Josef Tal

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Josef Tal
Josef Tal
Josef Tal-1.jpg
Josef Tal en 2002.
Datos generales
Nombre real Joseph Gr√ľnthal
Nacimiento 18 de septiembre de 1910
Origen Israelí
Muerte 25 de agosto de 2008
Cónyuge Rosie Löwenthal, Pola Pfeffer
Hijos Etan Tal (1948-)
Ocupaci√≥n Compositor, ensayista, pianista, profesor de m√ļsica
Informaci√≥n art√≠stica
G√©nero(s) M√ļsica acad√©mica, m√ļsica israel√≠, m√ļsica electr√≥nica, m√ļsica contempor√°nea, m√ļsica coral, m√ļsica de c√°mara, m√ļsica electroac√ļstica, m√ļsica moderna
Instrumento(s) Piano, arpa
Período de actividad 1931-2008

Josef Tal, quien al nacer recibi√≥ el nombre de Joseph Gr√ľnthal (18 de septiembre de 1910 en Pniewy, Polonia ‚Äď 25 de agosto de 2008), fue un compositor israel√≠.

Contenido

Biografía

Josef Tal con su padre Julius Gr√ľnthal (1917).

Josef Tal es uno de los padres fundadores de la m√ļsica israel√≠. Naci√≥ en Pinne (Pniewy, cerca de PoznaŇĄ), Imperio Germano (la actual Polonia). Poco despu√©s de su nacimiento, su familia (su madre Ottilie, su padre el rabino Julius Gr√ľnthal y su hermana mayor Grete[1] ) se mud√≥ a Berl√≠n, en donde la familia se dedic√≥ a administrar un orfanato privado.[2] El rabino Julius Gr√ľnthal era profesor en el Instituto Superior de Estudios Judaicos (Hochschule f√ľr die Wissenschaft des Judentums) y se especializ√≥ en la filolog√≠a de las lenguas antiguas.[3] [2]

Estudios

Tal fue admitido en la Staatliche Akademische Hochschule f√ľr Musik (Escuela Superior Acad√©mica Estatal de M√ļsica)[4] en Berl√≠n y estudi√≥ con Max Trapp (piano y composici√≥n), Heinz Tiessen (teor√≠a), Max Saal (arpa), Curt Sachs (instrumentaci√≥n), Fritz Flemming (oboe), Georg Sch√ľnemann (historia de la m√ļsica), Charlotte Pfeffer y Siegfried Borris (entrenamiento auditivo), Siegfried Ochs (canto coral), Leonid Kreutzer (metodolog√≠a del piano) y Julius Pr√ľwer (direcci√≥n). Paul Hindemith - su profesor de composici√≥n y teor√≠a ‚Äď lo present√≥ con Friedrich Trautwein, quien dirig√≠a el estudio de m√ļsica electr√≥nica en el s√≥tano del edificio.

Tal finaliz√≥ sus estudios en la academia en 1931, y se cas√≥ con la bailarina Rosie L√∂wenthal un a√Īo despu√©s. Trabaj√≥ dando clases de piano y acompa√Īando a bailarines, cantantes y pel√≠culas mudas.

Fotografía tomada por Josef Tal.

Las leyes laborales antisemitas de los nazis dejaron a Tal sin empleo, y comenzó entonces a estudiar fotografía con la Schule Reimann, con la intención de adquirir una profesión que le permitiera obtener un "certificado de inmigración" y trasladarse a Palestina.

Palestina

En 1934, la familia emigr√≥ a Palestina con su peque√Īo hijo Re'uven.[5] Tal trabaj√≥ como fot√≥grafo en Haifa y en Hadera durante un tiempo, tras lo cual la familia se mud√≥ al kibutz Beit Alfa y despu√©s a Gesher, donde Tal deseaba dedicarse a su m√ļsica.

Como resultaba difícil adaptarse a la nueva realidad social del kibutz, la familia se asentó en Jerusalén, donde Tal estableció nuevas relaciones profesionales y sociales. Allí actuó como pianista, dio lecciones de piano y ocasionalmente tocaba el arpa con la Orquesta de Palestina, que se había fundado recientemente. En 1937 la pareja se divorció.

Jerusalén

Tal acept√≥ la invitaci√≥n de Emil Hauser para dar clases de piano, teor√≠a y composici√≥n en el Conservatorio de Palestina, y en 1948 fue nombrado director de la Academia de M√ļsica de Jerusal√©n, puesto que conserv√≥ hasta 1952. En 1940 se cas√≥ con la escultora Pola Pfeffer.[6]

Josef Tal con la Orquesta Musical del Conservatorio de Palestino (1939).

En 1951 fue contratado como profesor en la Universidad Hebrea de Jerusal√©n, y en 1961 fund√≥ all√≠ el Centro de M√ļsica Electr√≥nica de Israel.[7] Public√≥ art√≠culos acad√©micos y escribi√≥ muchas entradas sobre m√ļsica para la Encyclopaedia Hebraica. En 1965 Tal fue nombrado profesor titular y, m√°s adelante, jefe del Departamento de Musicolog√≠a en la Universidad Hebrea, en donde permaneci√≥ hasta 1971. Entre sus muchos alumnos se encuentran los compositores Ben-Zion Orgad, Robert Starer,[8] Naomi Shemer, Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, el music√≥logo Michal Smoira-Cohn, el chelista Uzi Wiesel y la soprano Hilde Zadek.

