Arquitectura en la Antigua Grecia

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Arquitectura en la Antigua Grecia

Arquitectura en la Antigua Grecia

La stoa de √Ātalo restaurada, Atenas

La Arquitectura en la Antigua Grecia es aquella que se desarroll√≥ en la Grecia de la antig√ľedad, desde el primer milenio a. C. hasta el siglo II a. C. Reviste particular importancia para la historia de toda la arquitectura occidental.

La arquitectura griega sienta las bases de lo que será la arquitectura del mundo occidental durante siglos. La codificación de la edad arcaica en tres órdenes estéticos conforme a los cuales construyeron los antiguos griegos (dórico, jónico y corintio) se convertiría con el helenismo en un lenguaje compartido por todo el mundo mediterráneo.

Contenido

Materiales

Los materiales frecuentemente empleados en la arquitectura griega fueron la madera, para soportes y techos; ladrillo sin cocer para las paredes, especialmente de casas; la piedra caliza y el m√°rmol, para columnas, muros y porciones elevadas de los templos y edificios p√ļblicos; la terracota, para ornamentos; y metales, especialmente el bronce, para detalles decorativos. Los arquitectos de la √©poca arcaica y cl√°sica usaron estos materiales constructivos para edificios: religiosos, c√≠vicos, dom√©sticos, funerarios y recreativos. El adobe se reservaba para las construcciones m√°s pobres y sin importancia.

En cuanto a las tejas, ha de recordarse que los restos m√°s antiguos de la Grecia arcaica est√°n documentadas en un √°rea muy limitada en torno a Corinto (Grecia), donde las tejas fueron sustituyendo a los techos de paja en los dos templos, de Apolo y de Poseid√≥n entre los a√Īos 700 y 650 a. C.[1] Se expandi√≥ r√°pidamente, durante los cincuenta a√Īos siguientes, us√°ndose en un elevado n√ļmero de lugares alrededor del Mediterr√°neo oriental, incluyendo la Grecia continental, el oeste de Asia Menor, y el sur y el centro de Italia.[2] Las primeras tejas tuvieron forma de S, y eran bastante abultadas, con un peso de unos 30 kilos cada una.[3] Resultaban m√°s caras y costosas de producir que un tejado de paja, por lo que su introducci√≥n se explica por la resistencia al fuego, que daba la necesaria protecci√≥n a los costosos templos.[4]

La expansión de la cubierta de teja debe verse en relación con el simultáneo auge de la arquitectura monumental en la Grecia Arcaica. Sólo los muros de piedra que estaban apareciendo por entonces, reemplazando a las precedentes paredes de barro y madera, eran suficientemente fuertes para soportar el peso de una techumbre de tejas.[5]

Finalmente, no puede olvidarse que el aspecto general de los edificios era distinto al que se ve actualmente, ya que se pintaban con colores brillantes, de rojo, de azul, de tal manera que llamaban la atención no sólo por su estructura, sino también por su policromía.

Historia

Parte superior de la Academia Nacional Griega, en Atenas, mostrando el frontón con esculturas.

La mayor parte del conocimiento actual de la arquitectura griega proviene del per√≠odo arcaico tard√≠o (550 - 500 a. C.), la √©poca de Pericles (450 - 430 a. C.), y el periodo puramente cl√°sico (430 - 400 a. C.). Los ejemplos griegos son considerados junto a los per√≠odos helen√≠stico y romano (puesto que la arquitectura romana copi√≥ en gran medida a la griega), y fuentes escritas tard√≠as tales como Vitrubio (siglo I). Como resultado, queda una fuerte tendencia hacia los templos, los √ļnicos edificios que sobreviven en un n√ļmero significativo.

Período arcaico

Es la primera etapa. Tiene varias fases. Comienza a principios del primer milenario antes de Cristo y se cierra en el primer tercio del siglo V.

