Novela picaresca

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Novela picaresca
Lazarillo de Tormes visto por Francisco de Goya.

Novela picaresca es un g√©nero literario en prosa, muy caracter√≠stico de la literatura espa√Īola, si bien trascendi√≥ a la europea. Surgi√≥ en los a√Īos de transici√≥n entre el Renacimiento y el Barroco, durante el llamado Siglo de Oro de las letras espa√Īolas.

La novela picaresca naci√≥ como parodia de las narraciones idealizadoras del Renacimiento, las epopeyas, los libros de caballer√≠as, la novela sentimental o la novela pastoril. El fuerte contraste con la realidad social gener√≥ como respuesta ir√≥nica las llamadas "antinovelas", de car√°cter antiher√≥ico, protagonizadas por anticaballeros que amaban a damas, mostrando lo s√≥rdido de la realidad social: los hidalgo empobrecidos, los miserables desheredados y los conversos marginados frente a caballeros y burgueses enriquecidos que viv√≠an en otra realidad observada por encima de sus cuellos engolados. Por otra parte, y seg√ļn Herrero Garc√≠a: Un producto pseudoasc√©tico, hijo de las circunstancias peculiares del esp√≠ritu espa√Īol, que hace de las confesiones autobiogr√°ficas de pecadores escarmentados un instrumento de correcci√≥n.

En Espa√Īa el g√©nero extra√≠a la sustancia moral, social y religiosa del contraste cotidiano entre dos estamentos, el de los nobles y el de los siervos. Durante el siglo XVII comienza a vulgarizarse y degradarse la hidalgu√≠a y personajes como don Quijote o el hidalgo pobre que se hace servir por el Lazarillo de Tormes son ilustraciones de este fen√≥meno en la literatura espa√Īola, encontrando tambi√©n su correlato reflejado por el g√©nero teatral del entrem√©s. El humilde guit√≥n, bigardo o p√≠caro de cocina como tal es un anticaballero errante en una ¬ęepopeya del hambre¬Ľ a trav√©s de un mundo miserable, donde s√≥lo se sobrevive gracias a la estafa y el enga√Īo y donde toda expectativa de ascenso social es una ilusi√≥n; los vagabundeos de un Pablos o de un Guzm√°n constituyen el contrapunto ir√≥nico a los de los valientes caballeros. El Lazarillo de Tormes (1554) es el comienzo de una cr√≠tica de los valores dominantes de la honra y de la hipocres√≠a que hallar√° su culminaci√≥n y configuraci√≥n can√≥nica con la Primera parte de Guzm√°n de Alfarache (1599), de Mateo Alem√°n.

Cubierta de una de las ediciones de 1554 del Lazarillo de Tormes

Las características de este género son las siguientes:

1. El protagonista es un p√≠caro, de muy bajo rango social o estamento y descendiente de padres sin honor o abiertamente marginados o delincuentes. Perfil√°ndose como un antih√©roe, resulta un contrapunto al ideal caballeresco. Su aspiraci√≥n es mejorar su condici√≥n social, pero para ello recurre a su astucia y a procedimientos ileg√≠timos como el enga√Īo y la estafa. Vive al margen de los c√≥digos de honra propios de las clases altas de la sociedad de su √©poca y su libertad es su gran bien, pero tambi√©n posee una frecuente mala conciencia que, por ejemplo en Guzm√°n de Alfarache, se extiende a lo largo de p√°ginas y m√°s p√°ginas de consideraciones √©ticas, morales y religiosas.

2. Estructura de falsa autobiograf√≠a. La novela de humor est√° narrada en primera persona como si el protagonista, un pecador arrepentido y antih√©roe, fuera el autor y narrara sus propias aventuras con la intenci√≥n de moralizar, empezando por su genealog√≠a, antag√≥nica a lo que se supone es la estirpe de un caballero. El p√≠caro aparece en la novela desde una doble perspectiva: como autor y como actor. Como autor se sit√ļa en un tiempo presente que mira hacia su pasado y narra una acci√≥n cuyo desenlace conoce de antemano.

3. Determinismo: aunque el pícaro intenta mejorar de condición social, fracasa siempre y siempre será un pícaro. Por eso la estructura de la novela picaresca es siempre abierta. Las aventuras que se narran podrían continuarse indefinidamente, porque no hay evolución posible que cambie la historia.

4. Ideolog√≠a moralizante y pesimista. Cada novela picaresca est√° narrada desde una perspectiva final de desenga√Īo; vendr√≠a a ser un gran ¬ęejemplo¬Ľ de conducta aberrante que, sistem√°ticamente, resulta castigada. La picaresca est√° muy influida por la ret√≥rica sacra de la √©poca, basada en muchos casos, en la predicaci√≥n de ¬ęejemplos¬Ľ, en los que se narra la conducta descarriada de un individuo que, finalmente, es castigado o se arrepiente.

5. Intenci√≥n sat√≠rica y estructura itinerante. La sociedad es criticada en todas sus capas, a trav√©s de las cuales deambula el protagonista en una estructura itinerante en la que se pone al servicio cada vez de un elemento representativo de cada una. De ese modo el p√≠caro asiste como espectador privilegiado a la hipocres√≠a que representa cada uno de sus poderosos due√Īos, a los que critica desde su condici√≥n de desheredado porque no dan ejemplo de lo que deben ser.

6. Realismo, incluso naturalismo al describir algunos de los aspectos m√°s desagradables de la realidad, que nunca se presentar√° como idealizada sino como burla o desenga√Īo.