Tal fue prol√≠fico como escritor y √°vido lector. Represent√≥ a Israel en las conferencias de la Sociedad Internacional de M√ļsica Contempor√°nea (ISCM) y en otros eventos musicales, y asisti√≥ a muchas conferencias profesionales en todo el mundo. Fue miembro de la Academia de las Artes de Berl√≠n (Akademie der K√ľnste), y socio del Instituto de Estudios Avanzados de Berl√≠n (Wissenschaftskolleg zu Berlin).

Hasta la edad de 60 a√Īos Tal se present√≥ como pianista y director con diversas orquestas, pero su principal contribuci√≥n al mundo de la m√ļsica son sus desafiantes composiciones y su novedoso uso de la sonoridad. Tal fue compositor muy productivo, y escribi√≥ en varios g√©neros: √≥peras, escenas dram√°ticas, sinfon√≠as, conciertos, m√ļsica de c√°mara, obras instrumentales, obras vocales y composiciones electr√≥nicas. En la d√©cada de 1990 Tal dirigi√≥[9] un proyecto de investigaci√≥n (denominado Talmark) cuyo objetivo era desarrollar un novedoso sistema de notaci√≥n musical en cooperaci√≥n con el Instituto Technion de Tecnolog√≠a de Israel y con la VolkswagenStiftung. Durante esos a√Īos su vista se deterior√≥[10] y aumentaron considerablemente para √©l las dificultades al componer. Usando una pantalla de computadora para agrandar la partitura, logr√≥ elaborar breves obras musicales para pocos instrumentos, escribir su tercera autobiograf√≠a y terminar sus visionarios an√°lisis de m√ļsica futurista.[11] El ciclo completo de sus sinfon√≠as, bajo la direcci√≥n de Israel Yinon, se public√≥ en la disquera alemana CPO.

Josef Tal revisa un manuscrito (2006).

Josef Tal fue incinerado en el kibbutz Ma'ale HaHamisha, cerca de Jerusalén. Su legado quedó archivado en la Biblioteca Nacional de Israel en Jerusalén[12]

Casi todas sus obras las public√≥ el Instituto de M√ļsica de Israel (IMI).

Estilo

El estilo de Tal es fiel a sus antecedentes europeos. No se vio influido por las tendencias prevalecientes de la m√ļsica israel√≠ de los a√Īos 40 y 50, que se basaban sobre todo en el folklor de los grupos √©tnicos jud√≠os o en las tradiciones musicales de Medio Oriente. A primera vista, la obra de Tal parece tener un car√°cter atonal monol√≠tico, pero a pesar de esta caracter√≠stica predominante pueden observarse, con los a√Īos, avances y cambios significativos en su estilo de composici√≥n.

"‚Ķ Ni la tonalidad ni la modalidad, ni la atonalidad ni la dodecafon√≠a, ni el serialismo ni la electr√≥nica definen a la m√ļsica israel√≠. Todas √©stas son meras herramientas que tambi√©n pueden contener referencias folkl√≥ricas, notas dominantes mediterr√°neas, ritmos de baile 'a la hora', etc. Todos √©stos ser√°n medios leg√≠timos siempre y cuando contribuyan a un deseo y un contenido v√≠vidos. El dialecto musical est√° sujeto a cambios, al igual que lo est√° toda lengua viva."
Josef Tal[13]

Tanto la Biblia como otros sucesos de la historia jud√≠a ejercieron una fuerte influencia sobre la obra de Tal. Muchas de sus obras de la d√©cada de los 50 incorporan motivos y t√©cnicas musicales tradicionales, aunque incluso cuando cita un motivo suele modificarlo de tal manera que oscurece su naturaleza tonal original. Cuando tom√≥ prestada una melod√≠a tradicional de la comunidad jud√≠o-babil√≥nica como base para su Primera sinfon√≠a, lo hizo √ļnicamente para excitar su imaginaci√≥n creativa, y evit√≥ cualquier demostraci√≥n de connotaci√≥n nacional. Tal entrelaza los materiales citados sin comprometer sus principios estil√≠sticos, que se vieron fuertemente influidos por Arnold Sch√∂nberg.

"…Sin duda podemos encontrar una gran riqueza de temas musicales en el folklor israelí, pero sólo un compositor entusiasta absorbe este folklor con un propósito que va más allá de lo nacional, a fin de crear una obra de arte universal. Una obra relacionada con fenómenos y valores temporales está ligada al diletantismo. Carecerá del origen de toda obra de arte que, al igual que la naturaleza, es sobrenatural y eterna."
Josef Tal[14]

Muchos consideraban a Tal un enfant terrible de la m√ļsica israel√≠. Poco despu√©s del estreno de su Concierto no. 4 para piano y electr√≥nica (27/8/1962), Herzl Rosenblum, editor y cr√≠tico del Yediot Ahronot, aplic√≥ los t√©rminos "¬°Terror!", "cacofon√≠a" y "dictadura de las minor√≠as"...