La arquitectura, definida como edificaciones ejecutadas seg√ļn un dise√Īo est√©tico consciente, desapareci√≥ de Grecia desde finales del periodo mic√©nico (alrededor de 1200 a. C.) hasta el siglo VII a. C., cuando la vida urbana y la prosperidad se recobraron hasta el punto de poder emprenderse la edificaci√≥n p√ļblica. Pero a partir de entonces muchos edificios griegos durante el periodo de las colonizaciones (siglos VIII - VI a. C.), se hac√≠an de madera o adobe o arcilla, nada queda de ellos excepto unos pocos planos sobre el terreno, y casi ninguna fuente escrita sobre esta arquitectura temprana o descripciones de estos primeros edificios.

Alrededor del a√Īo 600 a. C., las columnas de madera del antiguo Hereo de Olimpia sufrieron una transformaci√≥n material, conocida como ¬ępetrificaci√≥n¬Ľ, en la que fueron reemplazadas por columnas de piedra. Poco a poco, otras partes del templo fueron petrificadas hasta que todo √©l estuvo hecho de piedra. Con la expansi√≥n de este proceso a otros santuarios, los templos griegos y edificios significativos desde el siglo VI a. C. en adelante, fueron construido en gran parte con piedra, y unos pocos ejemplos afortunados han sobrevivido a lo largo de los siglos. La introducci√≥n de paredes de piedra tambi√©n permitieron que los tejados con techo de paja fueran reemplazados por tejas que actuaron como medio para mejorar la resistencia ante el fuego.

En esta época se usaba el orden dórico, incluso el jónico.

Ejemplo de la etapa de transición entre el período arcaico y el clásico es el templo de Poseidón, en Paestum, de planta rectangular, períptero y hexástilo.

Período clásico

Es la segunda etapa, que se corresponde con los siglos V y IV a. C.

Como la pintura y la escultura de la √©poca, la arquitectura griega de la primera mitad de la Antig√ľedad cl√°sica no era ¬ęarte por el arte¬Ľ en el sentido moderno. El arquitecto era un artesano empleado por el estado o por un rico cliente privado. No se distingu√≠a entre el arquitecto y el constructor. El arquitecto dise√Īaba el edificio, contrataba a los obreros y artesanos que lo constru√≠an, y era responsable tanto de su presupuesto como de su acabado a tiempo. No disfrutaba del estatus noble que tienen los modernos arquitectos de edificios p√ļblicos. Incluso los nombres de los arquitectos son desconocidos antes del siglo V a. C. Un arquitecto como Ictino, que dise√Ī√≥ el Parten√≥n, que hoy en d√≠a ser√≠a considerado un genio, era tratado en vida tan s√≥lo como un comerciante experto y muy valioso.

Supone el apogeo de los órdenes dórico y jónico.

Período helenístico

Es la tercera y √ļltima etapa del arte griego. Se extiende desde el siglo III a. C. hasta mediados del siglo II a. C., tom√°ndose como fecha simb√≥lica de cierre el a√Īo 146 a. C., cuando la ciudad de Corinto es conquistada por los romanos.

El peso del desarrollo artístico se trasladó hacia Oriente. En esta época se desarrollaron grandes construcciones en Pérgamo (Altar de Zeus), Rodas y Alejandría. De esta época es el Mausoleo de Halicarnaso.

Lo más destacado son los proyectos urbanísticos como los de Hipodamo de Mileto, con organizaciones en cuadrículas, ejemplo que fue seguido en siglos posteriores.

Se abandonó el severo estilo dórico.

Estructura y estilo de los templos griegos

La arquitectura griega cl√°sica est√° representada, fundamentalmente, por templos, pues se desarroll√≥ en torno a los santuarios, siendo los principales los de Olimpia, Delfos, Atenas, Eleusis, Delos, Epidauro, Mileto, √Čfeso y Selinonte. El formato est√°ndar de los edificios p√ļblicos griegos se conoce a trav√©s de los ejemplos supervivientes tales como el Parten√≥n y el Hefesti√≥n de Atenas, el grupo de Paestum, el complejo de templos de Selinunte (Selinus) y los santuarios de Agrigento.

