Catedral de San Antolín de Palencia

ÔĽŅ
Catedral de San Antolín de Palencia

Catedral de San Antolín de Palencia

Catedral de San Antolín de Palencia
Catedral de San Antolín en Palencia.JPG
Tipo Catedral
Advocación San Antolín
Ubicaci√≥n Bandera de Espa√Īa Palencia, Espa√Īa
Coordenadas 42¬į0‚Ä≤40‚Ä≥N 4¬į32‚Ä≤13‚Ä≥OÔĽŅ / ÔĽŅ42.01111, -4.53694
Culto Católico
Diócesis Palencia
Orden Clero secular
Construcción siglo XIV-siglo XVI
Estilo arquitectónico Gótico, plateresco, barroco
Catalogación Monumento Histórico-Artístico
Escudo de Espa√Īa (mazonado).svg
Monumento Nacional

La catedral de San Antol√≠n, sede episcopal de la di√≥cesis de Palencia, se encuentra en la ciudad espa√Īola de Palencia, en la Comunidad Aut√≥noma de Castilla y Le√≥n. Es principalmente g√≥tica con a√Īadidos posteriores renacentistas, barrocos y neocl√°sicos. Popularmente apodada "la Bella Desconocida" por no ser tan conocida como otras catedrales, aun cuando atesora en su interior una importante cantidad de obras de arte de gran calidad y valor.

Sus m√°s de 130 metros de largura la convierten en una de las mayores catedrales de Espa√Īa, su √°bside roza los 30 metros de altura y la anchura es de 50 metros en el crucero, m√°s otros tantos del claustro y sala capitular. El exterior carece de una fachada principal propiamente dicha y se presenta sobrio y macizo, cosa que no refleja la grandeza de su interior, donde pueden verse m√°s de veinte capillas de gran inter√©s art√≠stico e hist√≥rico.

Aunque la construcci√≥n de la catedral g√≥tica dur√≥ desde el siglo XIV hasta el XVI, en realidad lo que hoy d√≠a vemos ha tardado casi catorce siglos en ser levantado, pues la parte m√°s antigua de la Cripta de San Antol√≠n data del siglo VII y el templo a√ļn no ha sido concluido.

El elemento m√°s reconocible al exterior es la torre, esbelta pero algo tosca teniendo en cuenta su pertenencia al estilo g√≥tico. Estudios recientes y excavaciones demuestran que fue torre de car√°cter militar en el pasado y tras cumplir esa funci√≥n se le a√Īadieron sus pin√°culos y espada√Īa como √ļnica decoraci√≥n.

La planta es de cruz latina y tiene la peculiaridad de contar con un crucero y un falso crucero por lo que tambi√©n dispone de cinco puertas, formando as√≠ una planta en cruz patriarcal. Esto es debido a que el primitivo crucero qued√≥ peque√Īo y se hizo un segundo, m√°s monumental. De todos modos ambos cruceros solo se marcan en alzado y no sobresalen en planta.

En este templo se guarda en su antesala y sala capitular la colección del museo catedralicio con su gran obra El martirio de San Sebastián de El Greco, y otras obras como una gran colección de tapices flamencos renacentistas. Es el primer monumento del municipio de Palencia en ser declarado como Monumento Nacional, distinción que obtuvo el 3 de noviembre de 1929.[1]


Contenido

Orígenes del edificio

Artículo principal: Cripta de San Antolín (Palencia)

En el solar donde ahora se halla la catedral hubo en la Antig√ľedad un templo de culto pagano. Ese templo se debi√≥ sustituir m√°s tarde por otro paleocristiano. De ninguno de los dos queda memoria en el emplazamiento del edificio actual.

Restos visigodos de la Cripta

El vestigio más antiguo es el fondo de la cripta de San Antolín, que es el resto de un edificio visigodo de mitad del siglo VII,[2] construido con y sobre restos romanos.[3]

En tiempos de Sancho III el Mayor se restauró la diócesis palentina en su antigua sede de la ciudad de Palencia.[4] El rey encargó su organización al obispo Ponce (o Poncio) que gobernó desde 1035 a 1037. La diócesis necesitó por tanto una sede, eligiéndose su ubicación en el mismo lugar que ocupaban las ruinas visigóticas, que fueron ampliadas y restauradas a tal efecto. En 1035 y ante la presencia de Sancho el Mayor, de la corte y de varios obispos se consagró el nuevo edificio con lo que quedó configurada la cripta de San Antolín tal y como puede verse en la actualidad.[5]

A√Īos despu√©s de esta restauraci√≥n y probablemente en tiempos del obispo Raimundo (1148-1184) se edific√≥ un nuevo templo en estilo rom√°nico que fue consagrado en 1219 en tiempos del obispo Tello T√©llez de Meneses (1208-1247). En documentos oficiales se denomina a este templo honestissima lapidum domus. Constaba de tres naves, varias capillas, una portada al oeste y una torre. Su cubierta era de madera. Ten√≠a tambi√©n un claustro y sala capitular. Los restos arquitect√≥nicos que se conservan sirven para determinar su situaci√≥n y sus dimensiones aproximadas. En la actual capilla mayor se mantienen columnas y capiteles que hacen pensar que aquella zona corresponder√≠a al √°bside. Tambi√©n se guardan procedentes de aquella catedral rom√°nica muchos objetos lit√ļrgicos y algunas esculturas en piedra policromada, la talla de la Virgen rom√°nica con el Ni√Īo, el valioso sepulcro de do√Īa Urraca (hija de Alfonso VII) y la mesa de altar de piedra que se apoya sobre columnas con capiteles. La reja que sirve de puerta a la capilla del Sagrario es tambi√©n rom√°nica y de la misma √©poca.

La catedral gótica (1321-1516)

La catedral rom√°nica tuvo un siglo de existencia. Al cabo de esos cien a√Īos el obispo Don G√≥mez, de acuerdo con el Cabildo propuso levantar en el mismo lugar una nueva, al estilo del momento, es decir, el g√≥tico. Se supone que se tom√≥ esta decisi√≥n por el mal estado en que se encontrar√≠a el edificio rom√°nico y por las necesidades de que Palencia tuviera una sede digna del prestigio que hab√≠a tomado la di√≥cesis palentina.

Interior
Interior

El 1 de junio de 1321 se coloc√≥ la primera piedra ante la presencia del legado pontificio, cardenal Guillaume Pierre Godin, (obispo de Santa Sabina, Italia) y de varios obispos espa√Īoles. Ese a√Īo regentaba la catedral Juan II (1321-1325). Se desconoce el nombre del autor de las trazas, aunque por su obra se supone que era un maestro-arquitecto espa√Īol que se inspir√≥ en las catedrales de Burgos y Le√≥n. Est√° documentado el primer can√≥nigo obrero o fabriquero, Juan P√©rez de Acebes, que era prior de la abad√≠a de Husillos y Comendador.

Desde 1321 a 1516 se distinguen tres etapas constructivas:

  • La primera se extiende desde 1321 a 1426 en que se comienza la cabecera que se fue completando con siete capillas absidales y la girola. Las obras continuaron lentas a lo largo del siglo XIV.
  • La segunda comprende desde 1426 a 1486 en que se construyen tres tramos de las naves m√°s la nueva capilla mayor y parte de la torre. Quedaron cerradas las b√≥vedas de la girola y se construyeron los dobles arbotantes y el triforio. A finales de este siglo se cambiaron los planes que se ten√≠an desde el principio con respecto a la longitud del templo, haciendo el proyecto de ampliar en un tramo m√°s. Estos cambios se efectuar√°n en el siglo siguiente. Existe una bula de Inocencio VIII a fecha de 1486 que expresa que en esta fecha se hallaba todav√≠a a la mitad de su construcci√≥n y descubierta casi toda, lo que puede llevar a pensar que la catedral rom√°nica no desapareci√≥ de una vez, sino que se fue derribando seg√ļn avanzaban las obras.[6]
  • La tercera etapa va desde 1486 a 1516, bajo el mandato de los obispos fray Alonso de Burgos, fray Diego de Deza y Juan Rodr√≠guez de Fonseca, con los arquitectos Bartolom√© y Mart√≠n Sol√≥rzano, Juan de Ruesga, Juan Gil de Honta√Ī√≥n y Pascual de Ja√©n que puso la √ļltima piedra cerrando las b√≥vedas de los pies. Se realizaron los cinco restantes tramos de las naves m√°s el crucero m√°s el claustro y la sala capitular.[7]

Maestros constructores, obispos y mecenas

Entre 1397 y 1415 las obras de la catedral recibieron un gran impulso bajo el obispado de Sancho de Rojas. Es cuando se termina la capilla mayor cerrando sus b√≥vedas y se procede a su decoraci√≥n que es sufragada por este obispo a quien sucedi√≥ Gutierre √Ālvarez G√≥mez de Toledo, desde 1426 a 1439 y despu√©s Pedro de Castilla Eril desde 1440 a 1461. Durante el mandato de estos dos obispos tiene lugar la segunda etapa de construcci√≥n de que se ha tratado en la secci√≥n anterior. Con Gutierre √Ālvarez dirige las obras como maestro mayor Isambart (o Ysambert o tambi√©n Isabrante).[8] Este obispo se ocup√≥ de que las obras no decayeran y a tal efecto aprob√≥ la creaci√≥n de la Cofrad√≠a de San Antol√≠n en 1432 de la que se recibir√≠an donaciones importantes.