Audaz en sus ideas novedosas y su obstinado inconformismo, Tal no siguió las modas musicales, ni plegó sus principios a dictados extramusicales.


"‚ĶNo existe ning√ļn proceso creativo lineal. Debido a su propia naturaleza, se mueve con un esp√≠ritu innovador en muchas direcciones. Existe el gran peligro de que esto conduzca a la superficialidad. Pero tambi√©n es un privilegio para el hombre creativo el hecho de que todos los caminos se abran ante √©l. Depende de √©l que pierda la ruta en ese universo o que lo explore."
De: Self portrait of the composer Josef Tal - notes for a radio transmission (Autorretrato del compositor Josef Tal: Notas para una transmisi√≥n en radio; a√ļn sin traducci√≥n al espa√Īol; fecha desconocida).[15]

La relación compositor-oyente

Tal no subestimaba la importancia de la relaci√≥n entre el compositor y el oyente, y estaba consciente de las dificultades que planteaba la "m√ļsica moderna":

"‚ĶEn teor√≠a, si hubieras interpretado la Novena sinfon√≠a de Beethoven frente a personas del siglo tercero, posiblemente ellos s√≥lo habr√≠an percibido un ruido blanco ‚Äď pues no estaban preparados para entender o analizar tantos aspectos ac√ļsticos diferentes‚Ķ"
Josef Tal[16]
"La actitud de Tal hacia su m√ļsica y hacia su p√ļblico se inspir√≥ en el enfoque inflexible de Beethoven y de Arnold Sch√∂nberg, dos compositores a quienes Tal admiraba especialmente. Tal exige demasiado a sus oyentes: sus obras son intensas, disonantes y altamente importantes por su densidad, y no podr√°n comprenderse del todo escuch√°ndolas en una sola ocasi√≥n‚Ķ‚ÄĚ
Jehoash Hirshberg[17]
"‚ĶMe detengo antes de ofrecer al oyente un an√°lisis verbal que explique un sistema te√≥rico musical mediante el uso de terminolog√≠as profesionales. Este campo pertenece al taller del compositor, y no deber√≠a preocupar al oyente. El oyente lleva su propia experiencia musical al concierto, que logr√≥ al haberse expuesto durante mucho tiempo a la m√ļsica cl√°sica y rom√°ntica. Esta experiencia genera h√°bitos que le ayudar√°n a navegar en la m√ļsica cl√°sica. El oyente del siglo XX est√° sujeto a un sistema distinto. El lenguaje musical cambia constantemente, y altera su percepci√≥n est√©tica. Elementos musicales tales como la melod√≠a, la armon√≠a y el ritmo se manifiestan actualmente de un modo distinto a aqu√©l en el que se manifestaban en la m√ļsica tradicional. A pesar de estos cambios, constantemente se observa un fen√≥meno com√ļn a todas las eras musicales: el poder sugerente que fluye desde la pieza musical hacia el oyente‚Ķ"
Presentación de Tal en el estreno de su Cuarta sinfonía (1987).

M√ļsica electr√≥nica

Caricatura elaborada por Meir Ronnen después del estreno del Concierto no. 4 para piano y electrónica, de Josef Tal.[18]
Primeros compases del Concierto para piano no. 2 de Josef Tal (1953).

Tal considera que la m√ļsica electr√≥nica es un nuevo lenguaje musical, que √©l describe como inestable y carente de una definici√≥n cristalizada. Para √©l, la computadora es un instrumento que impulsa al compositor a tener un pensamiento disciplinado. A su vez, la computadora almacena con absoluta fidelidad los datos que se le ofrecieron. Sin embargo, cuando la computadora no se utiliza debidamente, se pondr√° en evidencia la incompetencia del compositor, pues √©l no es capaz de poner a la computadora en contacto con el reino de la m√ļsica. Sin embargo, en opini√≥n de Tal, la composici√≥n de m√ļsica electr√≥nica tiene tambi√©n otro aspecto: cuando el compositor elige la notaci√≥n musical de la computadora como su herramienta de creaci√≥n, anular√°, de manera concomitante, el papel del ejecutante como int√©rprete. A partir de ese momento, s√≥lo importar√° la capacidad mental del compositor, y la ejecuci√≥n no depender√° de la virtuosidad del int√©rprete.

Tal integra la m√ļsica electr√≥nica en muchas de sus obras para instrumentos "convencionales", y fue, en realidad, uno de los pioneros mundiales en hacer algo as√≠. Sus piezas para m√ļsica electr√≥nica y arpa, piano o harpsicordio, y √≥peras suyas como Massada o Ashmedai, son ejemplos t√≠picos de ello.