El templo era la forma m√°s conocida y frecuente de arquitectura p√ļblica griega, pero no cumpl√≠a las mismas funciones que una Iglesia moderna. El altar estaba al aire libre en el t√©menos, a menudo directamente delante del templo. Los templos serv√≠an como dep√≥sitos de tesoros asociados al culto del dios al que se dedicaban, como lugar donde permanec√≠a una imagen de culto a veces de gran antig√ľedad, pero a menudo desde los tiempos de Fidias era asimismo una gran obra de arte. El templo era un sitio para que los devotos depositaran sus ofrendas votivas, tales como estatuas, yelmos y armas. La habitaci√≥n interior del templo, la cella, serv√≠a as√≠ principalmente como una c√°mara acorazada y una despensa. Puesto que no estaba pensado para alojar a los fieles, no precisaba que fueran de grandes dimensiones, ni tampoco elevarlos. Se conceb√≠an para ser vistos desde fuera.

El templo primitivo de los siglos VII y VI a. C. es de ladrillo y madera. Un ejemplo es el templo de Apolo en Corinto, que a pesar de estar construido ya en piedra, desprende una impresi√≥n de arca√≠smo las robustas columnas, muy pr√≥ximas entre s√≠. La mayor parte de los edificios estaban hechos con caliza o toba calc√°rea, que Grecia tiene en abundancia, que se cortaba en grandes bloques y se preparaba. El m√°rmol era un material de construcci√≥n caro en Grecia: el m√°rmol de alta calidad s√≥lo proven√≠a del monte Pent√©lico en √Ātica y de algunas islas como Paros, y su transporte en bloques grandes era dif√≠cil. Se usaba principalmente para la decoraci√≥n escult√≥rica, no para la estructura, excepto en edificios muy grandes del per√≠odo cl√°sico como el Parten√≥n.

El templo griego

El templo pudiera haber tenido origen en el megaron, sala rectangular precedida por un pórtico de columnas (stylos), existente en la casa micénica y que era la habitación más importante de la casa griega y santuario de los dioses familiares, tal como lo describe Vitrubio. En las invasiones y guerras, los ganadores derruían el palacio del rey vencido, pero respetaban el megaron puesto que era la casa del dios de la región. Así, el templo más antiguo era el in antis, que tiene todo el aspecto de ser una habitación que ha perdido la casa que tenía alrededor.

Son construcciones arquitrabadas que se alzan sobre una plataforma con gradas (krepis o krepidoma), llam√°ndose estil√≥bato al √ļltimo escal√≥n. La planta definitiva del templo griego constaba de un local llamado cella,[6] un espacio interior, de forma rectangular, que constituye el n√ļcleo de la construcci√≥n. Tiene una sola abertura, la puerta, sin ventanas. A veces el templo tiene dos cellas, con las puertas en las fachadas principales, las m√°s cortas, y en este caso cada cella suele estar dedicada a una divinidad distinta.

Delante de la cella estaba la pronaos o pórtico de columnas.

Al templo as√≠ configurado se le fueron a√Īadiendo columnas delante, detr√°s o incluso rode√°ndolo por todos lados. Seg√ļn c√≥mo se coloquen las columnas, el templo se llama de distinto modo: in antis, el que prolonga los muros laterales de la cella hacia la fachada, cerrando el vest√≠bulo por los lados. Templo pr√≥stilo es el que ten√≠a, adem√°s de las dos columnas conjuntas, otras dos enfrente de las pilastras angulares con lo que, en definitiva, presentaba cuatro columnas en la fachada principal; se le considera el de segunda especie entre los antiguos. Anfipr√≥stilo es el edificio con p√≥rtico y columnas en dos de sus fachadas, es decir, en la de delante y la de detr√°s; un ejemplo es el peque√Īo templo de Atenea Nik√©. Se dice per√≠ptero del templo cl√°sico rodeado por columnas que deja paso entre estas y el muro, es decir, aquel con columnas en todo el per√≠metro; un ejemplo de templo per√≠ptero es el Parten√≥n. Por √ļltimo, d√≠ptero se llama al templo al que rodea una doble fila de columnas.

