√ďpera seria

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√ďpera seria

√ďpera seria es un t√©rmino musical italiano que remite al estilo noble y "serio" de la √≥pera italiana que predominaba en Europa aproximadamente entre los a√Īos 1720 y 1770. El √ļnico rival popular de la opera seria era la opera buffa, el subg√©nero c√≥mico sobre el cual la comedia del arte y su tendencia a la improvisaci√≥n ejercieron una gran influencia.

La opera seria italiana (que siempre contaba con libretos en lengua italiana) se compon√≠a no s√≥lo en Italia, sino tambi√©n en la Austria de los Habsburgo, Dresde y otros estados alemanes, Inglaterra y Espa√Īa, entre otros. S√≥lo Francia desarroll√≥ su propia tradici√≥n oper√≠stica.

La opera seria se basa en las convenciones del dramma per musica ("el drama a trav√©s de la m√ļsica") de la √©poca barroca, haciendo uso del modelo de aria da capo, con su forma A-B-A. En la primera parte se expone el tema principal; en la segunda, un tema secundario; y la tercera presenta una repetici√≥n del tema principal con variaciones en la parte cantada. Una √≥pera protot√≠pica de este per√≠odo comienza con una obertura instrumental de tres tempos (r√°pido-lento-r√°pido); tras ello, se alternan una serie de recitativos ‚ÄĒque pueden o no incluir partes dialogadas‚ÄĒ con arias, a trav√©s de las cuales los personajes expresan sus sentimientos y emociones. Despu√©s de la interpretaci√≥n de un aria, el cantante sale del escenario, lo que invita al p√ļblico a aplaudir. Esta din√°mica se mantiene en los tres actos de los que consta la √≥pera, y concluye con una parte coral o un dueto de tono optimista. Los cantantes interpretan un gran n√ļmero de arias, que pueden reflejar diversos estados de √°nimo, como la tristeza o la ira, bien en tono meditativo, bien en tono heroico.

Metastasio

Las convenciones dram√°ticas de los libretos de Metastasio contribuyeron m√°s que los de ning√ļn otro autor a configurar el formato de la opera seria. En 1722, el brillante y joven poeta Pietro Trapassi, conocido como Metastasio, recibi√≥ el encargo de escribir un libreto para la celebraci√≥n del cumplea√Īos de la Emperatriz de Austria. La composici√≥n recibi√≥ el nombre de "serenata" (literalmente "entretenimiento vespertino"), aunque esta pieza est√° mucho m√°s relacionada con la tradici√≥n de los espect√°culos de danza y canto representados en la corte en los siglos XVI y XVII que con lo que hoy conocemos como serenata musical. Se titul√≥ Gli Orti Esperidi ("Los Jardines de las Hesp√©rides"). Nicola Porpora, quien a√Īos m√°s tarde hab√≠a de ser maestro de Haydn, adapt√≥ el texto a la m√ļsica; el √©xito conseguido fue tal que la afamada prima donna romana Marianna Bulgarelli ‚ÄĒ"La Romanina"‚ÄĒ tom√≥ a Metastasio como su protegido, ofreci√©ndole la posibilidad de recibir clases de m√ļsica en su residencia y de relacionarse con los compositores m√°s destacados del momento.

Bajo su tutela, Metastasio escribi√≥ un libreto tras otro, que ser√≠an adaptados r√°pidamente por los m√°s grandes compositores de Italia y Austria, configurando el tono transnacional de la opera seria. De este per√≠odo datan los t√≠tulos Didone abbandonata, Catone in Utica, Ezio, Alessandro nell' Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe y Artaserse. Despu√©s de 1730 se instal√≥ en Viena y escribi√≥ m√°s libretos para el teatro imperial hasta 1745 aproximadamente. A este per√≠odo pertenecen Adriano, Demetrio, Issipile, Demofoonte, Olimpiade, La Clemenza di Tito, Achille in Sciro, Temistocle, Il Re Pastore y el que ser√≠a su mejor libreto, Attilio Regolo. Para los libretos, Metastasio y sus imitadores sol√≠an tomar como fuente de inspiraci√≥n los dramas de la Antig√ľedad Cl√°sica que contaban con personajes dotados de cualidades principescas y un fuerte sentido de la moralidad, y en los cuales se daban conflictos entre el amor, el honor y el deber, todo ello en un lenguaje ornamentado y elegante. El contraste entre el Barroco temprano de Bernini y el Barroco tard√≠o de Jules Hardouin Mansart en arquitectura puede servir para ilustrar la comparaci√≥n entre las √≥peras compuestas en el Barroco de los primeros a√Īos ‚ÄĒsiglo XVII‚ÄĒ y las citadas anteriormente, ya que √©stas √ļltimas son, al igual que la arquitectura del Barroco tard√≠o, m√°s acad√©micas y disciplinadas.