"[...A pesar] del gran inter√©s de Tal por la m√ļsica electr√≥nica, y del tiempo y la creatividad que le dedic√≥, compuso en realidad muy pocas obras electr√≥nicas, y no se interpretaron con mucha frecuencia ‚Äď en parte porque √©l mismo no hizo lo posible por que se presentaran en p√ļblico. Aparentemente Tal no se adapt√≥ al hecho [] de sentarse en una sala de conciertos frente a uno o dos altavoces, y escuchar los sonidos generados por un ejecutante cuya presencia era invisible‚Ķ As√≠ pues, la participaci√≥n de Tal como compositor de m√ļsica electr√≥nica consisti√≥, en gran medida, en combinar la ejecuci√≥n en vivo con el sonido electr√≥nico."
Jehoash Hirshberg[17]

Composiciones

√ďPERAS
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES PARTICIPANTES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1958 Amnon and Tamar libreto: Recha Freier, inspirado en Samuel II, 13 solistas, coro masculino y orquesta 1960 Heinz Freudenthal Jerusalén
1968 Ashmedai libreto: Israel Eliraz solistas, coro, orquesta y m√ļsica electr√≥nica 1971 Gary Bertini / Leopold Lindtberg Hamburgo
1972 Massada 967 libreto: Israel Eliraz solistas, coro y m√ļsica electr√≥nica 1973 Gary Bertini / Leonard Schach Jerusal√©n
1975 Die Versuchung libreto: Israel Eliraz solistas, coro, orquesta y m√ļsica electr√≥nica 1976 Gary Bertini / G√∂tz Friedrich Munich
1983 Der Turm libreto: Hans Keller solistas, coro, orquesta y m√ļsica electr√≥nica 1987 Adam Fischer / Siegfried Schoenbohm Berl√≠n
1987 The Garden libreto: Israel Eliraz solistas y ensamble 1988 Peter Löscher / Irmgard Schleier Hamburgo
1993 Joseph libreto: Israel Eliraz solistas, coro y orquesta 1995 David Alden / Gary Bertini Tel Aviv
TECLADO
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1931 Piezas para piano a 4 manos (a√ļn no ejecutadas)
1936 Chacona para piano (a√ļn no ejecutada)
1937 Tres piezas para piano 1939 Gr√ľnthal Jerusal√©n
1945 Cum Mortuis In Lingua Mortua 7 variaciones para piano sobre un tema de Moussorgsky 1945 Gr√ľnthal Jerusal√©n
1946 Seis sonetos para piano 1949 Gr√ľnthal Tel Aviv
1949 Sonata para piano 1950 Gr√ľnthal Tel Aviv
1951 A Little Walk (Un peque√Īo paseo) para piano a 4 manos (a√ļn no ejecutada)
1956 Five Inventions (Cinco invenciones) para piano 1961 Lengyel (?)
1962 Episodios dodecafónicos para piano 1963 Tal Tel Aviv
1964 Concierto no. 5 para piano y m√ļsica electr√≥nica 1964 Gerty Blacher-Herzog Berl√≠n
1964 / 1977 Concierto para harpsicordio y m√ļsica electr√≥nica 1964 Frank Pelleg Tel Aviv
1970 Concierto No. 6 para piano y m√ļsica electr√≥nica 1970 Tal Jerusal√©n
1975 Cinco densidades para piano 1990 Arnan Wiesel Tel Aviv
1983 Salva venia para √≥rgano 1984 Oscar Gottlieb Blarr D√ľsseldorf
1986 - 2000 Cinco ensayos I-V para piano ?  ?  ?
1988 Una historia en cuatro partes para piano a 4 manos
ORQUESTAL / ENSAMBLE / SOLO INSTRUMENTAL
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1937 Suite para violonchelo  ? Hofmekler?  ?
1937 Sonata para violonchelo  ? Hofmekler?  ?
1939 Preludio para orquesta de c√°mara, flauta y fagot 1939 Gr√ľnthal Jerusal√©n
1940 Suite para viola 1940 √Ėd√∂n P√°rtos?  ?
1940 Tema y variaciones sobre expresiones del tiempo para dos pianos y percusi√≥n 1940 Gr√ľnthal/Kaplan/Liebenthal Jerusal√©n
1945 Concierto no. 1 para piano y orquesta 1945 Gr√ľnthal / Schlesinger Jerusal√©n
1947 Lamento para violonchelo y arpa  ? Josef Weissgerber / Klari Szarvas  ?
1949 Hora para violonchelo y arpa  ? Josef Weissgerber / Klari Szarvas  ?
1950 Reflexiones[3] para orquesta de cuerdas 1950 Michael Taube Tel Aviv
1952 Sonata para oboe y piano (a√ļn no ejecutada)
1952 Sonata para violín y piano 1952 Lola Granetman-Tavor / Wolfgang Schneiderhan Salzburgo
1952 Sinfonía no. 1 1955 Artur Gelbrun Bélgica
1953 Concierto no. 2 para piano y orquesta 1953 Tal / Singer Jerusalén
1953 D√ļo para dos flautas 1954 Jean Delaunay y Robert Magne Par√≠s
1954 Concierto para viola y orquesta 1954 Gideon Röhr / Heinz Freudenthal Haifa
1958 Visión festiva para orquesta sinfónica 1958 Izler Solomon Jerusalén
1959 Cuarteto para cuerdas no. 1 1959 Alexander Tal / Yuval / Binyamini / Mense Tel Aviv
1959 Intrada para arpa 1959 (Concurso de arpa) Jerusalén
1960 Sinfonía no. 2 1961 Shalom Ronli-Riklis Jerusalén
1960 Sonata para viola y piano 1960 √Ėd√∂n P√°rtos / Tal Varsovia
1960 Concierto para violonchelo y orquesta de cuerdas 1961 Uzi Wiesel / Shalom Ronli-Riklis Jerusalén
1962 Estructura para arpa 1962 Klari Szarvas ?
1963 Cuarteto para cuerdas no. 2 1965 New Israeli Quartet Tel Aviv
1963 D√ļo para viola y piano 1965? ? Hamburgo
1966 Quinteto para instrumentos de viento 1968 Danzi-Quintett Amsterdam
1968 Fanfarria para tres trompetas y tres trombones  ?  ? ?
1969 Doble concierto para violín, violonchelo y orquesta de cámara 1969 Gary Bertini / Pinchas Zukerman / Uzi Wiesel Ein Gev
1971/1980 Concierto para arpa y m√ļsica electr√≥nica 1971 Nicanor Zabaleta Munich
1973 Tratado para violonchelo  ? Uzi Wiesel ?
1973 Trío para violín, violonchelo y piano 1985 Shulman / Toister / Silver Tel Aviv
1975 Shape para ensamble de c√°mara 1976 Ralph Shapey Chicago
1976 Concierto para flauta y orquesta de cámara 1977 Aurel Nicolet / Mendi Rodan Jerusalén
1976/1987 Cuarteto para cuerdas no. 3 (+ una versión abreviada) 1978 Tel Aviv
1978 Sinfonía no. 3 1979 Zubin Mehta Jerusalén