Tholos, en Delfos.

Ten√≠an siempre en las fachadas principales (las m√°s cortas) un n√ļmero de columnas par, y dependiendo del n√ļmero de columnas se llaman de distinta manera: cuando tiene cuatro, tetr√°stilo; si son seis, hex√°stilo; si son ocho, oct√≥stilo; si fueran diez, dec√°stilo y con doce, dodec√°stilo. De este modo, se marca el eje con un hueco. Las columnas de los lados, sin embargo, eran impares, habitualmente el doble que en las principales m√°s una.

Se pueden encontrar, además, otras denominaciones en referencia a los templos griegos: hipetro quería decir sin techo; pseudoperíptero se llamaba al que tenía columnas adosadas en los lados; y áptero, al templo sin columnas.

En general, los edificios tenían planta rectangular, pero hay algunos casos de templos circulares (tholos). Monóptero era la denominación que recibía el templo circular. El ejemplo más conocido es el de Teodoro, en Delfos, dedicado a Atenea Pronaia.

Las columnas sosten√≠an el entablamento sobre el que se alzaba la techumbre a dos vertientes. Este tejado dejaba a los lados dos tri√°ngulos (frontones) cuyo interior (t√≠mpano) se decoraba. Los griegos techaron sus edificios con vigas de madera cubiertos con tejas de terracota y, ocasionalmente, de m√°rmol. Comprend√≠an los principios del arco de mamposter√≠a, pero hicieron poco uso de √©l, y no pusieron b√≥vedas ni c√ļpulas en sus edificios.

Con el tiempo, los arquitectos griegos fueron afinando las proporciones y los detalles de sus templos. Muchos consideran que el Partenón de Atenas, de los arquitectos Ictino y Calícrates, es el templo que mejor expresa el deseo de Belleza de los griegos.

En los templos griegos los ornamentos se circunscribían a unos espacios prestablecidos, de conformidad con el orden arquitectónico del edificio. Se decoraba en los capiteles, el friso y la cubierta. Quedaban lisos la basa, el arquitrabe y las paredes.

Teatro

El segundo tipo de edificio griego en orden de importancia, después de los templos, son los teatros, siendo los primeros edificios en Occidente destinados a espectáculos. Cada ciudad griega contaba con uno.

Teatro griego en Epidauro
El Teatro de Herodes √Ātico, Atenas

Los teatros se usaban tanto para reuniones p√ļblicas como para interpretaciones dram√°ticas. Estas actuaciones se originaron como ceremonias religiosas vinculadas con el culto a Dionisos; evolucionaron hasta asumir su estatus cl√°sico como la m√°s alta forma de cultura griega en el siglo VI a. C. (v√©ase Teatro griego).

Se constru√≠an al aire libre, sobre una colina en las afueras de la ciudad. Las gradas ten√≠an forma semicircular y se asentaban en la ladera de un cerro. De esta forma aprovechaban la inclinaci√≥n natural del terreno, para permitir que todos los espectadores vieran el escenario sin obst√°culos y sin necesidad de alzar grandes y costosas estructuras arquitect√≥nicas. Consegu√≠an teatros que pod√≠an acomodar hasta 15.000 espectadores, cifra que aun hoy parece muy grande (los teatros actuales m√°s grandes tienen menos, y ni siquiera los teatros romanos llegaron a ese tama√Īo). A este grader√≠o semicircular se le llama Koilan, C√°vea o theatron. A partir del siglo IV a. C. se realiza en piedra.

