Ciencia ficción

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Ciencia ficción

La ciencia ficci√≥n es la denominaci√≥n popular con que se conoce a uno de los g√©neros derivados de la literatura de ficci√≥n, junto con la literatura fant√°stica y la narrativa de terror. Nacida como subg√©nero literario distinguido en la d√©cada de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios, como el cinematogr√°fico, historiet√≠stico y televisivo, goz√≥ de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al inter√©s popular acerca del futuro que despert√≥ el espectacular avance tanto cient√≠fico como tecnol√≥gico alcanzado durante esos a√Īos.

Es un género especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco espacio-temporal puramente imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas, naturales y sociales. La acción puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares, conquista del espacio, consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica, evolución humana sobrevenidas por mutaciones, evolución de los robots, realidad virtual, existencia de civilizaciones alienígenas, etc.). Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado, presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano, recorre y explota modelos antropomórficos hasta desembocar en lo artificial de la creación humana (robot, androide, ciborg) o en criaturas no antropomórficas.

Contenido

Introducción

Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definición formal, siendo éste un tema de gran controversia. En general se considera ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances científicos, tecnológicos, sociales o culturales, presentes o futuros, sobre la sociedad o los individuos.

Una definici√≥n posible del g√©nero[1] es la propuesta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem S√°nchez en su art√≠culo ¬ŅQu√© es la ciencia-ficci√≥n?[2]

La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos, debido a una transformación del escenario narrativo, basado en una alteración de coordenadas científicas, espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional.
Eduardo Gallego y Guillem S√°nchez, ¬ŅQu√© es la ciencia-ficci√≥n?

Su nombre deriva de una traducci√≥n demasiado literal del t√©rmino en ingl√©s, ya que la traducci√≥n apropiada siguiendo las reglas del castellano ser√≠a "ficci√≥n de/sobre la ciencia" o "ficci√≥n cient√≠fica". Si bien muchos expertos opinan que deber√≠a utilizarse √©ste √ļltimo, la costumbre est√° demasiado extendida y s√≥lo muy pocos lo utilizan.

En ingl√©s tambi√©n se puede escribir con un guion de uni√≥n cuando el t√©rmino precede a un sustantivo, como science-fiction novel, cuya abreviatura es "sci-fi". Este uso anglosaj√≥n del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos ling√ľ√≠sticos pues el guion en espa√Īol aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero,[3] es decir, al contrario que en ingl√©s. Por tanto el uso "ciencia-ficci√≥n" en castellano se distancia a√ļn m√°s del significado original en ingl√©s. En castellano tambi√©n se utilizan las iniciales "CF" para referirse al g√©nero.

Historia de la literatura de ciencia ficción

El t√©rmino "ciencia ficci√≥n" fue acu√Īado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorpor√≥ a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa m√°s conocidas de los a√Īos 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (V√©ase revistas de ciencia ficci√≥n). El uso m√°s temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson, pero se trata de un uso aislado y el t√©rmino no se generaliz√≥ con su acepci√≥n actual, hasta que Gernsback lo utiliz√≥ de forma consistente (despu√©s de hacer un intento previo con el t√©rmino "scientifiction" que no lleg√≥ a cuajar).

Es muy posible que hoy se usara la palabra "cientificción", pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicación, que tenía ese nombre. Sin darse cuenta, había vendido los derechos sobre el término y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el término "ciencia ficción".

De modo, que hasta el a√Īo 1926 la ciencia ficci√≥n no exist√≠a como tal. Hasta esa fecha las narraciones que hoy d√≠a no dudamos en calificar de ciencia ficci√≥n recib√≠an diversos nombres, tales como "viajes fant√°sticos", "relatos de mundos perdidos", "utop√≠as", "romances cient√≠ficos" o "novelas cient√≠ficas".

El canadiense John Clute denomina a esta época anterior a la eclosión del género proto ciencia ficción.

Proto ciencia ficción y ciencia ficción primitiva (1818-1937)

Para muchos la primera obra de ciencia ficci√≥n con contenidos similares a los del g√©nero, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, a√Īo en que es publicado Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficci√≥n en leyendas y mitos muchos siglos antes. En la mitolog√≠a griega, se cuenta que D√©dalo, el padre de √ćcaro y constructor del laberinto de Minos, construy√≥ estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¬Ņuna primitiva referencia a los modernos robots?). Y en el folclore jud√≠o tambi√©n est√° presente el mito del Golem. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818; dos de las m√°s conocidas son la de Cyrano de Bergerac, en el siglo XVII, y la del Bar√≥n de M√ľnchhausen, siglo XVIII. Sin embargo, Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1623) de Johannes Kepler es el primer relato de ciencia ficci√≥n como tal. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupaci√≥n de Kepler por el tema de c√≥mo se ver√≠an los movimientos de la Tierra desde la Luna.

Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleil de Cyrano de Bergerac.

Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquiera como proto ciencia ficción). El propio John Clute excluye la obra de Bergerac frente a otros que consideran Otros Mundos es auténtica ciencia ficción, ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos científicos de la época. En cualquier caso, cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna.

Resulta difícil establecer límites. Clute, en su enciclopedia ilustrada, pone en duda la existencia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor a Tomás Moro. En su más famosa obra, Utopía (1516), describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía.

Sin embargo, como se comenta más arriba, casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley.

Los primeros a√Īos tras la aparici√≥n de Frankenstein dieron pocos frutos. Se puede destacar quiz√° otra de las obras de Shelley como El √ļltimo hombre.

En los a√Īos 30 del siglo XIX, el estadounidense Edgar Allan Poe anticip√≥ igualmente la narrativa de ciencia ficci√≥n (o ficci√≥n cient√≠fica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal, El poder de las palabras, Revelaci√≥n mesm√©rica, La verdad sobre el caso del se√Īor Valdemar, Un descenso al Maelstr√∂m, Von Kempelen y su descubrimiento, etc.[4] Dichos relatos re√ļnen algunos de los elementos primitivos de la ciencia-ficci√≥n, como el mesmerismo y los viajes en globo ‚ÄĒmuy en boga en aquella √©poca‚ÄĒ y la especulaci√≥n cosmol√≥gica, tambi√©n presente en su visionario ensayo Eureka, en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. cit. p. 11).

Posteriormente, en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores más prolíficos del siglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne, quien en 1863 publica su primera obra con contenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. La aparición de esta obra supone un hito, a partir de su publicación este género empieza a transformar sus intenciones. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconocido a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos.

Ciencia ficción primitiva

Ilustración de un trípode realizada por Alvim Corréa para la edición francesa de 1906 del clásico de H.G. Wells La guerra de los mundos.
Europa

La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIX con los romances científicos de Julio Verne (1828-1905), cuya ciencia se centraba más bien en invenciones, así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. G. Wells (1866-1946).

Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficci√≥n. Los relatos y novelas cortas con temas fant√°sticos aparecieron en las publicaciones peri√≥dicas en los √ļltimos a√Īos del siglo XIX, y muchos de ellos emplearon ideas cient√≠ficas como una excusa para lanzarse a la imaginaci√≥n. Aunque es m√°s conocido por otros trabajos, Sir Arthur Conan Doyle tambi√©n escribi√≥ ciencia ficci√≥n. El √ļnico libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulaci√≥n cient√≠fica y los extra√Īos misterios de la naturaleza (en contraposici√≥n a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por ¬ęcombusti√≥n humana espont√°nea¬Ľ. Dickens investig√≥ casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los esc√©pticos que se escandalizaran con su novela.

El siguiente gran escritor brit√°nico de ciencia ficci√≥n tras H. G. Wells fue John Wyndham (1903-1969). Este autor gustaba de referirse a la ciencia ficci√≥n con el nombre de ¬ęfantas√≠a l√≥gica¬Ľ. Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribi√≥ exclusivamente para las revistas pulp, pero tras la contienda se hizo famoso entre el p√ļblico en general, m√°s all√° de la estrecha audiencia de los fans de la ciencia ficci√≥n. La fama le vino de la mano de sus novelas El d√≠a de los tr√≠fidos (1951), El kraken acecha (1953), Las cris√°lidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957)

Fuera del ámbito anglosajón hay que destacar la figura de Karel Capek, introductor del término robot en su obra teatral R.U.R. y creador del clásico de la ciencia ficción La guerra de la salamandras en 1937.

Espa√Īa

Mucho tiempo antes de que la novela de H.G. Wells, La máquina del tiempo, viera la luz, el escritor Enrique Gaspar ya había publicado una novela sobre viajes temporales. De su imaginación nació Anacronópete, que podría ser considerada como la primera novela en la que una máquina del tiempo aparece como elemento central. Editada en Barcelona a principios de 1887.