1979 Doble concierto para dos pianos y orquesta 1981 Gary Bertini / Eden / Tamir Jerusalén
1980 Concierto para clarinete y orquesta 1984 Bertini / Walter Boeykens Jerusalén
1980 Movimiento para tuba y piano 1982 Margulies / Garten Estados Unidos
1981 / 1986 Danza de los eventos para orquesta 1982 Gary Bertini Jerusalén
1982 Cuarteto para piano para violín, viola, violonchelo y piano 1982 Cantilena Quartet Nueva York
1982 Imago para orquesta de c√°mara 1983 Arthur Weisberg Washington
1982 M√ļsica de c√°mara para s-recorder, marimba y harpsicordio 1987 Manuela Christen / Hans-Peter Achberger / Urte Lucht Hamburgo
1985 Sinfonía no. 4 1987 Zubin Mehta Tel Aviv
1985 En memoria de un querido amigo para violonchelo 1986 Kaganovski Jerusalén
1986 Fanfarria sinfónica
1989 D√ļo para tromb√≥n y arpa 1990  ? Par√≠s
1989 Disputa para arpa 1990  ? Jerusal√©n
1991 Sinfonía no. 5 1992 Daniel Barenboim Berlín
1991 Sinfonía no. 6 1992 Wolf-Dieter Hauschild Eschede (Alemania)
1992 D√ļo para oboe y corno ingl√©s
1994 Cuarteto para saxofón tenor, violín, viola y violonchelo 1994 Alemania
1996 Perspectiva para viola 1996 Tabea Zimmermann Berlín
2005 Buenas noches para 2 grabadoras
SOLO NO ACOMPA√ĎADO
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1978/1982 Escena monodrama para soprano o tenor (a√ļn no presentada). Texto de los diarios de Franz Kafka 1981 Susan Gonzalez Cincinnati
1997 Schlichtheit (Simplicidad) para barítono. Texto: Jorge Luis Borges 1997 Matteo de Monti Viena
2000 Soneto a Orfeo para barítono. Texto: Rainer Maria Rilke (Soneto XXIX) 2000 Matteo de Monti Jerusalén
SOLO DE VOZ CON UN INSTRUMENTO O ENSAMBLE
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1936 Drei Lieder der Ruhe (Tres canciones de serenidad) para soprano y piano. Textos: Paul Verlaine, Georg Heym, Christian Morgenstern 1938 Hede T√ľrk / Gr√ľnthal Jerusal√©n
1936/1950 Tres canciones para soprano y piano. Textos: Rachel Bluwstein 1955 Hilde Zadek / Gr√ľnthal Tel Aviv
1950 Pr√≥logo festivo para narrador y 2 pianos. Texto: Rachel Bluwstein  ?  ?  ?
1971 Canción para barítono o alto y ensamble. Textos: Heinrich Heine 1972 Heljä Angervo Berlín
1975 My Child para soprano y clarinete. Textos: Natan Yonatan 1975 Adi Etzion / Richard Lesser Tel Aviv
1975 Else ‚Äď Hommage escena de c√°mara para mezzosoprano, narrador y ensamble. Texto: Israel Eliraz 1975 Adi Etzion Tel Aviv
1987 La mano escena dramática para soprano y violonchelo. Texto: Israel Eliraz 1989 Catherine Gayer / Uzi Wiesel Jerusalén
1991 Las guerras se deslizaron por aquí para barítono y ensamble. Texto: Israel Eliraz 1992 Matteo de Monti / Helmut Keller Kassel
1991 Línea amarga para barítono y ensamble. Texto: Israel Eliraz 1992 Yaacobson / Ricardo Hegman Jerusalén
1993 Mein blaues Klavier para mezzo-soprano y piano. Texto: Else Lasker-Sch√ľler 1994 Ursula Hesse/Axel Bauni Berl√≠n
SOLO / VOZ(VOCES) CON ORQUESTA
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1946 √Čxodo poema sinf√≥nico para bar√≠tono y orquesta. Texto: √Čxodo, Salmos 1947 Bernardino Molinari Tel Aviv
1955 Sa√ļl en Ein Dor √≥pera concertante para solistas y orquesta. Texto: Libros de Samuel I, 28: 3-25 1955 Michael Taube Tel Aviv
1956 Concierto no. 3 para tenor, piano y orquesta. Texto: Eleazar Kalir 1956 Michael Taube Jerusalén
M√öSICA CORAL A CAPPELLA / CON ORQUESTA
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO EJECUTANTES LUGAR
1936 En camino para 4 voces de mujer. Textos: Rachel Bluwstein (a√ļn no ejecutada)
1952 3 canciones sobre temas yemenitas para coro. Textos: El Cantar de los Cantares, Shalom Shabazi  ? ? ?
1954 Aleinu Leshabe'ach para coro femenino de 3 voces, tenor y piano (órgano). Texto: Siddur, Shalom Shabazi 1949 Max Helfman Nueva York
1955 Cantata Succot para solistas, coro mixto y orquesta. Texto: Shacharit, Eleazar Kalir 1955 Tal Jerusalén
1967 La muerte de Mois√©s r√©quiem para solistas, coro mixto, orquesta y m√ļsica electr√≥nica. Texto: Yehuda Ya'ari 1967 Bertini Jerusal√©n
1968 Desfile de los caídos (Misdar Ha'Noflim) cantata para solistas, coro y orquesta. Texto: Haim Hefer 1969 Mendi Rodan Jerusalén
1975 La muerte le lleg√≥ a Michael, el caballo de madera para solistas, coro mixto y m√ļsica electr√≥nica. Texto: Nathan Zach 1979 Avner Itai Jerusal√©n
1978 Con toda tu alma cantata para solistas, coro de voces infantiles iguales, coro mixto y ensamble. Texto: Macabeos 1 (Apócrifos), Sefer Ha'Agada 1978 Bertini Jerusalén
1985 Sue√Īo de los c√≠rculos para bar√≠tono, coro y ensamble. Texto: Nachman of Breslov 1985 Avner Itai Tel Aviv
1987 Toca un lugar para solo de voz y coro. Texto: Israel Eliraz 1987 Arnon Meroz Jerusalén
1993? Dios lleno de piedad para coro mixto. Texto: Yehuda Amichai (a√ļn no ejecutada)
M√öSICA ELECTR√ďNICA (sin acompa√Īamiento)
Josef Tal en el Estudio de M√ļsica Electr√≥nica (c. 1965).
A√Īo de composici√≥n OBRA DETALLES ESTRENO
1956 √Čxodo (II) para coreograf√≠a 1958
1963 Rangos de energía (I) para coreografía 1963
1964 Fuera de mi aflicci√≥n, llam√© al Se√Īor para coreograf√≠a  ?
1970 Variaciones para coreografía 1970
1970 Ashmedai Obertura electrónica para la ópera 1971
1972 Frecuencias 440-462  ?
1976 Los emigrantes para obra de teatro Jerusalén, 1977
1979 Shikaron Sinai Documental de televisión Televisión Israelí, 1979
1981 L'Atelier para obra de teatro Tel Aviv, 1981
1990 Rangos de energ√≠a (II) Notaci√≥n Talmark  ?