Contenido

Trayectoria del género

El elemento humoristico ha sido una constante en la literatura universal. Aparece en el Satyricon de Petronio √Ārbitro, en El asno de oro de Lucio Apuleyo y en otras obras cl√°sicas, pero tambi√©n en la Edad Media a trav√©s de la literatura goliardesca uno de cuyos representantes hisp√°nicos es Juan Ruiz, arcipreste de Hita, y su Libro de Buen Amor; en las maqamat √°rabes configuradas como g√©nero a fines del siglo X por el persa Al Hamadani; en los fabliaux franceses; en la novela en verso Espill (Espejo, 1460), del valenciano Jaume Roig; en las aventuras folcl√≥ricas del astuto camdpesino medieval Till Eulenspiegel recopiladas por primera vez en 1515 en una antolog√≠a alemana, probablemente basada en un original m√°s antiguo de la Baja Sajonia; en Giovanni Boccaccio y en el Arcipreste de Talavera Alfonso Mart√≠nez de Toledo, en La Celestina de Fernando de Rojas y sobre todo sus continuaciones, entre las que destaca la de Feliciano de Silva; en las autobiograf√≠as y biograf√≠as de criminales estudiadas por Parker, en La lozana andaluza de Francisco Delicado, en El Momo de Le√≥n Battista Alberti, etc√©tera. Pero la trayectoria can√≥nica del g√©nero en Espa√Īa es la siguiente:

Obras asimilables al g√©nero, pero que no comparten todas sus caracter√≠sticas, son Rinconete y Cortadillo de Miguel de Cervantes, El diablo Cojuelo de Luis V√©lez de Guevara, La varia fortuna del soldado P√≠ndaro (1626) de Gonzalo de C√©spedes y Meneses, las novelas cortesanas con matices picarescos Las harp√≠as de Madrid y coche de las estafas (1631), La ni√Īa de los embustes, Teresa de Manzanares, Aventuras del bachiller Trapaza y su continuaci√≥n La gardu√Īa de Sevilla y anzuelo de las bolsas (1642) de Alonso de Castillo Sol√≥rzano, Los antojos de mejor vista de Rodrigo Fern√°ndez de Ribera, El castigo de la miseria de Mar√≠a de Zayas y Sotomayor; muy pr√≥ximos al costumbrismo est√°n Antonio Li√Ī√°n y Verdugo con sus Avisos y gu√≠a de forasteros que vienen a la corte (1620) y El d√≠a de fiesta por la tarde de Juan de Zabaleta, que describen una serie de tipos sospechosos de la sociedad madrile√Īa de la √©poca; de sesgo m√°s autobiogr√°fico que picaresco es la Vida de Diego de Torres y Villarroel. Una derivaci√≥n hispanoamericana de la picaresca espa√Īola es El Periquillo Sarniento (1816), de Jos√© Joaqu√≠n Fern√°ndez de Lizardi, y El lazarillo de ciegos caminantes desde Buenos Aires hasta Lima (Gij√≥n, 1773), narraci√≥n de elementos picarescos compuesta por Concolorcorvo, pseud√≥nimo de Alonso Carri√≥ de la Vandera (1715‚Äď1783).

Picaresca europea

La novela picaresca espa√Īola influy√≥ extraordinariamente en la narrativa europea de su tiempo, la cual la imit√≥ primero (como por ejemplo, en la Vida de Jack Wilton (1594) del ingl√©s Thomas Nashe (1567‚Äď1601), o La novela c√≥mica (1651‚Äď1657) del franc√©s Paul Scarron, o El espa√Īol de Brabante (1617), del holand√©s Gerbrand Adriaensz Bredero (1585-1618) o Historia verdadera de Isaac Winkelfelder y Jobst von der Schneid, de Nikolaus Ulenhart (aparecido en el mismo volumen de la traducci√≥n al alem√°n del Lazarillo de Tormes en 1617), para despu√©s crear tambi√©n aut√©nticas obras maestras del g√©nero, por ejemplo, Fortunas y adversidades de la famosa Moll Flanders (1722) de Daniel Defoe, o La historia de Tom Jones, un exp√≥sito (1749) de Henry Fielding; otras obras importantes fueron Las aventuras de Roderick Random (1748) y Peregrine Pikle (1751), de Tobias George Smollett, todas obras de la literatura inglesa; hay, por otra parte, elementos picarescos en la famosa La vida y opiniones del caballero Tristram Shandy (1759‚Äď1767) de Laurence Sterne.

En Alemania la obra maestra es, fuera del precedente autóctono de las leyendas en torno al pícaro Till Eulenspiegel, recopiladas por primera vez en 1515, El aventurero Simplicíssimus (1669), de Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen, que compuso alguna otra obra más del género, la más lograda de la cuales es La pícara Coraje (1670), una novela picaresca feminista.

En Francia, aparte de las imitaciones demasiado serviles y ya mencionadas de Paul Scarron, se considera que la obra maestra del g√©nero es Las aventuras de Gil Blas de Santillana (cuatro vols., 1715‚Äď1735), de Alain Ren√© Lesage.

En la actualidad puede decirse que algunos ejemplos de la llamada novela negra policíaca están muy cerca de la novela picaresca y reactualizan sus tópicos con mucha fuerza.

Bibliografía

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Véase también

Enlaces externos


Wikimedia foundation. 2010.

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