Estados Unidos

En los Estados Unidos de Norteam√©rica el g√©nero puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo, una novela que exploraba t√©rminos cient√≠ficos aunque fueran enmarcados en una ficci√≥n caballeresca. Mediante el recurso a la ¬ętransmigraci√≥n del alma¬Ľ y la ¬ętransposici√≥n de √©pocas y cuerpos¬Ľ el yankee de Twain es transportado hacia atr√°s en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnolog√≠a del siglo XIX. Los resultados son catastr√≥ficos, ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucci√≥n que ofrecen m√°quinas como las ametralladoras, los explosivos y el alambre de espino. Escrita en 1889, Un yankee parece predecir sucesos que tendr√≠an lugar 25 a√Īos despu√©s en 1914, cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabar√≠an hechas pedazos por las armas y las t√°cticas de la Primera Guerra Mundial.

Otro autor que escribi√≥ algunas historias de este tipo es Jack London. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon, Alaska, y el Klondike, tambi√©n escribi√≥ historias sobre extraterrestres (The Red One), sobre el futuro (El tal√≥n de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasi√≥n sin precedentes). Tambi√©n escribi√≥ una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energ√≠a para la que no exist√≠a defensa alguna. Estas historias impactaron en el p√ļblico estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas cl√°sicos de la ciencia ficci√≥n.

Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficci√≥n como g√©nero de masas es Edgar Rice Burroughs quien, poco antes de la Primera Guerra Mundial, publica Bajo las lunas de Marte (1912) en varios n√ļmeros de una revista especializada en aventuras. Burroughs sigui√≥ publicando en este medio durante el resto de su vida, tanto fantas√≠a cient√≠fica como historias de otros g√©neros (misterio, horror, fantas√≠a y c√≥mo no, su personaje m√°s conocido: Tarz√°n); pero, las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus), aparecidas en aquellas p√°ginas, hoy d√≠a se consideran joyas de la ciencia ficci√≥n m√°s temprana.

No obstante, el desarrollo de la ciencia ficci√≥n estadounidense como g√©nero literario espec√≠fico hay que retrasarlo hasta 1926, a√Īo en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories, cre√°ndose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficci√≥n. Por otra parte, dado que como es bien conocido, fue √©l quien eligi√≥ el t√©rmino scientifiction para describir a este g√©nero incipiente, el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. Las historias que se publicaban en √©sta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales, Black Mask...), no gozaban del aval de la cr√≠tica seria, que en su mayor√≠a las consideraban sensacionalismo literario, sin embargo fue en estas revistas, que mezclaban a partes iguales la fantas√≠a cient√≠fica con el terror, donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del g√©nero, como Howard Phillips Lovecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert E. Howard, etc. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulaci√≥n cient√≠fica propiamente dicha.

La Edad de Oro (1938-1950)

Con el surgir en 1938 del editor John W. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en 1930) y con la consagraci√≥n de los nuevos maestros del g√©nero: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein, la ciencia ficci√≥n empez√≥ a ganar estatus como g√©nero literario, especialmente con este √ļltimo, que fue el primer autor que consigui√≥ que se editaran historias del g√©nero en publicaciones m√°s generales, y fue tambi√©n el que le dio mayor madurez al g√©nero e influy√≥ poderosamente en su desarrollo posterior.

Las incursiones en el g√©nero de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficci√≥n tambi√©n generaron un mayor respeto hacia el mismo; caben destacar Karel ńĆapek, Aldous Huxley, C.S. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges.

Despu√©s de la Segunda Guerra Mundial se produce una transici√≥n del g√©nero. Es la √©poca en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas, dando una imagen atrayente para lo que era su p√ļblico principal: los adolescentes. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un s√≥lo a√Īo; y alguna incluso atraviesa el oc√©ano Atl√°ntico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el a√Īo 1950), pero ahora el g√©nero empieza a salir del terreno exclusivo del pulp.

La Edad de Plata (1951-1965)

Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. Ilustración de 1953 para un periódico realizada por Helmuth Ellgaard.

Posiblemente, el que puede tal vez considerarse como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficción y, de hecho, el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor; pero sin duda lo es, y le dio a su autor fama mundial; nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert y muchos otros.

En cuanto a los títulos, de esta época son libros que hoy son considerados clásicos: Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes del espacio de Frederik Pohl y Cyril M. Kornbluth, Más que humano de Theodore Sturgeon; sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov, y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Dick. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión; La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo, cuya primera edición fue en 1953.

En realidad, pese a que desde el punto de vista acad√©mico se ha venido en calificar como ¬ęedad de oro¬Ľ a la etapa comprendida entre los a√Īos 1938 y 1950, para muchos, esta √©poca deber√≠a extenderse unos quince a√Īos.