Literatura

Teoría musical

  • (Gr√ľnthal, Josef:) Basics of Music Theory (Fundamentos de teor√≠a musical; en hebreo; a√ļn no traducido al espa√Īol). Publicado por Benno Balan, 1944.
  • Introduction to the Theory of Musical Form (Introducci√≥n a la teor√≠a de la forma musical; en hebreo; a√ļn no traducido al espa√Īol). Publicado por Merkaz Letarbut Vehasbara, 1951.
  • Musica Nova in the Third Millennium - Behind the Scenes of Music Theory (M√ļsica nueva del tercer milenio: Tras las escenas de la teor√≠a musical; a√ļn no traducido al espa√Īol). Publicado por el Instituto de M√ļsica Israel√≠, 2002, Cat No. 1018E, ISBN 965-90565-0-8.

Autobiografías

  • Der Sohn des Rabbiners. Ein Weg von Berlin nach Jerusalem (El hijo del rabino: Un viaje de Berl√≠n a Jerusal√©n; a√ļn no traducido al espa√Īol), una autobiograf√≠a, 1985, ISBN 3-88679-123-8.
  • Reminiscences, Reflections, Summaries (Reminiscencias, reflexiones, res√ļmenes; a√ļn no traducido al espa√Īol). Narrado en hebreo por Ada Brodsky. Publicado por Carmel (1997), ISBN 965-407-162-2.
  • Tonspur - Auf der Suche nach dem Klang des Lebens (En busca del sonido de la vida; a√ļn no traducido al espa√Īol), una autobiograf√≠a. Henschel Publishing House, Berl√≠n, 2005, ISBN 3-89487-503-8.