Las gradas estaban en torno a un c√≠rculo central, llamado orquesta (orchestra). Ten√≠a el suelo de tierra. All√≠ se colocaban los m√ļsicos, se bailaba y se situaba el coro que relataba la acci√≥n de la obra y actuaban mientras los actores se cambiaban e incluso junto a estos. A veces en la orquesta se colocaba la thym√©le, el altar del dios Dioniso.

El escenario quedaba detrás de la orquesta, y estaba cerrado por un sencillo muro. No obstante, con el tiempo se diferenció el proscenio (proskenion) y la escena (skené), actuando los actores en el primero y dejándose la segunda para almacén, vestuario y telón de fondo. En principio estaba al mismo nivel que la orquesta y luego se elevó.

En los laterales estaban los parodos o parodoi, pasillos que separaban el auditorio de la escena.

Es en la √©poca cl√°sica cuando los edificios de los teatros se fueron haciendo m√°s importantes. Se considera que el m√°s antiguo es el de Dioniso en la falda de la Acr√≥polis de Atenas, pues su construcci√≥n se inici√≥ en el siglo VI a. C. No obstante, su aspecto actual se corresponde con la transformaci√≥n sufrida en el siglo IV, cuando la anterior construcci√≥n rudimentaria se sustituy√≥ por otra de piedra equiparable a los de Delfos o Epidauro.

De los teatros que sobreviven pr√°cticamente intactos, el m√°s conocido es el de Epidauro, erigido por Policleto el Joven alrededor del 350 a. C. Es el mejor conservado, y en √©l se puede apreciar un espacio circular para el coro y el grader√≠o sin divisiones. Ya en la Antig√ľedad fue considerado el m√°s bello ¬ępor su armon√≠a y belleza¬Ľ (Pausanias). Cuenta con una ac√ļstica excepcional; tiene una capacidad para 14.000 personas.

Distintos de los teatros son los odeones (odeion), de menor tama√Īo, y destinados a recitales musicales. Ten√≠an planta cuadrangular, con varias hileras de columnas soportando la cubierta, y varios p√≥rticos. Entre los que quedan est√° el ode√≥n construido cerca del teatro de Dioniso en la Acr√≥polis.

Arquitectura militar

Los griegos defendieron desde antiguo sus ciudades con murallas, que dieron lugar a los recintos fortificados que llamamos acr√≥polis. Sin embargo, situ√°ndonos ya en el per√≠odo hel√©nico, las murallas aparecen en el siglo VI a. C., un hecho tard√≠o, pues la poblaci√≥n se refugiaba en las acr√≥polis o en una fortaleza en caso de peligro. Hay que tener en cuenta, adem√°s, que las fortificaciones eran tan caras en Grecia que superaban los recursos de las ciudades-estado.

Para evitar el gasto en murallas aparecieron otros elementos militares, tales como las torres defensivas.

Otros edificios

Monumentos funerarios

Los monumentos funerarios griegos, bastante sencillos en general ofrec√≠an por lo com√ļn las siguientes formas:

  • en Atenas, la de una simple estela con relieves de figuras
  • en el Peloponeso, la de peque√Īo templete
  • en Macedonia, se serv√≠an de grutas excavadas en la roca o en el suelo con b√≥vedas y pinturas
  • en Asia Menor, templetes como en el Peloponeso o hipogeos como en Macedonia

Entre todos, fue notable por lo suntuoso el mausoleo de orden j√≥nico adornado con relieves y estatuas que se elev√≥ en Halicarnaso (Asia Menor) a la memoria de Mausolo, rey de Caria por su mujer Artemisa (siglo IV a. C.) de donde toman nombre los mausoleos. Otras veces quemaban a los cad√°veres guard√°ndose las cenizas en urnas o vasijas.