Otra novela importante de este período es Dune (1965) de Frank Herbert.

La Nueva Ola

Artículo principal: Nueva ola (literatura)

Los a√Īos transcurridos entre 1965 y 1972 son el per√≠odo de mayor experimentaci√≥n literaria de la historia del g√©nero. En Reino Unido, se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la direcci√≥n de la revista New Worlds. Moorcock, entonces un joven de 24 a√Īos, dio espacio a las nuevas t√©cnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J.G. Ballard. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios gal√°cticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficci√≥n, centr√°ndose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia, los mundos interiores, relativizaci√≥n de los valores morales, etc√©tera.

En Estados Unidos, los ecos de los cambios experimentados en el panorama británico tuvieron su reflejo. Autores como Samuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Leiber, Roger Zelazny, Philip K. Dick, Philip José Farmer y Robert Silverberg, representan la esencia de las nuevas vías de este género literario.

El Cyberpunk

Artículo principal: Cyberpunk

En la década de 1980 las cada vez más ubicuas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon la imaginación de jóvenes autores, convencidos de que tales prodigios producirían profundas transformaciones en la sociedad. Este germen cristalizó principalmente a través del llamado movimiento cyberpunk, un término que aglutinaba una visión pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnología y el capitalismo salvaje con un ideario "punk" rebelde y subversivo, frecuentemente anarquista. Una nueva generación de escritores surgió bajo esta etiqueta, encabezados por los escritores William Gibson y Bruce Sterling.

Postcyberpunk

Artículo principal: Postcyberpunk

A principios de la década de los 90s del siglo XX ocurrió un cambio significativo en la literatura de ciencia ficción. Autores antes plenamente cyberpunk o que nunca habían pertenecido a esa corriente, comenzaron a rechazar explícitamente los clichés de dicho género, y de paso, a considerar a la tecnología con una visión más positiva. Es notorio que esto ocurría casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducción de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global, sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeldía y exaltación de la marginalidad del cyberpunk.

En las novelas post-cyperpunk, es mucho más frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: científicos, militares, policías e incluso políticos. Aun en el caso de personajes más marginales, su interés suele residir en mantener o mejorar el statu quo, no en destruirlo tal y como era lo típico en el cyberpunk; y cuando no lo hacen, suelen ser los antagonistas.

La primera novela etiquetada como postcyberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Adem√°s de Stephenson, han sido etiquetados como postcyberpunk autores tan dispares como Nancy Kress, Greg Egan, Tad Williams, Charles Stross o Richard K. Morgan.

Subgéneros contemporáneos

En épocas recientes, a la ciencia ficción se le han agregado varios subgéneros cuyos nombres usan también el postfijo "punk". Esto por analogía con el "cyberpunk", que es ciencia ficción centrada en la cibernética. Estos subgéneros responden en ocasiones a impulsos estilísticos de los autores, o a la demanda de los lectores y espectadores, pidiendo más obras con el mismo estilo de ciertas obras originales. Entre estos subgéneros están:

  • El Steampunk, o ciencia ficci√≥n centrada en la presencia anacr√≥nica de ciertas tecnolog√≠as avanzadas basadas en, o coexistiendo con el motor a vapor, y situadas durante la Revoluci√≥n industrial y la √©poca victoriana.
  • El Biopunk, donde la ficci√≥n se centra en el impacto de grandes avances de la biotecnolog√≠a. Pudiendo situarse tanto en el futuro, presente o en un pasado anacr√≥nico. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca, o el videojuego Bioshock.
  • El Retrofuturismo, que retoma en tono serio o ir√≥nico, el entusiamo por el futuro y la imaginer√≠a optimista de los a√Īos 30s, 40s y 50s del siglo XX, ejemplos de este g√©nero ser√≠an obras como Sky Captain y el mundo del ma√Īana.


La ciencia ficción en otros medios

En las revistas

Portada de la revista Amazing Stories (1928).

La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a las revistas. La propia expresión ciencia ficción apareció en una de ellas. Probablemente, la primera revista periódica con algunos cuentos de este género (todavía sin nombre oficial) se podría considerar The Argosy 1896. No obstante, The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fantásticas con contenido científico. Otra revista temprana fue All Story, que comenzó a publicarse en 1911; en ella aparecieron la mayoría de los cuentos de Edgar R. Burroughs de fantasía científica.