Ensayos

  • The Impact of the Era on the Interrelation Between Composer, Performer and Listener. Music in Time ‚Äď Publicaci√≥n de la Academia Rubin de M√ļsica y Danza de Jerusal√©n (1983-1984), pp 23‚Äď27.
  • Rationale und Sensitive Komponenten des "Verstehens"', in Musik und Verstehen ‚Äď Aufs√§tze zur semiotischen Theorie, √Ąsthetik und Soziologie der musikalischen Rezeption. Arno Volk Verlag (197?), pp 306‚Äď313.
  • Musik auf Wanderung ‚Äď Querschnitte zwischen Gestern und Morgen in Berliner Lektionen, (1992) Bertelsmann, pp 79‚Äď90.
  • Wagner und die Folgen in der Musik des 20. Jahrhunderts, (1983) Universit√§t Bayreuth, Sonderdruck aus Jahresbericht des Pr√§sidenten, pp 167‚Äď181.
  • Der Weg einer Oper, Wissenschftskolleg Jahrbuch 1982/83, Siedler Verlag, pp 355‚Äď356.
  • Gedanken zur Oper Ashmedai, in Ariel ‚Äď Berichte zur Kunst und Bildung in Israel, No. 15 (1972), pp 89‚Äď91.
  • Music, Hieroglyphics and Technical Lingo in The World of Music, Vol. XIII, No.1/1971 B. Schott's S√∂hne, Mainz, pp 18‚Äď28.
  • Ein Mensch-zu-Mensch-Erlebnis im Wissenschaftskolleg Berlin (1994) in Axel von dem Bussche, Hase&Koehler Verlag, pp 125‚Äď131 ISBN 3-7758-1311-X.

Premios

  • 1949, 1958, 1977 - The City of Tel Aviv Engel Prize
  • 1957/1958 - UNESCO grant for the study of electronic music
  • 1969 - Member of the (German) Akademie der K√ľnste[4] (Academy of the Arts, Berlin)
  • 1970 - The State of Israel Prize
  • 1975 - Berliner Kunstpreis [5] (Art Prize of the City of Berlin)
  • 1981 ‚Äď Foreign Honorary Membership of the American Academy and Institute of Arts and Letters "in recognition of creative achievement in the arts"
  • 1982/1983 - Fellow, Wissenschaftskolleg zu Berlin[6] (Institute for Advanced Study, Berlin)
  • 1982 - Wolf Prize (Israel)[7] "for his novel approach to musical structure and texture and the unfailing dramatic tension of his creations"
  • 1985 - (German) Bundesverdienstkreuz I Klasse[8]
  • 1985 - (French) Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres[19]
  • 1993 ‚Äď Doctor Philosophiae Honoris Causa of Tel Aviv University "In special recognition of his unique operatic works which are evidence of his deep connection with the spirit of Judaism during various periods of history, and his achieving a synthesis between ancient Jewish tradition, and modern-day music"
  • 1995 ‚Äď Johann-Wenzel-Stamitz-F√∂rderungspreis der K√ľnstlergilde (Germany)
  • 1995 ‚Äď ACUM prize (Societe D'auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique en Israel)
  • 1995 - Yakir Yerushalayim award (given by the City of Jerusalem)
  • 1996 - Doctor Philosophiae Honoris Causa of Hochschule f√ľr Musik und Theater Hamburg[9]
  • 1998 ‚Äď Doctor Philosophiae Honoris Causa of The Hebrew University of Jerusalem "In tribute to his rich musical legacy and in recognition of his contribution to the development of music education in Israel"