Edificios de utilidad p√ļblica

Entre los edificios de utilidad p√ļblica figuraban como principales despu√©s de los templos y los mencionados teatros:

Fachada de la Biblioteca de Celso, √Čfeso, Turqu√≠a
  • Las √°goras o plazas p√ļblicas rodeadas de p√≥rticos y obras art√≠sticas para reuniones civiles, mercados y asambleas.
  • Las ciudades griegas necesitaban tambi√©n al menos un bouleteri√≥n o c√°mara del consejo, un gran edificio p√ļblico que serv√≠a como tribunal y lugar de reuniones para el consejo de la ciudad (boul√©). Debido a que los griegos no usaban arcos ni b√≥vedas, no pod√≠an construir edificios con amplios espacios interiores. El bouleuterion por lo tanto ten√≠a filas de columnas internas que sosten√≠an el tejado (salas hip√≥stilas). No quedan ejemplos de estos edificios.
  • Los gimnasios y palestras o edificios para escuelas, tambi√©n con patios y p√≥rticos, donde se practicaban los ejercicios f√≠sicos y concursos atl√©ticos. Las ciudades griegas de cierto tama√Īo ten√≠an al menos una palestra o un gimnasio como centro social para los ciudadanos varones. Son espacios cerrados per√≠pteramente, pero a cielo abierto.
  • Los estadios, con grader√≠a recta a lo largo y semicircular en un extremo para carreras a pie y pugilatos. Estaba destinado a espect√°culos de car√°cter deportivo. El estadio griego m√°s antiguo es el que se encuentra en Olimpia. Med√≠a 600 pies griegos, esto es, un estadio, pues la unidad de medida naci√≥ precisamente aqu√≠. El de Atenas fue reconstruido en 1896 para la celebraci√≥n de los primeros juegos ol√≠mpicos de la Edad Moderna. Quedan asimismo los de Delfos (sede desde 582 a. C. de los Juegos P√≠ticos), Epidauro, Mileto y Pirene.
  • Los hip√≥dromos, semejantes a los estadios pero con cerramiento arqueado en ambos extremos y que se destinaban a carreras de caballos y carros. Quedan pocos restos de ellos.
  • casas de fuentes (edificios en que las mujeres llenaban sus vasijas de agua).
  • La Stoa/ő£ŌĄŌČőĪ, un espacio amplio con una columnada abierta al costado, que se usaba para el √°gora (centro comercial y c√≠vico) en las ciudades griegas. Una estoa completamente restaurada, la Stoa de √Ātalo, puede verse en Atenas.
  • Las fuentes en las que las mujeres recog√≠an agua.

Casas y planeación urbana

Fuera de los edificios singulares, lo cierto es que las aglomeraciones urbanas en las ciudades-estado griega no debieron seguir ning√ļn plan predeterminado. Las calles ser√≠an estrechas y tortuosas, con edificios apretuj√°ndose unos contra otros.

Se atribuye a Hipodamo de Mileto, que floreci√≥ a mediados del siglo XV a. C., la idea de un plano urban√≠stico regulador, bas√°ndose en la forma de cuadr√≠cula o de rejilla, con las calles cort√°ndose regularmente en √°ngulos rectos. No obstante, la aplicaci√≥n pr√°ctica de este planeamiento s√≥lo era posible en ciudades de nueva planta, como las que plane√≥ para el Pireo y la colonia ateniense de Thuril.

Olinto, ciudad de fundación tardía, es un caso raro de ciudad clásica con trazado regular, presentando la influencia de Hipodamo en la uniformidad de las calles y los bloques. Fue en la época helenística cuando se cambió la orientación y se decidió seguir la regularidad del plano. Símbolo de este nuevo planeamiento es la reconstrucción de Priene, en Asia Menor.

Se reduc√≠a la importancia del √Āgora, que quedaba encerrada por los cuatro lados. Y se desarrollaban otros edificios, siendo ejemplo de construcci√≥n p√ļblica de esta √©poca la stoa de √Ātalo, donaci√≥n de √Ātalo II, rey de P√©rgamo, un p√≥rtico gigantesco que dominaba todo el √Āgora y que ten√≠a el fondo lleno de tiendas.