Vista desde Plaza de la Inmaculada

Su sucesor, Pedro de Castilla consigui√≥ que se acelerase el ritmo de las obras. Bajo la direcci√≥n del maestro mayor G√≥mez D√≠az se construy√≥ la parte que comprend√≠a desde la capilla mayor ya terminada hasta el crucero. Con esta ampliaci√≥n se hizo realidad el proyecto de agrandar los planos cuyas proporciones iban a ser menores en un principio. De esta manera qued√≥ la catedral dise√Īada con dos cruceros, el aut√©ntico y m√°s ancho que se sit√ļa entre la actual capilla mayor y el coro, y el falso crucero, m√°s estrecho, que se extiende a continuaci√≥n de lo que fue capilla mayor (hoy capilla del Sagrario).

Entre 1461 y 1469 tiene lugar el obispado de Gutierre IV de la Cueva. El maestro de obras sigue siendo G√≥mez D√≠az que reedifica y termina la torre. A su muerte es contratado Bartolom√© Sol√≥rzano que ser√° maestro mayor hasta comienzos del siglo XVI (1504) haciendo los planos y dirigiendo numerosas obras de ampliaci√≥n durante los obispados de Diego Hurtado de Mendoza (1473-1485), fray Alonso de Burgos (1486-1499) y fray Diego de Deza Tavera (1500-1505). Estos dos √ļltimos obispos dominicos son grandes impulsores y entusiastas que consiguen un gran avance en la edificaci√≥n de la catedral. Con fray Alonso comienza la tercera y √ļltima etapa del g√≥tico. Es un hombre inquieto, con grandes recursos para aportar soluciones y buscar medios para conseguir la culminaci√≥n de las obras. Su mejor gesti√≥n fue conseguir del Papa el permiso para que el Cabildo de la catedral de Palencia pudiera destinar durante 35 a√Īos unas determinadas rentas con destino a las obras de esta f√°brica. Adem√°s leg√≥ millones de maraved√≠es para la catedral en general y para el comienzo de la construcci√≥n del claustro. Bajo su mandato se termin√≥ el crucero (1497) y se dio un gran avance en el siguiente tramo, avance que lleg√≥ casi hasta los pies del templo. El otro gran obispo dominico, Diego de Deza, contrat√≥ al maestro Mart√≠n Ruiz de Sol√≥rzano para la culminaci√≥n del edificio; pero en 1505 el obispo es trasladado a Sevilla y el maestro Mart√≠n muere.

Otro gran adelanto tuvo lugar gracias a In√©s de Osorio, gran dama palentina que muri√≥ viuda y sin descendencia y dej√≥ en su testamento una generosa donaci√≥n con la que se pudo dar fin a las b√≥vedas del crucero y avanzar en otros espacios. Esta se√Īora est√° enterrada en el lateral de la actual capilla del Sagrario, en un sepulcro art√≠stico y notable.

El siguiente obispo fue Juan Rodr√≠guez de Fonseca cuyo mandato dur√≥ casi 10 a√Īos, de 1505 a 1514. Fue un gran mecenas. Contrat√≥ al maestro constructor Juan Ruesga que se ocup√≥ de las obras pendientes todav√≠a y al maestro Juan Gil de Honta√Ī√≥n para la culminaci√≥n del claustro. Antes de que los trabajos se terminaran este obispo fue trasladado a Burgos as√≠ que el final de la gestaci√≥n de la catedral de Palencia tuvo lugar bajo el mandato de Juan Fern√°ndez de Velasco, obispo desde 1514 a 1520, con el cierre de las b√≥vedas del claustro, sala capitular y otras del templo que aun quedaban, cuya √ļltima piedra fue colocada en 1516 por el maestro Juan de Ja√©n. Con esto se da por terminada la catedral g√≥tica.

Obras menores hasta el siglo XX

Durante los siglos siguientes tuvieron lugar una serie de obras llamadas menores en comparaci√≥n con la arquitectura. En el renacimiento los hermanos Corral de Villalpando decoran algunas capillas y b√≥vedas, haciendo un buen trabajo en las b√≥vedas de la capilla mayor. El claustro bajo se reforma en el siglo XIX bajo el mandato del obispo Mollinedo y de 1884 a 1901 se producen restauraciones de varias capillas. Los arquitectos √Āngel Cadano, M. Gonz√°lez Rojas y Juan Agapito y Revilla restauran los arbotantes de la cabecera. En el siglo XX tienen lugar obras en las cubiertas y crester√≠a siendo su arquitecto Jer√≥nimo Arroyo. Fernando Chueca Goitia coloc√≥ la portada de la fachada oeste, y en la √ļltima d√©cada, Carlos Clemente rehace las cubiertas. No obstante la catedral sigue sin concluir.

Fachada de San Antolín sin concluir.

Siglo XXI

Las principales obras son:

  • La restauraci√≥n de la fachada septentrional y girola.
  • La restauraci√≥n de la capilla de los Reyes.
  • La restauraci√≥n de la mitad oriental de la fachada meridional (hasta la Puerta de los Reyes). A√Īos despu√©s se restaurar√≠a el resto de la fachada
  • La restauraci√≥n de la antigua capilla del Monumento.
  • Nueva iluminaci√≥n.
  • Disposici√≥n de la vidriera central de la fachada oeste.
  • La m√°s importante de las obras del siglo XXI ha sido, probablemente, la restauraci√≥n del claustro. Se han abierto de nuevo los ventanales (que fueron cubiertos por riesgo de derrumbes) que daban al patio interior mejorando con ello las trazas de su estilo g√≥tico, se han restaurado las b√≥vedas, paredes y suelos y se ha abierto al p√ļblico.

Exterior de la catedral

El exterior de la catedral se caracteriza por su sobriedad y desnudez, sólo rota por la riqueza de algunas de las portadas y el dinámico juego volumétrico del ábside. Las cinco puertas se distribuyen en las tres fachadas, y en el lado sur se alza la torre, tosca y de aspecto militar, entre dos de estas puertas. Desde la puerta del crucero hasta los pies del edificio, lo que podría ser fachada de la iglesia queda totalmente anulado por la presencia del claustro que ofrece al exterior una pared lisa con un solo vano como puerta al exterior.

Fachada occidental

Orientada hacia la orilla del río Carrión, en la plaza de San Antolín. Está inconclusa. Tiene anexionada la capilla del Monumento (siglo XVIII) que sobresale notablemente.

Vista desde Plaza San Antolín

La parte alta de esta fachada se cierra con un front√≥n en cuyo centro se abre un peque√Īo roset√≥n. Este front√≥n equil√°tero est√° decorado con pin√°culos g√≥ticos y en su v√©rtice se encuentra una cruz que lleva en el medio la inscripci√≥n JHS. M√°s abajo aparecen dos gruesos contrafuertes que recorren los laterales de la pared; entre ellos se abre una vidriera de colores azulados que representa al Arc√°ngel Gabriel anunciando a Mar√≠a su concepci√≥n. A pesar de su modernidad (realizada en el a√Īo 2005) no rompe el estilo g√≥tico de la catedral; este ventanal fue colocado para sustituir a una vieja vidriera en mal estado.

En la parte m√°s baja, una puerta sencilla y neocl√°sica (firmada por el arquitecto Fernando Chueca Goitia) permite el acceso al templo. Se llama puerta de San Antol√≠n o de los Descalzos. Por √ļltimo en el lado derecho se encuentran los muros de la antesala y sala capitular (que guardan el tesoro del museo catedralicio); est√°n sucados de ventanales y contrafuertes que terminan en pin√°culos; otro espacio colindante corresponde al recinto de la biblioteca de la catedral.