Sin embargo, las dos revistas precursoras m√°s famosas no llegar√≠an hasta la d√©cada de 1920; en 1923 empez√≥ a publicarse Weird Tales (cuya versi√≥n espa√Īola se llam√≥ Narraciones Terror√≠ficas), y 1926, a√Īo en el que Hugo Gernsback acu√Ī√≥ el t√©rmino con el que definitivamente se conocer√≠a el g√©nero para la otra de las dos ¬ęprecursoras oficiales¬Ľ: Amazing Stories. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficci√≥n de corte cient√≠fico y tuvo una larga trayectoria. Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe, Wells y Verne; pero tambi√©n se publicaron relatos in√©ditos de gente como Burroughs y Merrit. Amazing se puede considerar como la revista m√°s influyente durante muchos a√Īos y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. En 1980, tras su √ļltima etapa bajo la edici√≥n de Kim Mohan, la revista dej√≥ de publicarse y, aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces, actualmente se puede considerar fuera de circulaci√≥n.

En 1930 surgi√≥ otra de las revistas cl√°sicas que todos los historiadores incluyen en su relaci√≥n de publicaciones de la ¬ęedad de oro¬Ľ, Astounding Stories, la que m√°s tarde ser√≠a reeditada por John W. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivar√≠a en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del g√©nero de aquellos d√≠as, entre los que se incluyen a Isaac Asimov, Robert A. Heinlein y Poul Anderson. Astounding/Analog (tambi√©n conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte m√°s "cientificista" que otras, siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. En 1971, tras la muerte de Campbell, Analog pas√≥ a ser editada por Ben Bova, tambi√©n conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aqu√©l que lo lanz√≥ a la fama. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt.

En 1949 empez√≥ a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos cient√≠ficos) de Isaac Asimov, un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 a√Īos. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher, y su editor actual, Gordon van Gelder, mantiene una revista de gran calidad literaria. En sus p√°ginas se han publicado cl√°sicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes.

Otra de las revistas que no pod√≠amos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores cr√≠ticas literarias gracias a la aceptaci√≥n del p√ļblico de un g√©nero que empezaba a consagrarse fuera de los c√≠rculos del pulp. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer n√ļmero podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. Simak, Theodore Sturgeon, Fritz Leiber o Isaac Asimov. Esta revista lleg√≥ a publicarse en Europa (en Francia y Alemania), tuvo cierto √©xito durante casi treinta a√Īos hasta que en 1980 dej√≥ de publicarse. A principio de los a√Īos 1990 el hijo de su fundador retom√≥ la publicaci√≥n de Galaxy, pero finalmente la empresa termin√≥ de forma infructuosa en 1995.

El g√©nero est√° en alza. Todos los a√Īos aparecen nuevas revistas. Algunas intentan aprovechar el tir√≥n publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Es, por ejemplo, el caso de Asimov's Science Fiction que empez√≥ a publicarse en 1977 bajo la direcci√≥n del propio Isaac Asimov y con George H. Scithers como editor. Este hecho, no obstante, no tiene porqu√© restar calidad a estas empresas y, por ejemplo, las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y N√©bula.

Tambi√©n en espa√Īol, llegaron a publicarse algunas revistas cl√°sicas, como la anteriormente mencionada Narraciones. Aunque tambi√©n hubo iniciativas puramente aut√≥ctonas. De ellas, la m√°s conocida comenz√≥ su vida en 1968. Se trata de Nueva Dimensi√≥n (ND), fundada por Domingo Santos, y estuvo en circulaci√≥n hasta 1983, habiendo obtenido durante esos a√Īos varios premios internacionales. Otra revista, esta mucho m√°s moderna, con cierto renombre es Gigamesh, que empez√≥ a publicarse en 1991; no obstante, nunca ha llegado a tener la repercusi√≥n literaria de ND. Tras varios publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado tambi√©n de publicarse. Tambi√©n la revista Galaxia, que bajo la direcci√≥n de Le√≥n Arsenal, obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicaci√≥n de literatura fant√°stica, concedido por la Sociedad Europea de Ciencia-ficci√≥n. Como vemos, muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular, con sucesivas resucitaciones y desapariciones, hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. Volvi√≥ a aparecer durante un tiempo una de estas √ļltimas: Asimov Ciencia Ficci√≥n (versi√≥n espa√Īola de su hom√≥nima estadounidense), pero cerr√≥ definitivamente al cabo de unos pocos a√Īos. Ninguna de las importaciones de la c√©lebre revista estadounidense en Espa√Īa ha tenido √©xito.