La época de la opera seria

La √©poca de la opera seria coincide con el auge de los castrati, cantantes varones provistos de una voz prodigiosa a los que se les practicaba la castraci√≥n antes de la adolescencia para conservar intacta su voz de soprano. La formaci√≥n musical de este tipo de voces sol√≠a durar a√Īos; a menudo, incluso d√©cadas. Sol√≠an interpretar personajes masculinos heroicos. Su auge, unido al que experiment√≥ la nueva figura de la prima donna, llev√≥ a los compositores a crear una m√ļsica vocal cada vez m√°s compleja, dado que este tipo de cantantes pose√≠an extraordinarias habilidades t√©cnicas. En algunos casos se compon√≠an √≥peras destinadas a un cantante concreto. El m√°s claro ejemplo es el de Farinelli, cuyo debut en 1722 coincidi√≥ con la llegada de la propia opera seria.

Dadas las numerosas convenciones estil√≠sticas de la opera seria, componer un drama de calidad supon√≠a un reto considerable; probablemente por este motivo muchas de las composiciones de este g√©nero constaban de poco m√°s que de personajes estereotipados y exhibicionismo vocal. Sin embargo, algunos autores trascendieron el g√©nero; el m√°s importante de ellos fue el prusiano Georg Friedrich H√§ndel (1685‚Äď1759), quien escribi√≥ alrededor de cincuenta √≥peras, la mayor√≠a de ellas para los teatros de Londres, donde pas√≥ la mayor parte de su vida. No obstante, Johann Adolph Hasse (1699-1783) alcanz√≥ mayor fama en vida que √©ste.

Handel supo crear personajes de carne y hueso al mismo tiempo que respetaba las convenciones del g√©nero, gracias a su genio l√≠rico y dram√°tico. Pero tras su muerte el gusto musical cambi√≥, y sus √≥peras cayeron en el olvido, excepto algunos fragmentos tales como el conocido larghetto de Serse, "Ombra mai f√Ļ". El renovado inter√©s por la m√ļsica barroca en los a√Īos 1960, el desarrollo de la voz de contratenor y de los estilos musicales con instrumentos originales provoc√≥ el renacer de las √≥peras italianas de Handel, y desde entonces muchas de ellas han vuelto a representarse y a ser grabadas en diversos formatos. De las cincuenta que compuso entre los a√Īos 1705 y 1738, Alcina (1735), Ariodante (1735), Orlando (1733), Rinaldo (1711,1731), Rodelinda (1725) y Serse (tambi√©n conocida como Xerxes) (1738) son las que se representan m√°s regularmente en teatros de √≥pera y salas de concierto. Sin embargo, su mejor obra - y probablemente la mejor de todos los tiempos - es Giulio Cesare (1724), un despliegue de fuerza vocal y maestr√≠a en la composici√≥n orquestal.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756‚Äď91) fue el descendiente m√°s directo de Handel en el g√©nero de la opera seria, aunque ya por entonces esta forma de √≥pera hab√≠a ca√≠do en desuso. Sus contribuciones m√°s destacables son Idomeneo (1780) y La Clemenza di Tito (1791). Durante la mayor parte del siglo XIX y principios del XX estas dos √≥peras fueron pr√°cticamente desconocidas, pero con el comienzo de la d√©cada de los '60 ambas se hicieron un hueco en el repertorio oper√≠stico del momento. La m√ļsica que Mozart compuso para estas √≥peras posee una gran belleza, pero los personajes, tomados de la tradici√≥n cl√°sica de acuerdo con las convenciones del g√©nero, no alcanzaron el mismo nivel de incandescencia dram√°tica que las tres √≥peras cuyo libreto escribi√≥ Lorenzo da Ponte.