A la izquierda, coronada por una c√ļpula de pizarra, se encuentra la Antigua Capilla del Monumento que se encuentra en proceso de restauraci√≥n al igual que, previsiblemente, el resto de la fachada en la que se colocar√°n nuevos pin√°culos en lugar de los desaparecidos o degradados y se rematar√° con un grupo escult√≥rico dedicado a la Virgen Mar√≠a en la parte alta.[9]

Fachada septentrional

Fachada septentrional vista desde la plaza de Cervantes

Est√° orientada hacia la plaza de Cervantes, parque cuadrangular y rom√°ntico cruzado por dos calles diagonales que se unen formando una plazuela que contiene el Monumento a la Paz. La fachada es casi lisa, interrumpida tan solo por dos puertas, correspondientes al crucero y falso crucero. A lo largo de este muro se encuentran trasdosadas las sacrist√≠as que corresponden a las sucesivas capillas de la nave del Evangelio, lo que le proporciona a la catedral tres alturas y tres naves en el este lado. A la izquierda, junto a la cabecera, se encuentra la puerta de los can√≥nigos. Hubo un tiempo en que se la llam√≥ puerta Nueva por ser la √ļltima en construirse, sin contar con la del siglo XX de San Antol√≠n. En las actas capitulares se dice que fue construida en 1762. Es una puerta de arco rebajado y sin ornamentaci√≥n que da entrada al falso crucero. Frente a esta puerta se halla el Hospital de San Antol√≠n y San Bernab√© cuya administraci√≥n depende del Cabildo desde el siglo XII.

Hacia la derecha se encuentra el crucero original, y en su parte baja la puerta de los Reyes o de San Juan, muy decorada en g√≥tico flam√≠gero, que ha ganado mucho despu√©s de una restauraci√≥n; encima de esta gran portada se divisan tres im√°genes de santos (en el centro el patr√≥n de Palencia, San Antol√≠n). En el mainel y sobre una pilastra est√° la estatua de San Juan, que da el segundo nombre a la puerta. Es la √ļnica puerta de Palencia que posee parteluz. Hoy en d√≠a esta puerta ha quedado inutilizada al colocarse un altar en el interior de la catedral que se utiliza en las grandes ceremonias como las misas del Domingo de Ramos o del Corpus Christi porque la capilla Mayor no da cabida suficiente a estas celebraciones.

Cabecera

√Ābside

La parte m√°s antigua y armoniosa del templo catedralicio es su cabecera, del m√°s puro estilo g√≥tico franc√©s. Su esquema poligonal con absidiolos rasgados por grandes ventanales recuerda al de la catedral de Le√≥n, aunque con una concepci√≥n a√ļn m√°s monumental si cabe. El juego de vol√ļmenes y luces se enriquece con una minuciosa decoraci√≥n de moduras, frisos de escamas, pin√°culos, etc. Entre estos pin√°culos surgen extra√Īas g√°rgolas; se basan, como fuera constumbre en el g√≥tico, en temas relacionados con la muerte, el infierno y seres fantasmag√≥ricos. Llama la antenci√≥n en especial la del fot√≥grafo, que es un a√Īadido moderno del arquitecto Jer√≥nimo Arroyo (v√©ase el apartado de curiosidades).

Fachada meridional

Se aprecia aquí una evolución de estilos desde el más puro gótico de la girola pasando por el flamígero de las puertas y el tardío del centro de la nave hasta el "moderno" neoclásico del oeste, aunque guardando gran unidad todo el conjunto. Este lado se abre a la extensa plaza de la Inmaculada aparece configurada por dos portadas, la torre y el muro correspondiente al claustro.

Desde el extremo derecho, siguiendo hacia la izquierda se ven tres salientes de la fachada; el primero de ellos es la puerta llamada de El Salvador, o más usualmente de los Novios, con decoración sencilla, gótica, realizada en tiempos de los obispos Hurtado de Mendoza y Burgos, cuyos escudos pueden verse en el friso que está bajo la cornisa. El escudo del medio es el del Cabildo. La puerta se compone de tres arquivoltas apuntadas, adornadas con elementos vegetales. Llama la atención el tímpano que, desprovisto de toda ornamentación, flanquea el portón.

Catedral:Puerta del Obispo

Si se contin√ļa en la misma direcci√≥n se puede observar el segundo saliente: la torre, una construcci√≥n militar prism√°tica, muy sobria cuya √ļnica decoraci√≥n es el reloj del centro, el gran ventanal en el que se divisan las campanas y en la parte alta dos arcos que se conforman como espada√Īa, uno grande y de medio punto sobre el que se asienta el otro con arquitrabe. Todo coronado con grandes pin√°culos. El primer cuerpo se cierra con b√≥veda de ca√Ī√≥n apuntada remodelada en el siglo XV.

M√°s a la izquierda se encuentra la puerta m√°s importante, m√°s grande y m√°s decorada: la del Obispo o de Santa Mar√≠a (siglo XV-XVI), en la actualidad bastante deteriorada por la erosi√≥n. Se comenz√≥ en tiempos del obispo Hurtado de Mendoza; su decoraci√≥n data de a√Īos m√°s tarde, en tiempos del obispo fray Antonio de Burgos y se termin√≥ con Rodr√≠guez de Fonseca. Consiste en una puerta de madera maciza sobre la que se disponen cinco arquivoltas y un guardapolvo muy decorado; las cinco arquivoltas est√°n adornadas con motivos vegetales e historiados, y se apoyan en columnas coronadas por ap√≥stoles esculpidos en el siglo XVII; justo encima, en el arco conopial del centro encontramos una imagen de la Virgen Mar√≠a, g√≥tica, rodeada por dos vidrieras en forma de flor, y un poco m√°s arriba, en el t√≠mpano, un conjunto de baldosas muy decoradas. A pesar de ser la m√°s importante es tambi√©n la m√°s degradada y la erosi√≥n ha borrado gran parte del esplendor que pose√≠a.

Por √ļltimo y m√°s a la izquierda se encuentra la pared exterior del claustro con una decoraci√≥n simple aunque armoniosa de contrafuertes y pin√°culos. El claustro posee una √ļnica puerta al exterior, cerrada con una verja de hierro. Sobre el claustro se divisa el cuerpo de la cruz que forma la catedral, con sus t√≠picos arbotantes y vidrieras.

Interior de la catedral

Reja del Coro

Si el exterior de la catedral provoca cierto desconcierto por la sobriedad de sus formas, la principal caracter√≠stica del interior es la contraria. El estilo g√≥tico florido se repite en todo el templo con variantes flam√≠geras, renacentistas, platerescas y barrocas, estas √ļltimas patentes en la gran cantidad de retablos, cuadros y tallas que encierran los muros de la seo.

La planta está dividida en tres naves de nueve tramos, sin contar el que corresponde al falso crucero, que es más estrecho y une el resto de los tramos con la girola. Las naves están separadas por pilares compuestos sobre los que descansan los arcos apuntados y las bóvedas de crucería, características del gótico. La estructura de estas bóvedas se va complicando desde la cabecera a los pies, empezando por ser bóvedas "sencillas", bóvedas de crucería sexpartita y combadas a partir del crucero. El crucero está situado en el sexto tramo, entre el coro y la capilla mayor, que se encuentra en la nave central ocupando lo siguientes dos tramos. Esta catedral dispone de un auténtico triforio practicable aunque ciego al exterior. Recorre la nave central, el crucero y la cabecera, y se cierra con magníficas tracerías caladas.

La cripta de San Antolín es un espacio muy importante dentro de este edificio, tanto por el valor histórico como por su arquitectura que representa la época visigoda y protorrománica. Se encuentra en la nave central y se accede por una escalinata situada a los pies de las gradas del trascoro.

Artículo principal: Cripta de San Antolín

Las b√≥vedas que cierran el templo est√°n muy decoradas y se elevan hasta m√°s de 30 metros de altura. De entre las dos b√≥vedas laterales, (de una altura menor que la principal) y √©sta √ļltima, cuelgan grandes y valiosos tapices. Las vidrieras de esta parte no son muy llamativas, pero debido a sus claros colores, aportan gran luminosidad al interior.

Nave del Evangelio

En las paredes exteriores del presbiterio, en el primer pa√Īo, se encuentra el sepulcro de Don Rodrigo Enr√≠quez, De√°n de esta Catedral e hijo de los Almirantes de Castilla, muerto en 1465. El otro arco cobija un peque√Īo retablo dorado y policromado, lleno de figuras en grisalla sobre oro, enmarcando una pintura sobre tabla representando La Aparici√≥n de Jes√ļs Resucitado a su Madre, atribuida por unos a Alonso Berruguete y por otros a Juan de Villoldo. A su lado, una escultura en piedra policromada del siglo XVI representa a San Juan Evangelista.

