. Con esta forma singulariza cada apartamento,[1] de manera que todos son distintos aun sin perder las mismas propiedades (una fachada, salida al mismo espacio, igual disposición de los espacios). Además, la disposición en abanico puede tener un origen funcional en cuanto a las comunicaciones, ya que éstas, al encontrarse en su vértice, se acortan, evitándose largos pasillos.[11]

Biblioteca de Rovaniemi

Fotografía del interior.

En 1963 Aalto proyectó la biblioteca de Rovaniemi, una de las varias que le fueron encargadas. El edificio se construyó entre 1965 y 1968 como primera fase de un centro cultural y administrativo para la ciudad.[18]

Consta de una pastilla de bajo mas una planta de la que sobresale un cuerpo en forma de abanico, que recibe luz del norte a través de una plaza. Este cuerpo contiene las bibliotecas infantil y adulta, un museo y una sala de estudio. El mostrador de vigilancia y préstamos está situado en el centro de la sala, de modo que pueden controlarse desde allí todas las alas. La pastilla acoge diversas funciones; principalmente, de bibliotecas y museos temáticos. El proyecto está realizado de modo que estos usos puedan intercambiarse.[18]

Para las ventanas, Aalto proyectó parasoles.[25]

Objetos y mobiliario

Silla de Alvar Aalto.

Muchos de los objetos que dise√Ī√≥ se siguen produciendo en la actualidad, entre ellos:

  • Silla "Paimio" o Model No. 41, producido por Artek (1930-1931)
  • Silla Model No. 31, producido por Artek (1931-1932)
  • Taburete Model No. 60 y 69, porducido por Artek (1932-1933)
  • Taburete Y-leg Stool, producido por Artek (1946-1947)
  • Tumbona Model No. 43 y silla Model No. 406, producido por Artek (1936)

Referencias

  1. ‚ÜĎ a b c d e f g h i j k l m n √Ī o p q r s t u v w x y z Capitel, Ant√≥n (1999). Alvar Aalto: proyecto y m√©todo (2009 edici√≥n). Madrid: Akal. ISBN 978-84-46008699. http://books.google.es/books?id=IhD0HsA_2oIC&printsec=frontcover&dq=alvar+aalto&hl=es&ei=wt_RTIiuM9GQswbOwajiDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDUQ6AEwAg#v=onepage&q&f=false. 
  2. ‚ÜĎ a b c d e f g h i j k Midant, Jean-Paul (2004). Diccionario Akal de la arquitectura del siglo XX. 978-84-46017479. pp. 2-4. http://books.google.es/books?id=M_5ljmsoKNQC&pg=PA2&dq=Alvar+Aalto+en+los+CIAM&hl=es&ei=tpvSTN78IMeLswb9yoSADQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=7&ved=0CEwQ6AEwBg#v=onepage&q=Alvar%20Aalto%20en%20los%20CIAM&f=false. 
  3. ‚ÜĎ a b Moncl√ļs Fraga, Francisco Javier, y Oy√≥n, Jos√© Luis (2001). Elementos de composici√≥n urbana. Barcelona: Universidad Polit√©cnica de Catalu√Īa. p. 108. ISBN 978-84-83015025. http://books.google.es/books?id=4M35UFzBY04C&pg=PA108&lpg=PA108&dq=Alvar+Aalto+en+los+CIAM&source=bl&ots=X87sTh7zZt&sig=-WlirVzbpX_ivzjtA-jliUdHoHU&hl=es&ei=kJfSTLL3JsOQjAf9u9X4DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CB0Q6AEwAg#v=onepage&q&f=false. 
  4. ‚ÜĎ ¬ęMuseo Suomen Rakennustaiteen - Medalla Alvar Aalto¬Ľ (en fin√©s). Consultado el 15 de noviembre de 2010.
  5. ‚ÜĎ a b Como primera y brev√≠sima aproximaci√≥n, v√©ase Midant, Jean-Paul (2004). Diccionario Akal de la arquitectura del siglo XX. 978-84-46017479. pp. 196-197. http://books.google.es/books?id=M_5ljmsoKNQC&pg=PA197&dq=los+CIAM&hl=es&ei=Fa7STLWLIcjDswbP4PT-Cw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDAQ6AEwAQ#v=onepage&q=los%20CIAM&f=false. 
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  7. ‚ÜĎ a b c d e f g h i j k l Dom√≠nguez, Luis √Āngel (2003). Alvar Aalto, una arquitectura dial√≥gica. Universidad Polit√©cnica de Catalu√Īa. ISBN 978-84-83016794. http://books.google.es/books?id=WyHwlV2ius4C&printsec=frontcover&dq=alvar+aalto&hl=es&ei=wt_RTIiuM9GQswbOwajiDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=8&ved=0CE4Q6AEwBw#v=onepage&q&f=false. 
  8. ‚ÜĎ a b c d e f g Munta√Īola i Thornberg, Josep (2001). Alvar Aalto. Universidad Polit√©cnica de Catalu√Īa. ISBN 978-84-83015537. http://books.google.es/books?id=QhzA0TemYNsC&printsec=frontcover&dq=alvar+aalto&hl=es&ei=wt_RTIiuM9GQswbOwajiDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDAQ6AEwAQ#v=onepage&q&f=false. 
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  10. ‚ÜĎ Zevi, Bruno (1998). Saber ver la arquitectura. Barcelona. pp. 105-106. ISBN 84-455-0080-5. 
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Bibliograf√≠a en espa√Īol