Otros autores que contribuyeron al g√©nero fueron Christoph Willibald Gluck (1714‚Äď87), Luigi Cherubini (1760‚Äď1842), y Gaspare Spontini (1774‚Äď1851). Gluck intent√≥ reformar la opera seria devolviendo a la acci√≥n dram√°tica su papel principal, por encima incluso del de los cantantes; adem√°s, suprimi√≥ el recitativo en sus √≥peras. Cherubini y Spontini tambi√©n compusieron sus obras conforme a estas caracter√≠sticas. Estos tres compositores suscitaron gran admiraci√≥n entre sus compa√Īeros Beethoven y Berlioz, y fueron m√°s elogiados por la cr√≠tica que admirados por el p√ļblico. Llegada la √©poca napole√≥nica, cuando el efecto brillante y efervescente de las √≥peras de Rossini se extendi√≥ por el continente con su pirotecnia vocal, las austeras √≥peras de estos tres autores pasaron de moda. Sin embargo, tambi√©n Rossini adapt√≥ libretos de Metastasio a este nuevo tipo de m√ļsica.

Véase también

  • Cronolog√≠a de la √≥pera francesa (1671-1781).

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Mira otros diccionarios:

  • Op√©ra seria ‚ÄĒ Opera seria L‚Äôopera seria est un op√©ra de tradition et de langue italienne. Sont caract√®re est noble et ¬ę s√©rieux ¬Ľ ce qui l‚Äôoppose √† l op√©ra bouffe, de caract√®re comique et enjou√©, h√©ritier de la tradition de la commedia dell arte.… ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • Opera seria ‚ÄĒ Opera Op er*a ([o^]p [ e]r*[.a]), n. [It., fr. opera work, composition, opposed to an improvisation, fr. L. opera pains, work, fr. opus, operis, work, labor: cf. F. op[ e]ra. See {Operate}.] 1. A drama, either tragic or comic, of which music… ‚Ķ   The Collaborative International Dictionary of English

  • opera seria ‚ÄĒ ‚óŹ opera seria nom masculin invariable (mot italien) Op√©ra dramatique, par opposition √† l op√©ra bouffe. (On dit aussi grand op√©ra ou op√©ra s√©rieux.) ‚Ķ   Encyclop√©die Universelle

  • opera seria ‚ÄĒ [oŐĄŐā‚Ä≤pe r√§ se‚Ä≤rńď √§; ] E [ √§pőĄ…ô r…ô ser‚Ä≤ńď …ô, √§p‚Ä≤…ôr …ôsir‚Ä≤ńď …ô] n. [It, serious opera] 18th cent. opera characterized by the stylized treatment of mythological or classical subjects and the extensive use of arias ‚Ķ   English World dictionary

  • Opera seria ‚ÄĒ A caricature of a performance of Handel s Flavio, featuring three of the best known opera seria singers of their day: Senesino on the left, diva Francesca Cuzzoni in the centre, and art loving castrato Gaetano Berenstadt on the right. Opera seria ‚Ķ   Wikipedia

  • Opera seria ‚ÄĒ Karikatur einer Auff√ľhrung von H√§ndels Flavio: drei der damals ber√ľhmtesten Operns√§nger : Senesino links, die Diva Francesca Cuzzoni in der Mitte und rechts Gaetano Berenstadt . Opera seria (Plural: ‚Äěopere serie‚Äú; auch ‚Äě ‚Ä¶   Deutsch Wikipedia

  • Opera seria ‚ÄĒ L‚Äôopera seria est un op√©ra de tradition et de langue italienne pratiqu√© au XVIIIe si√®cle. Son caract√®re est noble et ¬ę s√©rieux ¬Ľ ce qui l‚Äôoppose √† l op√©ra bouffe, de caract√®re comique et enjou√©, h√©ritier de la tradition de la… ‚Ķ   Wikip√©dia en Fran√ßais

  • opera seria ‚ÄĒ /op euhr euh sear ee euh, op reuh/; It. /aw pe rddah se rddyah/, pl. opera serias, operas seria, It. opere serie /aw pe rdde se rddye/. Italian dramatic opera of the 18th century based typically on a classical subject and characterized by… ‚Ķ   Universalium

  • Opera seria ‚ÄĒ Ope|ra se|ria ‚Ć©f.; , Ope|re se|rie [ rie:]; Mus.‚Ć™ ernste Oper [ital.] * * * Opera seria ¬† [italienisch ¬Ľernste Oper¬ę] die, /...re. ..ri|e, die aus der venezianischen Operntradition hervorgegangene und im 18. Jahrhundert besonders von der… ‚Ķ   Universal-Lexikon

  • opera seria ‚ÄĒ ¬†¬†¬†(op eh rah SEH ree ah) [Italian] An 18th century dramatic or serious Italian opera, usually in three acts; Mozart‚Äôs Idomeneo is an example. ¬†¬†¬†The opera seria of the early 1600s was an attempt to revive the spirit of Greek tragedy ‚Ķ   Dictionary of foreign words and phrases


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