Sepulcro del Abad de Husillos.

En el segundo pa√Īo destaca el Sepulcro de Don Francisco N√ļ√Īez, Abad de Husillos, obra del escultor Alejo de Vah√≠a[10] y realizado en 1501. El arco contiguo enmarca el retablo de Santa Apolonia, obra de Manuel √Ālvarez, de 1556. La escultura de la santa titular es una talla de piedra policromada del siglo XV. A su lado hay una escultura de San Juan Bautista, en piedra policromada del siglo XVI.

Las paredes exteriores del Coro se corresponden con sus tramos cuarto y quinto y fueron construidas a costa del obispo Don Juan Rodríguez de Fonseca.

Dos peque√Īas puertas de entrada al Coro y al corredor alto, talladas en madera de nogal, se sit√ļan a ambos lados del altar del Cristo. Fueron hechas por Pedro de Guadalupe entre los a√Īos 1513 y 1519 y muestran los escudos del Cabildo y de Fonseca y las cabezas de los Ap√≥stoles Pedro y Pablo en bajorrelieve. En el retablo p√©treo de este tramo se encuentra el Cristo de las Batallas, imagen muy venerada en la ciudad ante la que se encomendaban los soldados al partir a la guerra. Es una talla g√≥tica de gran calidad e impactante patetismo, acentuado por la policrom√≠a.

El segundo tramo, de l√≠neas y decoraci√≥n plateresca, lleva en el centro un peque√Īo altar dedicado al Salvador, en arco de medio punto, cobijando en √©l la excelente figura del titular. Esta escultura, tallada en madera de nogal, dorada y policromada, fue realizada por Felipe Bigarny para ser colocada en al altar mayor. La posterior decisi√≥n del Cabildo, situando en el centro del retablo mayor la imagen de San Antol√≠n, hizo que se ubicara definitivamente aqu√≠.

La traza o dise√Īo de este pa√Īo se atribuye a Diego de Silo√© y se decora adem√°s con ocho esculturas en piedra policromada, representando a santos, reyes y fundadores, realizadas en torno al a√Īo 1500.

Nave de la Epístola

Sepulcro de Don Diego de Guevara.

Frente a la sacristía, en la pared de la capilla mayor, aparece situado el Sepulcro de Don Diego de Guevara, Arcediano de Campos, realizado en 1509 por Alejo de Vahía.[10]

El espacio contiguo al Trascoro est√° formado por un gran altar plateresco fechado en 1534, con trazas atribuidas a Diego de Silo√© y con nueve im√°genes de piedra realizadas por Juan de Ruesga. Lleva columnas altas, con pilastras e impostas que delimitan las divisiones, y en el centro un arco rebajado y trilobulado. Apoyada en el arco, la estatua en piedra de San Jos√© sedente con el Ni√Īo. En la parte baja, un peque√Īo retablo, plateresco, dorado y decorado con medallones de santos, lleva en el centro las esculturas, en piedra policromada, de San Pedro y San Pablo. Sobre √©l, los grupos escult√≥ricos de la Anunciaci√≥n y el Nacimiento del Se√Īor, de Juan Manuel Becerril, de 1769.

El espacio contiguo al Crucero est√° formado por un arco g√≥tico, an√°logo al situado en la nave del Evangelio, con los escudos de Fonseca y decorado con doseletes, crester√≠as y pinturas murales. Dentro del arco, en el centro, se sit√ļa el Altar de la Visitaci√≥n, retablo de finales del siglo XV, con tablas pintadas al √≥leo, donado por el prior Juan Ayll√≥n. Es una de las mejores obras pict√≥ricas de la catedral, destacando el magn√≠fico estudio de la perspectiva, y el realismo de raigambre hispanoflamenca de las figuras. Es obra de autor an√≥nimo.

Capillas

Las capillas de esta catedral se hallan ubicadas en la girola y en la nave norte. La nave sur carece de ellas porque da cobijo al espacio del claustro, al que se accede por dos puertas. En el centro y frontera al coro está la capilla mayor. La mayoría de las capillas guardan en su interior obras de arte de gran importancia y algunas están cerradas por rejas de gran calidad artística. La arquitectura de todas ellas es gótica ofreciendo unas bóvedas muy bellas.

Una vez terminadas las grandes y necesarias obras, el Cabildo ideó un plan de mantenimiento que resultó bastante provechoso. En cada capilla fundó un Patronato cuyos miembros estaban obligados a unos ciertos y variados cumplimientos a cambio de determinados derechos.[11]

Vidrieras de la capilla de San Miguel

Las capillas tuvieron muchos capellanes a su servicio. Algunas eran privilegiadas al ser propietarias de fincas r√ļsticas y urbanas que les permit√≠an mantenerse enriquecidas y lujosas. Se conserva documentaci√≥n de muchos de estos espacios pero no hay constancia de la mayor√≠a de los artistas que trabajaron en su ornamentaci√≥n porque la elecci√≥n de los mismos estaba a cargo de los patronos o mecenas y el Cabildo s√≥lo apuntaba en sus legajos lo concerniente a la parte econ√≥mica y a las obras a realizar.

Las capillas en general disponen de bóvedas de gran altura; al construir la catedral se siguió un patrón que sacrificaba metros de claristorio (es por esto que las vidrieras de la seo no son muy grandes) pero que permitían elevar las naves secundarias para dar lugar a capillas y galerías laterales mucho más amplias que las de otras catedrales como la de León.

Capillas centrales

Al contrario que la mayoría de catedrales que sólo disponen de una, la Catedral de Palencia tiene, por decirlo de este modo, dos capillas mayores: La primera, situada en la cabecera es la antigua hoy llamada "del Sagrario", justo en frente se encuentra la pared que encierra la segunda capilla: la Mayor actual.

Capilla del Sagrario

La capilla del Sagrario (n.¬ļ 8 en el plano), est√° rodeada por la girola ocupando la parte central, tal y como corresponder√≠a a una capilla mayor. Esto se debe a que en origen este espacio estuvo ocupado por la primitiva capilla mayor de la catedral. Toma tambi√©n los nombres de capilla de los Curas y capilla de la Parroquia. Como tal capilla del Sagrario se hacen las obras de remodelaci√≥n entre 1415 y 1430. N√≥tese la audacia del trazado de la b√≥veda, de nervaduras colgantes.

Capilla Mayor

A la izquierda en verde pueden verse los espacios correspondientes a las sacristías de las capillas. En el centro está configurada una perfecta cruz griega. Y si se observan los dos cruceros se aprecia la cruz patriarcal.

La capilla mayor ocupa los tramos siete y ocho de la nave central, donde en origen, estaba situado el coro conventual. (Ver en plano n.¬ļ 12). La edificaci√≥n de este tramo se llev√≥ a cabo durante la segunda etapa (1426-1486) de las tres constructivas se√Īaladas en una secci√≥n m√°s arriba. El espacio en un principio se hab√≠a utilizado para coro conventual. En 1519 se traslad√≥ la primitiva capilla mayor (que estaba en lo que ahora es capilla del Sagrario) a este lugar. Los dos tramos fueron rematados y cubiertos a finales del siglo XV. Unos a√Īos despu√©s, en 1526 y 1527, los hermanos Corral, artistas yeseros muy apreciados, decoraron los nervios de la b√≥veda, llevando la direcci√≥n de la obra el maestro yesero Jer√≥nimo del Corral. Quedaron las claves ricamente decoradas; en las dos centrales se muestran los escudos de los obispos Pedro G√≥mez Sarmiento (1525-1534) y Pedro de Castilla Eril (1440-1461). El triforio est√° realizado por Mart√≠n de Sol√≥rzano a finales del siglo XV.[12]

Se accede a la capilla a trav√©s de dos rejas de hierro forjado realizadas por Crist√≥bal de Andino, considerado en su √©poca como el m√°s ilustre de los rejeros espa√Īoles que ten√≠a su taller de trabajo en Burgos. La m√°s grande de las dos da al crucero; fue hecha en 1520 bajo el patronazgo del obispo Antonio de Rojas y del de√°n Zapata. Consta de dos cuerpos m√°s crester√≠a y un crucifijo en lo alto. Tiene como ornamentaci√≥n flores y escudos de los mecenas. La segunda reja es m√°s peque√Īa y da a la nave sur, frente a la puerta de la sacrist√≠a. Est√° colocada en una puerta en esviaje (o sesgada). Fue dorada por los hermanos Andr√©s y Alonso de Espinosa y colocada en 1531. Consta de dos cuerpos m√°s crester√≠a y est√° ricamente adornada con los bustos de San Antol√≠n, San Pedro y San Pablo.