En cuanto a la tipolog√≠a de las casas, aunque hab√≠a dise√Īos variados, entre los siglos V y IV a. C. se popularizaron dos clases. Las casas t√≠picas en Olinto durante este periodo y las del siglo II en Delos ten√≠an habitaciones peque√Īas distribuidas en un rect√°ngulo alrededor de un patio interior con columnas. Un segundo tipo de casa se encuentra en Priene que tambi√©n se centraba en un patio interior pero ten√≠a una planta muy diferente. En lugar de una serie de peque√Īas habitaciones, la principal zona de habitaci√≥n era una gran sala rectangular que lleva a un porche con columnas. Abri√©ndose a los lados del patio hab√≠a peque√Īas habitaciones para la servidumbre, almacenes, y cocinas. Las casas del per√≠odo helen√≠stico tuvieron m√°s diversidad. Por ejemplo, los ricos presentaban umbrales, columnas y entradas de m√°rmol; los suelos con mosaicos representando escenas humanas o de animales; y paredes enyesadas modeladas para parecer piedra.

√ďrdenes de la arquitectura griega

Ver art√≠culo principal: √ďrdenes cl√°sicos
Templo de Hefestos, en Atenas, se muestran columnas con capiteles dóricos
Erecteión, en Atenas, se muestran columnas con capiteles jónicos
Templo de Zeus olímpico, en Atenas, se muestran columnas con capiteles corintios

Los griegos fueron quienes desarrollaron en mayor medida la función ornamental de la columna, elemento arquitectónico ya existente con anterioridad. Fueron ellos quienes fijaron unas normas o cánones de composición arquitectónica en tres estilos (u órdenes clásicos): dórico, jónico y corintio, aunque los dos primeros son los principales. Durante el período helenístico apareció el capitel compuesto. Posteriormente, los romanos asumieron esta tipología, aunque introdujeron algunas variantes.

La columna consta de basa, fuste y capitel. Sobre las columnas se asienta el entablamento, que consta de arquitrabe, friso y cornisa. Sobre las fachadas principales, formados por el tejado a dos aguas, est√°n los frontones. Estos estilos se conocen sobre todo por los diferentes capiteles de las columnas, pero hay diferencias en la mayor parte de los elementos de dise√Īo y decoraci√≥n entre los √≥rdenes, como la proporci√≥n alto/di√°metro de la columna y las formas del entablamento.

Los propios griegos usaron los nombres de dórico y jónico, lo que reflejaba su creencia de que los estilos descendían de los griegos dorios y jónicos de la Edad Oscura, pero es improbable que esto sea cierto.

Orden dórico

El estilo dórico es el más rudo y se empleaba en exteriores, especialmente de los templos dedicados a los dioses varones.

Este estilo clásico responde a una de las dos raíces del arte griego, la doria, que está en relación con las culturas de los metales europeas.

Entre otros rasgos estilísticos, se caracteriza por un capitel de gran sencillez, formado por collarino, equino y ábaco cuadrado, así como por un friso en el que se alternan metopas y triglifos. Las columnas son esbeltas y carecen de basa. El estilo dórico era más formal y austero.

Se cree que tuvo su origen en las construcciones en madera, cuyas formas pasan a la piedra. Así, los triglifos responderían a las cabezas de las vigas transversales en las construcciones de madera.

El estilo d√≥rico se usaba en la Grecia continental y de all√≠ se difundi√≥ por las colonias griegas en Italia. La mayor parte de los templos que se conservan de √©poca griega pertenecen a este estilo: el de Hera en Olimpia (600 a. C.), el de Apolo en Corinto (540 a. C.), los de Paestum (siglo VI a. C.), el de Apolo en Delfos (520-500 a. C.) y el Hefesti√≥n y los Propileos (437-432 a. C.) en Atenas. Se considera que el estilo culmina con el Parten√≥n de Atenas (447-438 a. C.), templo oct√°stilo y per√≠ptero. En su construcci√≥n participaron el arquitecto Ictino y su ayudante Cal√≠crates. Destaca la decoraci√≥n de sus frontones y del friso, obra de Fidias. Una explosi√≥n del a√Īo 1687 destruy√≥ en parte este templo.