Referencias y ligas externas

Notas

  1. ‚ÜĎ Huyeron a Holanda, fueron arrestados en Eindhoven y deportados al campo de exterminio de Sobibor, donde fue asesinado el 16 de abril de 1943.
  2. ‚ÜĎ Eckhardt, Ulrich & Nechama, Andreas: Judische Orte in Berlin, 2005, Nicolai, p153 ISBN 3-89479-165-9.
  3. ‚ÜĎ Franz Kafka#Judaism and Zionism.
  4. ‚ÜĎ Actualmente la Universidad de las Artes de Berl√≠n.
  5. ‚ÜĎ Reu'ven pasar√≠a a pertenecer al kibutz Megiddo, y perder√≠a la vida en combate durante la Guerra de los Seis D√≠as.
  6. ‚ÜĎ Su hijo Etan Tal naci√≥ en 1948.
  7. ‚ÜĎ En 1962 Hugh Le Caine lleg√≥ a Jerusal√©n para instalar all√≠ la que √©l llam√≥ su grabadora creativa en el Centro.
  8. ‚ÜĎ Quien le dedic√≥ un cap√≠tulo en su libro de 1987, Continuo - A Life in Music (Continuo: Una vida en la m√ļsica, a√ļn no publicado en espa√Īol). Random House, New York. pp. 26-44 ISBN 0-394-55515-5.
  9. ‚ÜĎ Al lado del doctor Shlomo Markel.
  10. ‚ÜĎ Debido a una degeneraci√≥n macular.
  11. ‚ÜĎ Josef Tal: Musica Nova in the Third Millennium (Josef Tal, Musica Nova en el tercer milenio, a√ļn no publicado en espa√Īol), Instituto de M√ļsica de Israel, 2002, ISBN 965-90565-0-8.
  12. ‚ÜĎ Saving the Holy of Holies of Jewish texts (Salvando los textos jud√≠os sagrados) [1], de Nir Hasson, en el sitio de Haaretz (en ingl√©s).
  13. ‚ÜĎ En: National Style and Contemporary Composing (Estilo nacional y composici√≥n contempor√°nea), Bat Kol, Music Periodical, No. 1 (5), 1961 (traducido libremente del hebreo por E. Tal).
  14. ‚ÜĎ En: Shiloach, Amnon: Poll concerning Israel Music (Encuesta sobre la m√ļsica israel√≠). Masa 44, Tel Aviv (1953), pp. 6-8.
  15. ‚ÜĎ Etan Tal - Colecci√≥n privada.
  16. ‚ÜĎ Beckwith, J. & Kasemets, U. (Ed.), The Modern Composer and His World. University of Toronto Press (1961), p. 131.
  17. ‚ÜĎ a b en: Hirshberg, Jehoash; Josef Tal: Past, Present and Future (Josef Tal: Pasado, presente y futuro; a√ļn sin traducci√≥n al espa√Īol), en IMI News 2008/1-2, pp 15-16 ISSN 0792-6413
  18. ‚ÜĎ ‚ÄŹBenjamin Bar-Am: Unconventional Music, Jerusalem Post Musical Diary, 29 Aug, 1962.‚ÄŹ
  19. ‚ÜĎ ‚ÄŹThe Jerusalem Post, December 13, 1985‚ÄŹ

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Mira otros diccionarios:

  • Josef Tal ‚ÄĒ im Jahr 2002 Josef Tal (* 18. September 1910 in Pinne bei Posen; ‚Ć 25. August 2008 in Jerusalem; eigentlich: Gr√ľnthal, auch Joseph Tal) war ein israelischer Komponist ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

  • Josef Tal ‚ÄĒ Pour les articles homonymes, voir Tal. Josef Tal en 2002 Josef Tal, n√© Joseph Gr√ľnthal (18 septembre 1910 ‚Äď 25 ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Josef Tal ‚ÄĒ Infobox Person name = Josef Tal image size = 200px caption = Josef Tal in 2002 birth date = birth date|1910|9|18 birth place = Pinne (Pniewy), German Empire (present Poland) nationality = Israeli death date = death date and… ‚Ķ   Wikipedia

  • Josef Gr√ľnthal ‚ÄĒ Josef Tal im Jahr 2002 Josef Tal (* 18. September 1910 in Pinne bei Posen; ‚Ć 25. August 2008 in Jerusalem; eigentlich: Gr√ľnthal, auch Joseph Tal) war ein deutsch israelischer Komponist, Pianist und Hochschullehrer ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

  • TAL ‚ÄĒ bezeichnet: Tal, ein geomorphologisches Ph√§nomen Tala, eine Zeitstruktur in der Indischen Musik Tal ist der Name folgender Personen: Alona Tal (* 1983), israelische Schauspielerin Idan Tal (* 1975), israelischer Fu√üballspieler Israel Tal (* 1924) ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

  • Tal (Begriffskl√§rung) ‚ÄĒ Tal bezeichnet: Tal, ein geomorphologisches Ph√§nomen Tal (Fluss), ein Nebenfluss des Tobol in Russland einen Ortsnamen: Tal (Gemeinde Altenmarkt), Ortsteil der Gemeinde Altenmarkt an der Triesting in Nieder√∂sterreich Tal (Gemeinde Loich),… ‚Ķ   Deutsch Wikipedia

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  • Tal ‚ÄĒ [ta:l], das; [e]s, T√§ler [ t…õ:l…ź]: 1. mehr oder weniger lang gestreckter Einschnitt in der Erdoberfl√§che; tiefer liegendes Gel√§nde, besonders zwischen Bergen: ein enges, tiefes, weites Tal. Zus.: Flusstal, Gebirgstal, Seitental, Wiesental. 2.… ‚Ķ   Universal-Lexikon

  • TAL (Gruenthal), JOSEF ‚ÄĒ (1910‚Äď ), composer, pianist, and teacher. Born in Pinne (Pniewy), Poznania, where his father was rabbi of the community, Tal studied at the Hochschule f√ľr Musik in Berlin, with Tiessen, Hindemith and others. He settled in Palestine in 1934 and… ‚Ķ   Encyclopedia of Judaism

  • Josef Meisinger ‚ÄĒ Josef Albert Meisinger (M√ļnich, 14 de septiembre de 1899 Varsovia, 7 de marzo de 1947) fue un coronel de la polic√≠a, SS Standartenf√ľhrer y criminal de guerra alem√°n. Contenido 1 Biograf√≠a 1.1 Carrera en la polic√≠a 1 ‚Ķ   Wikipedia Espa√Īol


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