En la capilla se encuentran dos p√ļlpitos que anteriormente estaban colocados en el z√≥calo de la reja del coro[13] y que se trasladaron a este nuevo emplazamiento en 1607. Son de hierro forjado, realizados por Gaspar Rodr√≠guez en 1563. Las esculturas de los tornavoces son de Gregorio Fern√°ndez y representan a las Virtudes. En las paredes laterales est√°n colgados unos magn√≠ficos tapices, cuatro en cada lado. Son de los talleres de Bruselas, de principios del siglo XVI y fue una donaci√≥n del obispo Juan Rodr√≠guez de Fonseca. La obra maestra de esta capilla es el retablo cuyas trazas son de Pedro de Guadalupe de 1504.

El tama√Īo de la Capilla Mayor queda reducido por la construcci√≥n anterior de la Capilla del Sagrario. Es por esto por lo que en la parte izquierda del crucero se coloc√≥ un altar m√°s grande que dej√≥ inutilizada la puerta de los Reyes pero que permit√≠a que hubiera espacio suficiente para las grandes celebraciones como las misas del Domingo de Ramos, del Corpus Christi u ocasiones especiales. Sus bancos m√≥viles se disponen hacia este altar o hacia la Capilla Mayor seg√ļn convenga.

Retablo mayor
Artículo principal: Retablo mayor de la catedral de Palencia
Retablo Mayor

Es el ejemplar m√°s temprano entre los retablos renacentistas de Espa√Īa, hecho a imitaci√≥n del desaparecido que hubo en el Colegio de Santa Cruz de Valladolid; circunstancia que, unida a la n√≥mina de excelentes artistas que trabajaron en √©l, lo convierten en una pieza excepcional. Fue encargado por el obispo Diego de Deza para colocarlo en la primitiva capilla mayor. Encarg√≥ la obra al ensamblador Pedro de Guadalupe, entre 1504 y 1506. Trabajaron en √©l Felipe Vigarny en la parte escult√≥rica y Juan de Flandes pintando las escenas de la vida de Jes√ļs. Nunca lleg√≥ a montarse en aquella capilla, sino que se llev√≥ a la capilla mayor nueva, la actual, cuando en 1519 el nuevo obispo Juan Rodr√≠guez de Fonseca decidi√≥ el traslado. All√≠ se hicieron diferentes obras y modificaciones para que su colocaci√≥n estuviera acorde con las dimensiones de este espacio. Algunas de las pinturas se vendieron al no encajar en el nuevo dise√Īo, y una de ellas puede verse hoy en el Museo del Prado. Destacan sobremanera en el conjunto las impresionantes tablas de Juan de Flandes, que fueron sus √ļltimas obras, y el pat√©tico Calvario de Juan de Valmaseda del remate; adem√°s de una Magdalena debida a Alejo de Vah√≠a y el San Antol√≠n tallado por Gregorio Fern√°ndez.

Capillas radiales de la girola

Este espacio se divide en 5 tramos con 4 capilla hexagonales y una, la central, en octógono irregular. Se proyectaron además dos tramos irregulares a derecha e izquierda, que unen la girola con el falso crucero.[14] De izquierda a derecha se encuentran situadas:

Capilla de San Miguel

Llamada tambi√©n "de san Isidro", por las dos im√°genes de este santo que guarda. Preside la capilla (n.¬ļ 6 en el plano) un retablo renacentista de buena factura, con relieves en stiacciato de dos santos flanqueando la imagen titular, que pese al nombre de la capilla, es san Jer√≥nimo penitente ante el crucifijo. Corona el retablo una pintura de la Asunci√≥n. Destacan asimismo en esta capilla un peque√Īo retablo plateresco dedicado a san Roque, de escuela palentina, mediados del siglo XVI, y un sepulcro p√©treo, en arcosolio decorado por tracer√≠as, con bulto yacente vestido con ropajes eclesi√°sticos.

Capilla de Nuestra Se√Īora la Blanca

Destaca en esta capilla (n.¬ļ 5 en el plano) la imagen de la titular, apreciable escultura g√≥tica del siglo XIV, realizada en alabastro, gemela de la que se conserva en la catedral de Toledo. Se aloja en un retablo muy posterior, neocl√°sico.

Capilla del Monumento

La capilla del monumento actual (n.¬ļ 4 en el plano) es la capilla central de la girola, de mayores dimensiones que las dem√°s. En este espacio se reun√≠a el Concejo de la ciudad. Se la conoce con los nombres de Corpus Christi, San Nicolas, Baptisterio y Santa Teresa, recibiendo el nombre actual cuando se traslad√≥ el altar de plata que se usa como Monumento en Semana Santa.

Está proyectada en planta octogonal. Tiene una nervadura radial: del centro de la sala parten los nervios simétricamente hacia los extremos de las paredes. En la clave de la bóveda está esculpida la imagen de El Salvador.

Dispone de tres grandes vidrieras de gran calidad y detalle con tonos azulados; debajo de estos ventanales la pared está forrada de terciopelo rojo que proporciona calidez al conjunto. Pero lo que más destaca es el Monumento, chapado de plata sobredorada con tres partes bien diferenciadas: el frontal que se adorna con el escudo del Cabildo y dos jarrones de azucenas a los lados, el basamento, y una gradería sobre la que se alza el expositor eucaristico.

La capilla se cierra con una fina verja de hierro negro forjado. √Čsta es obra del taller de Juan Pascual e Hijos, sito en El Burgo de Osma (Soria), como se puede observar en la inscripci√≥n de la cerradura.

Capilla de San José

Contrasta en esta capilla (n.¬ļ 3 en el plano) la pureza de las l√≠neas g√≥ticas de su arquitectura, con lo moderno de la decoraci√≥n. Est√° presidida por un cuadro de san Jos√©, obra del pintor Jacinto G√≥mez (s. XVIII), enmarcado en un altar de la misma √©poca realizado en m√°rmoles y jaspes de colores, todo ello de un severo Neoclasicismo.

Capilla de los Reyes o de San Pedro

La capilla de San Pedro (n.¬ļ 2 en el plano) es conocida familiarmente como capilla de los Reyes, por los tres relieves en yeso que la adornan con el tema de los Reyes Magos. Fue construida en el siglo XIV por artistas an√≥nimos y reformada en el XVI principalmente por los hermanos Juan y Jer√≥nimo Corral de Villalpando. Se encuentra situada en la girola, ocupando el primer lugar despu√©s del ed√≠culo, en el lado de la Ep√≠stola. Es de planta hexagonal y se cubre con b√≥veda estrellada.

Exuberante decoración de la Capilla de los Reyes

En el a√Īo 1548, Gaspar Fuentes de la Torre,[15] contrat√≥ la obra de reforma renacentista decorativa de la capilla con Juan del Corral, por un valor de 1.600 ducados. Don Gaspar muri√≥ en 1550, antes de que el Cabildo hubiera dado el permiso de patronazgo y el permiso de obras. Sus testamentarios, Gabriel de Salcedo (arcediano de Carri√≥n de los Condes) y Francisco Carvajal (abad de Husillos) consiguieron dichos permisos el 3 de diciembre de 1550. En la yeser√≠a y en la tribuna de esta capilla constan las fechas de 1551 y 1552. A√Īos m√°s tarde se hizo cargo del patronazgo Jer√≥nimo de Fuentes, termin√°ndose la obra en 1569. En la cesi√≥n del patronazgo de 1550 el Cabildo hace una serie de advertencias, entre las que destaca la obligaci√≥n de mantener la advocaci√≥n de san Pedro en la capilla.

Los supradichos a√Īadidos renacentistas han llevado a esta capilla a ser quiz√°s la m√°s rica de la catedral y una de las m√°s bellas. Tras un proceso de restauraci√≥n que ha durado a√Īos, ha sido reabierta a principios del a√Īo 2008 recuperando todo su esplendor.

Las yeserías

La principal ornamentaci√≥n de la capilla es el trabajo de yeser√≠a policromada de los hermanos del Corral que cubre tanto la b√≥veda como las paredes, sin dejar un espacio libre (horror vacui). En la c√ļpula y dentro de medallones pueden verse a los profetas Isa√≠as, Balaam y David, acompa√Īados de angelotes, escudos y grutescos. Los tres Reyes Magos ocupan un lugar destacado, dentro de unos marcos individuales limitados por columnas y en actitud de marcha. Los colores predominantes en estas yeser√≠as son los azules, blancos y ocres. Toda la parte baja donde terminan las yeser√≠as est√° recorrida por un z√≥calo de azulejos de Talavera, detalle que se encuentra en otras capillas de la catedral.