Orden jónico

El estilo jónico se empleaba en interiores o en exteriores de templos dedicados a divinidades femeninas. Resultaba elegante y refinado frente al dórico, por lo que se asociaba a con la gracia y delicadeza de lo femenino. Era más relajado y decorativo que el dórico.

Este segundo estilo clásico se relaciona con la otra raíz del arte griego, la jonia, en relación con Asia Menor. Se usó en las ciudades de Jonia (hoy costa occidental de Turquía) y algunas islas del Egeo. El orden jónico se hizo preponderante durante el período helenístico, pues es más decorativo y apropiado a la estética de este período que el más severo dórico. La documentación demuestra que la evolución del orden jónico se encontró con resistencias en muchos estados griegos, pues entendían que representaba el dominio de Atenas.

El rasgo más representativo de este estilo es el capitel con dos volutas o espirales encuadrando el equino. Del entablamento destaca el hecho de que el arquitrabe, que se muestra usualmente descompuesto en tres fajas horizontales, llamadas platabandas y que el friso sea una banda continua, sin metopas ni triglifos. Las columnas son más esbeltas y ocasionalmente son sustituidas por estatuas de muchachas llamadas cariátides, como ocurre en el Erecteión.

Al orden j√≥nico pertenecen dos templos construidos en la Acr√≥polis de Atenas: el de Atenea Nik√© (427-424 a. C.) y el Erectei√≥n. El Erectei√≥n es un triple templo, con las cari√°tides j√≥nicas. Algunos de los edificios helen√≠sticos mejor conservados, como la Biblioteca de Celso, pueden verse en Turqu√≠a, en ciudades como √Čfeso (templo de Artemisa) y P√©rgamo. Pueden citarse los templos de Atenea Polias en Priene y el de Apolo en D√≠dima.

Pero en las grandes ciudades helenísticas como Alejandría en Egipto, no queda prácticamente rastro.

Orden corintio

Al igual que el estilo j√≥nico, el corintio se empleaba en interiores o en exteriores de templos dedicados a divinidades femeninas. El estilo corintio, m√°s ornamentado, fue un desarrollo tard√≠o del j√≥nico en el siglo V a. C.

Es el más ornamentado o recargado. Destaca como rasgo estilístico el capitel en forma de campana invertida o cesta, en cuya parte inferior hay una doble fila de hojas de acanto, de las cuales surgen unos caulículos o tallitos que se enroscan en las cuatro esquinas y en los centros.

Entre los templos de este orden, destaca el de Zeus Ol√≠mpico en Atenas (174 a. C.). Tambi√©n cabe mencionar la Linterna de Lis√≠crates en Atenas, monumento conmemorativo que fue encargado por el poeta Lis√≠crates para exponer el trofeo obtenido en un certamen de teatro.

Notas

  1. ‚ÜĎ Orjan Wikander, p.285
  2. ‚ÜĎ Orjan Wikander, p.286
  3. ‚ÜĎ William Rostoker; Elizabeth Gebhard, p. 212
  4. ‚ÜĎ Orjan Wikander, p.289
  5. ‚ÜĎ Marilyn Y. Goldberg, p.309
  6. ‚ÜĎ Tambi√©n se la llama naos, pero en el diccionario de la Real Academia de la Lengua s√≥lo se acepta el t√©rmino cella, no apareciendo el de naos

Véase también

Referencias

  • Greek architecture Encyclopaedia Britannica, 1965.
  • Henri Stierlin, Greece: From Mycenae to the Parthenon, Taschen, 2004.
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Wikimedia foundation. 2010.

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