Ya en los √ļltimos a√Īos, ha aparecido el magazine online Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al g√©nero fant√°stico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del g√©nero junto a interesantes art√≠culos de diversa √≠ndole. A partir de julio de 2006, la revista pasa a formar parte de la cadena de televisi√≥n Sci Fi y pasa a llamarse scifi.es

Tambi√©n en 2006, la A.C. Xatafi comienza la publicaci√≥n digital de la revista H√©lice: reflexiones cr√≠ticas sobre ficci√≥n especulativa. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable √©xito. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificaci√≥n del g√©nero en Espa√Īa mediante estudios y cr√≠ticas de mayor nivel, entre la difusi√≥n y el academicismo, con una consideraci√≥n profesional de la figura del cr√≠tico. Gan√≥ el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007.

En 2008 tambi√©n la A.C. Xatafi publica el primer n√ļmero digital de Artifex, revista de cuentos de g√©nero que recoge el relevo de la edici√≥n en papel. Su precursora, tras pasar por varios formatos, se ha mantenido durante a√Īos como el referente para la publicaci√≥n de relatos de ciencia ficci√≥n en Espa√Īa.

2008 es tambi√©n el a√Īo en el que aparece la versi√≥n impresa de Scifiworld Magazine, independizados ya del canal SyFy, y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 n√ļmeros convirti√©ndose en la revista m√°s longeva en Espa√Īa dedicada a la ciencia ficci√≥n, la fantas√≠a y el terror en la cultura y el entretenimiento.

En el cine

Artículo principal: Cine de ciencia ficción

En el cine hubo y hay grandes valedores del g√©nero de la ciencia ficci√≥n. Bien mediante la adaptaci√≥n de cuentos y novelas, bien mediante la producci√≥n de pel√≠culas con guiones especialmente creados para la gran y la peque√Īa pantalla. El cine de ciencia ficci√≥n se ha utilizado en ocasiones para comentarios cr√≠ticos de aspectos pol√≠ticos o sociales, y la exploraci√≥n de cuestiones filos√≥ficas como la definici√≥n de ser humano.

El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Méliès asombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde la década de 1930 hasta la de 1950, el género consistía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de la década de 1970, películas de presupuesto alto con efectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como E. T.: El extraterrestre (1982) y Men in Black (1997).

En la televisión

La ciencia ficci√≥n apareci√≥ primeramente en televisi√≥n durante la √©poca de oro de la ciencia ficci√≥n, primero en Gran Breta√Īa y despu√©s en los Estados Unidos. Los efectos especiales y otras t√©cnicas de producci√≥n permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un mundo imaginario que no se limita a la realidad; esto hace de la televisi√≥n un medio excelente para la ciencia ficci√≥n, que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma.

Debido a su modo de presentaci√≥n visual, la televisi√≥n emplea mucha menos exposici√≥n que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficci√≥n. Como resultado, la definici√≥n y los l√≠mites del g√©nero son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. Como el costo de crear un programa de televisi√≥n es relativamente alto en comparaci√≥n con el costo de escribir e imprimir libros, los programas de televisi√≥n est√°n obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficci√≥n impresa. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de m√≠nimo com√ļn denominador le resta calidad de la ciencia ficci√≥n en televisi√≥n, en relaci√≥n con los libros.

Al debilitarse los límites del género, los guionistas y espectadores deben utilizar estándares más inclusivos que los autores y lectores, de tal modo que en muchos contextos se considera que la categoría de ciencia ficción en televisión incluye a todos los géneros especulativos, entre ellos el de fantasía y el de terror. En Reino Unido, a este grupo se le llama "telefantasía".

Los ejemplos m√°s famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who, Star Trek, Galactica y Stargate, aunque muchas otras series han atra√≠do audiencias grandes y peque√Īas durante d√©cadas.

En la historieta

Artículo principal: Historieta de ciencia ficción

La historieta o c√≥mic de ciencia ficci√≥n constituye uno de los g√©neros m√°s importantes en los que puede dividirse la producci√≥n historiet√≠stica. Los a√Īos 70 y 80 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficci√≥n en este medio, que populariz√≥ el g√©nero entre millones de lectores. Las historietas ofrecieron las escenas m√°s acertadas de la navegaci√≥n interestelar, de los alunizajes, de las bombas at√≥micas o de las sociedades hiperindustrializadas.

La ciencia ficción también está presente en numerosos videojuegos y juegos de rol.

Premios

Literarios

Los dos premios más importantes del género son los premios Hugo y los premios Nébula.