El retablo

El retablo de esta capilla es un trabajo renacentista, con la figura del san Pedro en la hornacina principal. Es obra de entalladores locales, siguiendo el estilo de Felipe Vigarny, aunque la Virgen del cuerpo superior ha sido atribuída a Juan de Valmaseda.

Edículos

Capilla del Baptisterio

Ocupa esta capilla (n.¬ļ 7 en el plano) el estrecho espacio que permite la uni√≥n de la cabecera con el falso crucero, presentando una peculiar forma estrecha y alargada, con escasa iluminaci√≥n. En el centro de la capilla se encuentra la pila bautismal, obra plateresca de sencilla decoraci√≥n de querubines. En el testero de la capilla, un peque√Īo retablo con figuras de santos, obra renacentista de car√°cter popular, de seguidores de Alonso Berruguete.

Arco de San Martín

Es este el espacio (n.¬ļ 1 en el plano) gemelo del Baptisterio en la nave opuesta, y en este caso se encuentra tapiada su salida hacia la nave al hacer las funciones de sacrist√≠a. El espacio visible se configura como un peque√Īo altar-hornacina, con un relieve alusivo a san Mart√≠n (de ah√≠ su nombre) en el remate, y un cuadro, buena copia del de Tiziano conservado en el Museo del Prado, que representa el Entierro de Cristo.

Coro

El coro (n.¬ļ 14 en el plano) se sit√ļa enfrente de la capilla Mayor, a la que est√° unido por un espacio cerrado denominado V√≠a Sacra (n.¬ļ 13 en el plano). Cierra el coro una formidable reja, del siglo XVI, obra de Gaspar Rodr√≠guez, con abundante decoraci√≥n de raigambre plateresca, parcialmente policromada. Los pretiles de piedra que la sustentan muestran inscripciones alusivas a la visita del emperador Carlos V y el papa Adriano VI a la catedral. El interior del coro aparece casi totalmente ocupado por la siller√≠a capitular, de madera vista y estilo g√≥tico. Los asientos y respaldos se enriquecen con tracer√≠as gotizantes, de diferentes dise√Īos, seg√ļn un esquema muy sencillo. Destaca en el centro el asiento del obispo, flanqueado de doseletes y pin√°culos. A la derecha seg√ļn se entra, elevado sobre la siller√≠a, se encuentra el √≥rgano catedralicio, obra de los organeros fray Jos√© de Echevarr√≠a y fray Domingo Aguirre; la trompeter√≠a se dispone en vertical y horizontal, a la manera hispana. La caja es obra barroca, con multitud de cabezas de √°ngeles y otra serie de menudas figurillas.

Trascoro

Trascoro gótico-flamígero

Situado a los pies del templo (n.¬ļ 22 en el plano). El trascoro se levanta sobre cinco escaleras y es una excelente obra del Renacimiento espa√Īol, de car√°cter tardog√≥tico y plateresco. Fue financiado por el obispo Fonseca y se sabe con exactitud que en √©l trabaj√≥ Juan de Ruesga all√° por el a√Īo 1513. Cuajado de doseletes, encajes de piedra, hornacinas con figuras de santos, destacan los relieves del Martirio de san Ignacio de Antioqu√≠a y la Lactaci√≥n san Bernardo, ambos de Francisco del Rinc√≥n. En el centro se halla el tr√≠ptico de los Siete Dolores de la Virgen, excelente muestra de pintura flamenca, obra del maestro Jan Joest, quien retrata al comitente en la tabla central junto a la Virgen y san Juan. Enfrente de este retablo p√©treo se encuentra la escalera que da acceso a la cripta de san Antol√≠n, y, cercano a la misma, el excelente p√ļlpito, de madera sin policromar, obra de algunos de los m√°s destacados disc√≠pulos de Alonso Berruguete, se√Īal√°ndose la intervenci√≥n de Juan de Cambray y Francisco Giralte. Los relieves que lo decoran presentan fuertes concomitancias con los de Berruguete en la siller√≠a de la catedral de Toledo.

Capillas de la nave norte

Capilla de San Sebasti√°n

El elemento m√°s destacable de la misma (n.¬ļ 9 en el plano) es el monumental retablo, de traza escurialense y presidido por la imagen del titular, obra de gran calidad atribuible a la gubia de Gregorio Fern√°ndez, cuyo estilo se hace presente en los pliegues duros y angulosos del pa√Īo que cubre al santo.

Capilla de San Jerónimo

Ornamentada (n.¬ļ 10 en el plano) por un aparatoso retablo de madera dorada, de esbeltas columnas que recuerdan a las de los retablos de Alonso Cano, obra de mediados del siglo XVII, destaca en el mismo un relieve con el tema de Pentecost√©s, a modo de portezuela, que guarda en su interior una imagen de san Antol√≠n con varias de sus reliquias.

Capilla de la Purísima

Retablo de traza churrigueresca, de principios del siglo XVIII, con pinturas sobre lienzo del pintor Diego D√≠az Ferreras, y presidiendo el conjunto, Inmaculada del estilo de las de Gregorio Fern√°ndez, relizada por Mateo Sedano, disc√≠pulo suyo (n.¬ļ 15 en el plano).

Capilla de San Fernando

Retablo de la misma √©poca que el de la capilla anterior, aunque de mejor arquitectura, y pinturas asimismo de D√≠az Ferreras, representando historias de la vida del rey santo. Es destacable su imagen titular, por la curiosa iconograf√≠a, pues aparece el rey con los atributos de la monarqu√≠a, orbe y corona, y vestido de armadura con la espada en alto. Enfrente del retablo, sepulcro renacentista de don √Ālvaro de Salazar (n.¬ļ 16 en el plano).

Capilla de San Ildefonso

La Capilla de San Ildefonso (n.¬ļ 18 del plano) fue dotada por Alonso Fern√°ndez de Madrid, el Arcediano del Alcor, fallecido en 1559 y aqu√≠ enterrado. Contiene un retablo mayor considerado como una obra maestra del escultor Juan de Balmaseda, lo que la convierte en una de las capillas con mayor inter√©s art√≠stico de esta Catedral.

La capilla tiene forma rectangular, ventanal ojival, bóveda decorada y reja de hierro forjado, todo ello obra del siglo XVI.

El retablo mayor, dedicado a San Ildefonso, es de estilo plateresco, obra de Juan de Balmaseda, realizada entre 1525 y 1549 en madera dorada y policromada, y en la que tambi√©n pudo intervenir, seg√ļn algunos estudiosos, Diego de Silo√©. Se compone de sotabanco, banco, cuerpo y √°tico, con tres calles verticales. En el centro del sotabanco destaca una figura de Cristo. En el banco se representan el martirio de San Lorenzo, la Adoraci√≥n de los Magos y el martirio de San Jer√≥nimo. El cuerpo presenta las escenas del bautismo de Cristo bajo un medall√≥n representando a san Pedro, la imposici√≥n de la casulla a san Ildefonso en la parte central y el martirio de san Juan Evangelista, bajo un medall√≥n con la imagen de san Pablo. Sorprende la cantidad de detalles en los relieves, as√≠ como su excelente ejecuci√≥n, de gran calidad art√≠stica. El conjunto se remata por un medall√≥n de la Piedad extraordinariamente bello y pat√©tico, y por un Calvario.

Son destacables también otros elementos artísticos de la capilla, como la puerta tallada de la sacristía, junto con el frontón triangular que la corona, representando al Padre Eterno.

Capilla de San Gregorio

Es esta capilla (n.¬ļ 19 en el plano) una de las principales de la catedral desde el punto de vista art√≠stico. El conjunto de retablos, sepulcro, azulejer√≠a de Talavera, e incluso la ventana, con una de las pocas vidrieras originales que se conservan, es un excelente muestrario de arte plateresco, llegado √≠ntegro a nuestros d√≠as, a diferencia de otras capillas, que sufrieron cambios y reformas a lo largo del tiempo. En este caso, pr√°cticamente todo data de mediados del siglo XVI. El retablo principal es una apreciable obra de la escuela palentina renacentista, profusamente dorado y policromado. Se compone de banco, dos cuerpos y √°tico, separados por pilastras planas con decoraci√≥n agrutescada, de esquema muy similar al de otros ejemplares de la misma escuela; el relieve central presenta la Misa de san Gregorio, y los de las calles laterales, diversas historias sagradas, cobijadas por veneras.