Monogr√°ficos sobre su obra construida

Textos de Alvar Aalto

  • Pallasmaa, Juhani, con entrevistas de Alvar Aalto (2010). Conversaciones con Alvar Aalto. Gustavo Gili. ISBN 978-84-252-2273-3. 
  • Schildt, Goran, con textos de Alvar Aalto (2000). Alvar Aalto. De palabra y por escrito. El Croquis. ISBN 84-88386-04-4. 

Documentales sobre Alvar Aalto

  • Rinnekangas, Rax (documental), y Capitel, Ant√≥n (libreto) (2009). ¬ęAlvar Aalto. Villa Mairea. La esencia de una casa¬Ľ. Arquia Caja de Arquitectos, documental n.¬ļ 12 (Idioma: finland√©s; subt√≠tulos: castellano e ingl√©s).

Véase también

Enlaces externos


Wikimedia foundation. 2010.

Mira otros diccionarios:

  • Alvar Aalto ‚ÄĒ Infobox Architect caption=Alvar with wife Aino Aalto name= Alvar Aalto nationality= Finnish birth date=February 3, 1898 birth place=Kuortane, Finland death date=Death date and age|1976|5|11|1898|2|3 death place=Helsinki, Finland practice name=… ‚Ķ   Wikipedia

  • Alvar Aalto ‚ÄĒ Finnische Briefmarkenausgabe mit einem Portr√§t von Alvar Aalto (1976) Hugo Alvar Henrik Aalto [ňąhuňźg…Ē ňą…Ďlv…Ďr ňąh…õnrik ňą…Ďňźlt…Ē] (* 3. Februar 1898 in Kuortane, Finnland; ‚Ć 11. Mai 1976 in Helsinki, Finnland), war ein ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

  • Alvar Aalto ‚ÄĒ Pour les articles homonymes, voir Aalto. Alvar Aalto Timbre repr√©sentant Alvar Aalto Pr√©senta ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Alvar Aalto ‚ÄĒ Hugo Henrik Alvar Aalto (Kuartone, 3 de febrero de 1898 Helsinki, 11 de mayo de 1976) fue un arquitecto y dise√Īador de muebles finland√©s. Estudi√≥ arquitectura en la escuela polit√©cnica de Helsinki. Despu√©s de graduarse en 1921 realiz√≥ un dilatado ‚Ķ   Enciclopedia Universal

  • Alvar Aalto ‚ÄĒ noun Finnish architect and designer of furniture (1898 1976) ‚ÄĘ Syn: ‚ÜĎAalto, ‚ÜĎHugo Alvar Henrik Aalto ‚ÄĘ Instance Hypernyms: ‚ÜĎarchitect, ‚ÜĎdesigner ‚Ķ   Useful english dictionary

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  • Medaille Alvar Aalto ‚ÄĒ M√©daille Alvar Aalto La m√©daille Alvar Aalto fut √©tablie en 1967 par le Mus√©e de l architecture finlandaise et l Association finlandaise des architectes (SAFA). Cette m√©daille a √©t√© remise par intermittence depuis 1967, date √† laquelle elle fut… ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • M√©daille Alvar Aalto ‚ÄĒ Pour les articles homonymes, voir Aalto. M√©daille Alvar Aalto Description R√©compense d architecture Organisateur Mus√©e de l architecture finlandaise et Association finlandaise des architectes Pays ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais


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