Los premios Hugo, llamados as√≠ en memoria del pionero de la ciencia ficci√≥n Hugo Gernsback, son concedidos en diversas categor√≠as por la Sociedad mundial de ciencia ficci√≥n (WSFS) durante la celebraci√≥n anual de la Worldcon. Durante la misma se entrega adem√°s el premio John W. Campbell al mejor autor novel del a√Īo.

Los Nébula son concedidos anualmente también en varias categorías por la Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía de Estados Unidos (SFWA). Esta asociación además concede los cotizados premios Gran Maestro a los más importantes escritores del género por la labor de toda una vida.

Algunos otros premios también tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. Campbell Memorial (no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke, Sturgeon y Philip K. Dick Memorial.

También las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine, que anualmente otorga los premios Locus.

En Europa, la Sociedad Europea de Ciencia Ficci√≥n (ESFS) se cre√≥ en 1972 y re√ļne a diversos profesionales del sector. Inicialmente programaba una convenci√≥n bianual que a partir de 1982 se convirti√≥ en anual, durante la cual se otorgan los premios europeos de ciencia ficci√≥n en los que se nomina al mejor: autor, traductor, promotor, publicaci√≥n peri√≥dica, editorial, artista y revista.

En Espa√Īa, existen dos grandes premios. Los premios Ignotus, otorgados por la AEFCFT, que son votados por los socios y por los asistentes a la convenci√≥n nacional anual Hispac√≥n. Ser√≠an los equivalentes espa√Īoles a los Hugo. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categor√≠as. Por otra parte, el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.C. Xatafi y por la librer√≠a virtual Cyberdark. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios cr√≠ticos de toda Espa√Īa que a lo largo de un a√Īo discuten en lista privada sobre todo lo publicado el a√Īo anterior. Se concede desde 2006 e incluye las categor√≠as de Mejor libro espa√Īol, Mejor libro extranjero, Mejor cuento espa√Īol, Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en Espa√Īa.

Otros países también tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Japón, los BSFA británicos, los Ditmar australianos, etcétera.

Cinematogr√°ficos

En Estados Unidos, cuna del género, se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficción, fantasía y horror, siendo, probablemente, los premios más importantes del género.

En Europa los premios están más relacionados con festivales concretos, en los que se exhiben diferentes películas. El Festival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas son las dos citas europeas más importantes del género.

En Latinoamérica existen pocos festivales especializados, uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre.

Subgéneros

Artículo principal: Subgéneros de ciencia ficción

Ciencia ficción hard y soft

Esta clasificación dicotómica, literalmente dura y blanda, se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos científicos sobre los que se basa la obra.

En el caso de la ciencia ficción hard los elementos científicos y técnicos están tratados con el máximo rigor, incluso cuando éstos entran dentro de la pura especulación, y la narración se subordina a este rigor. La película de ciencia ficción hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio. Gran parte de la ciencia ficción soviética se inscribe en esta línea.

Miquel Barceló en su libro Ciencia-ficción, guía de lectura dice con referencia al hard:

Cuando la ciencia ficci√≥n retoma los temas m√°s estrictamente cient√≠ficos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia, se habla de ciencia ficci√≥n "dura", com√ļnmente de ciencia ficci√≥n hard, utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducci√≥n literal del castellano. Por lo general, la f√≠sica, la qu√≠mica de la biolog√≠a, con sus derivaciones el √°mbito de la tecnolog√≠a, las ciencias que soportan la mayor parte de especulaci√≥n tem√°tica de la ciencia ficci√≥n hard.
Miquel Barceló, Ciencia-ficción, guía de lectura, p. 55

Respecto a la ciencia-ficción soft escribe:

En contraposici√≥n a la base cient√≠fico-tecnol√≥gica de la ciencia ficci√≥n m√°s cl√°sica, los a√Īos sesenta contemplaron [...] los intentos [...] por incorporar las ciencias sociales como la antropolog√≠a, la historia, la sociolog√≠a y la psicolog√≠a al √°mbito de la ciencia ficci√≥n. [...] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formaci√≥n cient√≠fica y un inter√©s casi exclusivo por lo meramente literario. Gracias a ello [...] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficci√≥n y [...] ha provocado una evidente mejora del g√©nero.
Miquel Barceló, Ciencia-ficción, guía de lectura, p. 59

Obviamente la distinción entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques. Pero, por lo general, los autores de ciencia ficción se pueden englobar en una categoría u otra.

Principales géneros

Temas frecuentes

Artículo principal: Recursos de la ciencia ficción

En la ciencia ficción se tratan una gran cantidad de temas. Algunos de ellos son:

Aportes de la ciencia ficción a la ciencia

Sello soviético, perteneciente a una serie de 1967 dedicada a la ciencia ficción. El texto dice: “En la luna. Ciencia ficción espacial".