Existe un segundo retablo, de menor tama√Īo, dedicado a los santos doctores Cosme y Dami√°n, curioso por la violenta forma de describir uno de sus milagros. Es tambi√©n obra plateresca, aunque de calidad m√°s discreta, pero destacable sin embargo por la figura de san Mat√≠as que se sit√ļa en la pilastra principal. Se trata de una bella imagen, muy superior al resto, quiz√° procedente de un retablo desmontado, y cuyo autor es el gran Alonso Berruguete, que compone la figura con todas las caracter√≠sticas de su estilo, siendo una de las tallas m√°s valiosas de la catedral. Enfrente del retablo principal, interesante sepulcro, del mismo estilo que el resto de la capilla, del can√≥nigo Juan de Arce, cuya familia ostent√≥ el patronazgo, y a cuya munificiencia debemos este espacio.

Capilla de Santa Lucía

La Capilla de Santa Luc√≠a (n.¬ļ 20 en el plano) se sit√ļa a los pies de la nave del Evangelio de la Catedral, y fue realizada en el siglo XVI. En el centro se sit√ļa el retablo de Santa Luc√≠a, de madera policromada y dorada, realizado en 1550 por seguidores de Manuel √Ālvarez, e instalado en esta capilla en 1582. Est√° compuesto de tres cuerpos, con numerosos relieves y esculturas. En la hornacina central del retablo se encuentra la imagen de la santa.

Esta capilla alberga adem√°s varias l√°pidas de enterramiento y dos sepulcros. En la pared oeste encontramos el sepulcro del can√≥nigo Blas de la R√ļa Bustamante, con una escultura de la Asunci√≥n de Mar√≠a, del siglo XVII. En el muro norte se ubica el sepulcro del opispo Buenaventura Moyano con un lienzo que representa Las L√°grimas de San Pedro, del siglo XVII.

Por √ļltimo, una reja renacentista de hierro forjado y policromado realizada en 1579 por Juan de Vitoria cierra la capilla.

Antigua capilla del monumento

Se trata de un espacio (n.¬ļ 21 del plano) de forma octogonal, a√Īadido en el siglo XVIII al cuerpo de naves, y que como vimos se trasdosa al exterior en forma de capilla casi exenta. Tuvo las funciones de Relicario y capilla del Monumento, y actualmente raramente se abre al p√ļblico aunque presenta gran riqueza: retablo, b√≥veda con yeser√≠as, √°ngeles tallados en madera y el sepulcro de Juan de Herrera, todo ello formando un interesante conjunto rococ√≥.

Claustro

Aspecto de la galería norte del claustro

Se accede al claustro (n.¬ļ 25 en el plano), que ocupa pr√°cticamente toda la pared lindante con la nave de la Ep√≠stola, a trav√©s de dos portadas. Una es un dise√Īo tardog√≥tico, siglo XV, con arco apuntado de arquivoltas decoradas por menuda hojarasca. En el t√≠mpano aparece una Virgen en Majestad, m√°s antigua que la propia portada, del siglo XIII.

La otra portada presenta una inusual forma en esviaje, en estilo renacentista, con decoraci√≥n de grutescos, candelieri, etc. Las hojas del port√≥n est√°n talladas con escenas de la vida de san Antol√≠n, por disc√≠pulos de Alonso Berruguete, se√Īal√°ndose el nombre de Manuel √Ālvarez como posible art√≠fice.

Las obras del claustro se iniciaron hacia 1439, a expensas de los obispos fray Alonso de Burgos y Juan Rodr√≠guez de Fonseca. Es un espacio cuadrado con cuatro cruj√≠as techadas por b√≥vedas de crucer√≠a de nervios combados, de sencillo esquema tardog√≥tico. Los nervios apean en pilares fasciculados ligeramente resaltados del muro. Hacia el interior del patio se abren arcos apuntados que debieron llevar, como es usual en estos casos, tracer√≠as y maineles que dejaban pasar la luz. Tales arcos fueron inexplicablemente tapiados en el siglo XVII, cerrando las galer√≠as. En una intervenci√≥n reciente (a√Īos 1999-2000) se han vuelto a abrir los arcos ojivales dot√°ndolos de tracer√≠as de dise√Īo moderno con resabios gotizantes. En 1503-1505 dirig√≠a las obras del claustro Juan Gil de Honta√Ī√≥n, quien lo remat√≥ hacia el a√Īo 1516.

Commons

Sala Capitular

Adosada al claustro y de la misma √©poca que √©ste, es una sala (n.¬ļ 17 en el plano) de dos tramos de altas b√≥vedas de crucer√≠a combadas, iluminada por tres ventanales. Consta que trabaj√≥ tambi√©n aqu√≠ Juan Gil de Honta√Ī√≥n, en la primera d√©cada del siglo XVI.

Museo Catedralicio

San Sebasti√°n, de El Greco

A diferencia de otras di√≥cesis, que suelen unir el museo de la catedral al diocesano, en el caso de Palencia el Museo Diocesano se encuentra instalado en otro espacio, el antiguo Palacio del Obispo, de manera que aqu√≠ se conservan solamente obras procedentes de la propia catedral, pese a lo cual el nivel y la calidad de sus piezas es sobresaliente. Sus espacios se reparten entre el claustro, la sala capitular y otras dependencias. Entre las numerosas piezas de pr√°cticamente todas las √©pocas y estilos, las m√°s se√Īeras son:

  • Una p√≠xide esmaltada, rom√°nica, siglo XIII, rar√≠sima en su estilo.
  • Relieve del Descendimiento, de Felipe Vigarny, que lo esculpi√≥ para el retablo mayor, aunque nunca fue colocado.
  • D√≠ptico del Calvario y la Piedad, excelente pintura de Pedro Berruguete, pieza imprescindible en su cat√°logo.
  • Escultura de Santa Ana Triple, obra maestra de Alejo de Vah√≠a, de hacia 1510.
  • C√°liz renacentista, siglo XVI, obra de orfebres germ√°nicos, regalado por el emperador Carlos V a la catedral.
  • Los Desposorios de Santa Catalina, gran cuadro de altar obra de Mateo Cerezo, siglo XVII, muy similar a uno conservado en el Museo del Prado del mismo tema y autor.
  • Custodia procesional en plata, renacentista, obra de Juan de Benavente, 1585.
  • El Martirio de san Sebasti√°n, obra firmada de El Greco, una de sus pinturas m√°s destacadas, y sin duda la obra maestra de cuantas guarda la catedral.

Tapices de la catedral

La catedral alberga varias series de tapices del siglo XVI de gran calidad e importancia histórica. Algunos se hallan colocados en los muros de la capilla mayor. La mayoría fue donación del obispo Juan Rodríguez de Fonseca, con temas sobre el Antiguo y Nuevo Testamento y la Salve Regina. Otros pertenecieron al Dr. Arroyo, canónigo de Palencia y magistral de Valladolid. Proceden de los talleres de Bruselas y de los de Marche-Crétif, que era el tapicero de Francisco I de Francia.

Servicios de la catedral

La catedral es una entidad viva que mantiene una serie de actividades vinculadas a su razón de ser. Los servicios que siguen en activo son:

  • Actos de difusi√≥n cultural: con publicaciones, exposiciones y conciertos.
  • Amigos de la catedral, asociaci√≥n particular que aporta y elabora sus propios programas.
  • Archivo particular, a cargo de la catedral y a disposici√≥n de los interesados y estudiosos. Dirigido por Santiago Francia Lorenzo, acad√©mico de la Instituci√≥n Tello T√©llez de Meneses.
  • Museo Catedralicio, con su exposici√≥n permanente.
  • Formaci√≥n de un coro infantil.
  • Coral o Capilla de cantores.
  • Escuela-Taller cuyo cometido es la reparaci√≥n y conservaci√≥n del patrimonio art√≠stico.
  • Obrador lit√ļrgico que tiene a su cargo la conservaci√≥n y reparaci√≥n de ropas lit√ļrgicas y otros componentes.
  • Asociaciones varias, entre la que se encuentra la Escuela de Ac√≥litos.
  • Servicios varios a cargo de profesionales dedicados a mantener viva la catedral bajo la direcci√≥n de los capitulares responsables. Son los gu√≠as, cuidadores, conserjes, organista y campanero.