De igual manera que la ciencia ficción ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientación de conceptos o creaciones de la ciencia, ésta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficción para convertirlos en conceptos reales o hipótesis de trabajo de cara al futuro científico o tecnológico.

Los casos m√°s conocidos de esta transferencia son los del t√©rmino robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel ńĆapek -el cual deriva de la palabra "robota", que en su idioma significa "trabajo duro y pesado"; dado que se entend√≠a por √©stos como m√°quinas espec√≠ficas para realizar estas funciones- en su obra R.U.R. (Robots Universales de Rossum), el t√©rmino derivado rob√≥tica, creado en las novelas de robots de Isaac Asimov, el ascensor espacial, imaginado por Arthur C. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente, o el concepto de √≥rbita geoestacionaria, desarrollado por Herman Potońćnik y posteriormente por Arthur C. Clarke. Es por ello que tambi√©n se conoce como √≥rbita de Clarke.

Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficci√≥n incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Por ejemplo, Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describi√≥ como tres hombres son lanzados desde Florida hacia la Luna. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien a√Īos despu√©s.[5] En The world set free (El mundo liberado, 1914), H.G. Wells predijo la energ√≠a nuclear y la utilizaci√≥n de la bomba at√≥mica en una futura guerra con Alemania.[6] [7] [8] Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback describi√≥ detalladamente el radar antes de haber sido inventado.[9] La ciencia ficci√≥n tambi√©n ha especulado sobre la antimateria, los agujeros de gusano o la nanotecnolog√≠a antes que la propia ciencia.

Algunos conceptos han tenido una notable influencia, a pesar de no ser en la actualidad más que meras invenciones de la imaginación. Por ejemplo, la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociología desde un punto de vista matemático.

Finalmente, y de modo sorprendente, algunas invenciones de la ciencia ficción han inspirado alguna de las líneas de investigación actual, como la comunicación instantánea (ansible, taquiones).

Terminología

Dentro de la terminología de la ciencia ficción, existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del género pero no para los nuevos lectores.

Sin embargo, no est√°n creadas como una forma de lenguaje identificativo, sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio p√ļblico, dentro del g√©nero e incluso fuera de √©l, en el mundo de la ciencia.

Estos t√©rminos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficci√≥n. Como ejemplo tenemos el hiperespacio, que es una especie de ¬ęespacio alternativo¬Ľ por el que se puede viajar de un punto a otro; las sociedades o mentes colmena, que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no s√≥lo de uno, etc√©tera.

Véase también

  • La ciencia ficci√≥n en el mundo:

Referencias

  1. ‚ÜĎ Otras definiciones de ciencia ficci√≥n en ‚ÄúAlt64-wiki‚ÄĚ
  2. ‚ÜĎ ¬ŅQu√© es la ciencia-ficci√≥n?, Eduardo Gallego y Guillem S√°nchez
  3. ‚ÜĎ Real Academia Espa√Īola: "Diccionario panhisp√°nico de dudas"
  4. ‚ÜĎ La ciencia ficci√≥n de Edgar Allan Poe, Trad. y notas de Julio G√≥mez de la Serna (Ed. Ultramar, Barcelona, 1985).
  5. ‚ÜĎ Roger Crouch and Marc Timm. ¬ę¬ŅQu√© va a sustituir a la nave espacial¬Ľ. Consultado el 18 de octubre de 2009.
  6. ‚ÜĎ Dyson, George (2002). Project Orion. Macmillan. pp. 10. ISBN 9780805059854. http://books.google.com/books?id=4S2KocYp8AkC&pg=PA10. 
  7. ‚ÜĎ Flynn, John L. (2005). War of the Worlds. Galactic Books. pp. 14. ISBN 9780976940005. http://books.google.com/books?id=T0aCSs1-23sC&pg=PA14. 
  8. ‚ÜĎ Parrinder, Parrinder (1997). H.G. Wells. Routledge. pp. 11. ISBN 9780415159104. http://books.google.com/books?id=73q85EPQwDQC&pg=PA11. 
  9. ‚ÜĎ Glide Path (1963) de Arthur C. Clarke.

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Enlaces externos

P√°ginas

Enciclopedias

  • Alt+64, enciclopedia wiki de ciencia ficci√≥n.
  • Golwen, enciclopedia literaria de fantas√≠a y ciencia ficci√≥n.

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