Algunas curiosidades

  • Si se observa la girola por el exterior se puede encontrar una extra√Īa g√°rgola: el fot√≥grafo. Es posterior a las obras del templo pero Jer√≥nimo Arroyo, el arquitecto palentino que se encarg√≥ de restaurar la catedral decidi√≥ colocarla en honor a un conocido suyo que falleci√≥ realizando unas fotos en el tejado de esta catedral. Se cuenta que el que se coloque bajo esta estatua y pida un deseo le ser√° concedido.
  • Sobre la tumba de In√©s de Osorio, patrocinadora a su muerte de la finalizaci√≥n de la Catedral, se encuentra una escultura de su cuerpo con su fiel criada, √©sta tiene una coleta que seg√ļn cuenta la tradici√≥n concede el deseo que se pide a quien tire de ella, en especial concede deseos a los estudiantes para tener una buena carrera.
  • En el museo catedralicio hay un cuadro de Carlos I de rostro amorfo imposible de descubrir a simple vista, para verlo bien hay que mirarlo desde un agujero practicado en el lateral del marco.
  • En el fondo de la Cripta de San Antol√≠n y entre los pilares m√°s antiguos de la catedral se halla una fuente que, como tantas otras, concede un deseo a quien arroje una moneda.
  • La Bella Desconocida es, junto con el Cristo del Otero, el s√≠mbolo de Palencia.

Notas

  1. ‚ÜĎ Revuelta Gonz√°lez, Manuel (1999), La recuperaci√≥n de la conciencia art√≠stica en Palencia, Publicaciones de la Instituci√≥n Tello T√©llez de Meneses, N.¬ļ 70 , pags. 359-384, ISSN 0210-7317
  2. ‚ÜĎ No se sabe con exactitud qui√©n construy√≥ esta parte antigua. Se supone que tal vez se levant√≥ en tiempos del rey Wamba para guardar las reliquias de San Antol√≠n que este rey trajo desde Narbona en el 672 cuando era obispo Ascario.
  3. ‚ÜĎ Las excavaciones realizadas en los √ļltimos tiempos en plazuelas y alrededores de la catedral han puesto de manifiesto restos de construcciones romanas que coinciden con el nivel de la cripta
  4. ‚ÜĎ Es en este momento cuando la tradici√≥n sit√ļa la leyenda del rey Sancho y su hallazgo del cuerpo de San Antol√≠n.
  5. ‚ÜĎ La cripta ten√≠a otras dependencias adosadas, para servicios y otros usos, seg√ļn se ha podido constatar al levantar el pavimento con el objeto de hacer unas reformas en la catedral y ver parte de sus cimientos.
  6. ‚ÜĎ Quadrado, Jos√© M¬™: Recuerdos y Bellezas de Espa√Īa (1861).
  7. ‚ÜĎ Para la evoluci√≥n cronol√≥gica y obras de la catedral consultar La arquitectura g√≥tica en la ciudad de Palencia (1165-1516), Palencia 1989 y La catedral de Palencia, Palencia 1988 de Rafael Mart√≠nez.
  8. ‚ÜĎ De este arquitecto se tiene poca noticia. Se sabe que estuvo relacionado con maese Carl√≠n, arquitecto g√≥tico que trabaj√≥ en Catalu√Īa y en Sevilla. Seg√ļn el arquitecto Agapito y Revilla, su nombre como maestro de la catedral de Palencia aparece en una lista de presos en un libro de acuerdos del Ayuntamiento de esta ciudad. Referencias sobre este maestro en Notas acerca de Ysambart, maestro mayor de la catedral de Palencia y Las catedrales de Espa√Īa de A. Garc√≠a Flores y J.C. Ruiz Souza, Alcal√° de Henares 1977
  9. ‚ÜĎ Seg√ļn ha anunciado el obispado en la p√°gina oficial de la catedral.
  10. ‚ÜĎ a b ARA GIL, Clementina Julia, En torno al escultor Alejo de Vah√≠a (1490-1510), Sever-Cuesta, Universidad de Valladolid, Valladolid, 1974.
  11. ‚ÜĎ Casi siempre estos derechos consist√≠an en poder enterrarse en la capilla y poder dejar constancia para la posteridad con escudos familiares y otros s√≠mbolos.
  12. ‚ÜĎ Este maestro realiz√≥ en la misma √©poca la b√≥veda del crucero.
  13. ‚ÜĎ All√≠ han quedado como recuerdo las puertecillas laterales por las que se sub√≠a a la plataforma.
  14. ‚ÜĎ Torres Balb√°s, arquitecto y arque√≥logo espa√Īol, opina que se trata de una obra poco h√°bil que rompe la armon√≠a arquitect√≥nica. Por su parte el historiador y arque√≥logo espa√Īol D√≠az Pin√©s considera que se trata de un modelo medieval bastante difundido y que debi√≥ en este caso pertenecer a la traza palentina original
  15. ‚ÜĎ Arcediano de Campos y abad perpetuo de Lebanza

Bibliografía consultada

  • Cat√°logo monumental de Castilla y Le√≥n. Bienes inmuebles declarados. Vol I. Junta de Castilla y Le√≥n, 1995. ISBN 84-7846-433-6
  • MART√ćNEZ GONZ√ĀLEZ, Rafael A. Catedrales de Castilla y Le√≥n. Catedral de Palencia. Editorial Edilesa, 2002. ISBN 84-8012-387-7
  • NAVASCU√ČS, Pedro y SARTHOU, Carlos. Catedrales de Espa√Īa. Espasa Calpe 1996. ISBN 84-239-7645-9
  • SANCHO CAMPO, √Āngel. La Catedral de Palencia: un lecho de catedrales. Le√≥n: Edilesa, 1996. ISBN 84-8012-139-4
  • SANCHO CAMPO, √Āngel. La Catedral de Palencia: gu√≠a breve. Le√≥n: Edilesa, 2005. ISBN 84-8012-515-2
  • MART√ćNEZ GONZ√ĀLEZ, Rafael A., "La catedral de Palencia. Historia y arquitectura", Palencia, 1988, ISBN 84-404-1944-9

Enlaces externos

Obtenido de "Catedral de San Antol%C3%ADn de Palencia"

Wikimedia foundation. 2010.

Mira otros diccionarios:

  • Cathedrale San Antolin de Palencia ‚ÄĒ Cath√©drale San Antol√≠n de Palencia Cath√©drale San Antol√≠n de Palencia Vue g√©n√©rale de l √©difice Nom local Catedral de San Salvador de Oviedo ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Cath√©drale San Antol√≠n de Palencia ‚ÄĒ  Les photos de la cat ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Convento de San Pablo de Palencia ‚ÄĒ Tipo Convento Advocaci√≥n San Pablo ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Cripta de San Antol√≠n ‚ÄĒ Saltar a navegaci√≥n, b√ļsqueda Imagen desde la escalera de entrada a la cripta, donde se aprecia el pozo iluminado. La cripta de San Antol√≠n, situada bajo la actual catedral de Palencia (Espa√Īa), es el √ļnico resto de la primitiva catedral… ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Krypta von San Antol√≠n ‚ÄĒ Kathedrale von Pal ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

  • Colegiata de San Antol√≠n ‚ÄĒ Colegiata de San Antol√≠n. La colegiata de San Antol√≠n es, junto con el Castillo de La Mota, el edificio hist√≥rico m√°s importante de Medina del Campo. Se encuentra situado en la plaza mayor de la localidad y, aunque la parte principal es… ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Iglesia de San Antol√≠n (Zamora) ‚ÄĒ Iglesia de San Antol√≠n Tipo Iglesia Advocaci√≥n San Antol√≠n ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Antol√≠n de Pamiers ‚ÄĒ Saltar a navegaci√≥n, b√ļsqueda Antolin Patronazgo De las Ciudades de Palencia y Medina de Campo San Antol√≠n es el patr√≥n de las ciudades de Palencia y de Medina del Campo, entre otras. Fue m√°rtir y se encuentra enterrado en la cripta que lleva su… ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol

  • Palencia Cathedral ‚ÄĒ ( Catedral de San Antol√≠n en Palencia ) is situated in Palencia, Spain. It is dedicated to Saint Antoninus of Pamiers ( San Antol√≠n ).The cathedral was built from 1321 to 1504 stands over a low vaulted Visigothic crypt (the Crypt of San Antol√≠n) ‚Ķ   Wikipedia

  • Palencia ‚ÄĒ Other use: Palencia, Guatemala. Spanish city image skyline size = image skyline caption = native name = Palencia spanish name = Palencia nickname = city motto = city motto means = image flag size = 115px image coat of arms = Palencia.jpg image… ‚Ķ   Wikipedia


Compartir el artículo y extractos

Link directo
… Do a right-click on the link above
and select ‚ÄúCopy Link‚ÄĚ

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.